Диссертация (1148641), страница 23
Текст из файла (страница 23)
Мы уже отмечали выше, что употребление прецедентныхимен в анекдотах – это сложное и многогранное явление, которое требуетспециального рассмотрения. В связи с этим мы считаем необходимымостановиться подробнее на изучении данных контекстов,посвятив емуследующий параграф.2.4 Жанр анекдота как особая область функционирования прецедентныхфеноменовОбращаясь к анекдоту, как объекту исследования, прежде всего, на нашвзгляд, необходимо определить, какой жанр подлежит рассмотрению. К изучениюанекдота как жанра обращались многие исследователи (Курганов, 1997, Седов1998, Седов 2004,Шмелев 2002 и др.). Безусловно, все ученые отмечали егонеоднородную природу.
«Жанровый кентавр, который совмещает в себе признакифольклора и разговорной речи» - так характеризовал анекдот К.Ф.Седов (Седов1998, 3). А.Ф.Седов признает, что «анекдот –даже больше, чем жанр» (Cедов2004, 44), сопоставляя его с мифом. С нашей точки зрения, интересна позицияисследователей Е.Я.Шмелевой и А.Д. Шмелева, которые определили объектсвоих исследований как речевой жанр «рассказывание анекдота» (Шмелев 2002,11). Обоснованием последней точки зрения служит тот факт, что данному жанруприсуща в основном устная форма, более того на основании непосредственноинтонационных особенностей, либо особенностей произношения отдельных122героев выстраиваются речевые маски персонажей (например, Ленин картавит,«инородцы» русских анекдотов обладают акцентом, Пятачок говорит высокимголосом и т.д.).
Мы полагаем, тем не менее, что анекдот может бытьохарактеризован как речевой жанр, в то время, как перечисленные доказательстважанра «рассказывание анекдота» могут являться особенностями обычного жанраанекдота.Выбор данного жанра для исследования функционирования прецедентныхимен был не случаен. С нашей точи зрения, он обладает особымихарактеристиками,которыеявляютсяпрекраснойосновойдляжизнипрецедентных феноменов. Г.Г. Слышкин, например, замечал: «Смеховые текстыпредназначены для мгновенного восприятия.
Все, что в них пародируется илидаже просто упоминается, должно входить в фоновые знания аудитории и бытьдля нее актуальным» (Слышкин 2000, 53). Более того, автор полагает, что«пародирование, взятое в контексте карнавальной культуры, может служитьсвоего рода индикатором, «лакмусом» прецедентности» (Там же, 54).Анекдот - это юмор. Цель любого анекдота – создание комического эффекта.Если данная цель не достигнута, то анекдот считается неудачным.
Таков основнойзакон, определяющий жизнеспособность анекдота, и с этой точки зренияпоказательной является организация сайта www.anekdot.ru, являющегося однимиз источников материала нашей работы: каждый читатель имеет возможностьвыразить свое отношение к прочитанному, нажав на «плюс», что значит«смешно», либо на«минус» - «не смешно».Самое «неприятное» дляисследователя заключается в том, что мнения голосующих разнятся, не давая темсамым выявить структуру смешного универсального. Об этой сложности писали всвоих работах многие исследователи, например, мы находим следующеезамечание у В.Я.Проппа: «Трудность состоит в том, что связь между комическимобъектом и смеющимся человеком не обязательна и не закономерна.
Там, гдеодин смеется, другой смеяться не будет» (Пропп 1997, 28). Однако это непомешало анекдоту стать «единственным в XX веке продуктивным жанромгородского фольклора» (Иссерс 2000, 143). Целью нашего рассмотрения не123является выявление тех механизмов, которые помогли анекдоту занять свое местов пространстве современных дискурсов, в круг наших интересов попадаютсформированные под влиянием этих механизмов особенности функционированияпрецедентных имен.
В этом отношении анекдот представляет собой богатыйматериал для исследователя: А.Д.Шмелев и Е.Я.Шмелева замечали, что«современный городской анекдот характеризуется относительно постояннымнабором возможных персонажей (около четырех-пяти десятков), имеющихстабильные речевые и поведенческие характеристики, известные всем носителямрусского языка, и потому не нуждающихся в представлении (Шмелев, 2002, 23).По мнению авторов, можно выделить следующие группы персонажей:представители некоторых народов и этнических меньшинств, политическиедеятели, герои телевизионных фильмов, Вовочка и некоторые бытовые персонажи(муж, жена, любовник, начальник и т.д.).
С нашей точки зрения, данный списокможно несколько расширить, поскольку результаты анализа прецедентных именпоказали, что в каждой рассмотренной группе имен есть единицы, встречающиесяв анекдоте.Вероятно, такую популярность прецедентных имен в данном жанре можнообъяснить сходством их природы: по замечанию А.Д. Шмелева и Е.Я.Шмелевой«…анекдотхарактеризуетсявоспроизводимостью:вречевомжанрерассказывания анекдота он не порождается заново, а воспроизводится» (Шмелев2002, 21).
Именно поэтому, по наблюдению авторов,он является мощнымисточником «крылатых слов» (Там же, 22). С нашей точки зрения, использованиевоспроизводимых единиц (прецедентных имен) в воспроизводимом жанреупрощает работу как адресанта, так и адресата сообщения. Вместе с тем, именанесут в себе ту информацию, которая необходима анекдоту: как отмечалА.Ф.Белоусов,«имена героев современного анекдота свидетельствуют об егоосновной функции. Она заключается в пародировании официальной культуры.Анекдотические персонажи выступают смеховыми дублерами ее ведущих инаиболее прославленных представителей, будь то исторические деятели,политические лидеры, кумиры массовой культуры или же герои популярных124телесериалов и мультфильмов» (Белоусов 1996, 165).
Еще одним фактором,влияющим на востребованность прецедентных имен анекдотом, является, по всейвидимости,непосредственноих национально-прецедентнаяприрода. Так,В.Раскин указывал на тот факт, что национально-маркированные феноменывсегда только усиливают юмористический эффект (Raskin 1985, 5).Исследователи и раньше обращались к рассмотрению различных персонажейв анекдотах, но, как правило, в область изучения при этом всегда входил циклтолько с одним именем/одним персонажем, например анекдоты о Штирлице, илио Чапаеве (Белоусов 1989, Лурье, 1989, Белоусов 1996, Шмелев 2002,Архипова2003и др.).
Однако, как показал анализ материала, большая часть прецедентныхимен востребована в анекдотах, при этом можно выделить такие единицы, длякоторых дискурс анекдота является едва ли не основной сферой реализации,особенно это касается таких имен, как Чапаев, Штирлиц, Шерлок Холмс, НаташаРостова, поручик Ржевский. По замечанию А.С. Архипова, «подсчеты поматериалам личных дневников и эмигрантских собраний второй пол. 70-х –первой пол.
80-х гг. показывают, что на один анекдот о Брежневе приходится 2,5анекдота о Штирлице» (Архипова 2003, 3). Вероятно, универсального ответа навопрос, что делает прецедентное имя популярным для анекдота не существует,тем не менее исследователями предпринимались попытки объяснить данныйфеномен. Так, Г.Г.Слышкин полагал, что в данном случае мы имеем дело с рядомфакторов. Во-первых, статус культурного фетиша, позволяющий текстам вмомент своего создания оказать шоковое воздействие на сознание. Во-вторых, всебольшая визуализация массовой культуры, что делает центральными героямианекдотических циклов киноперсонажей, либо художественных героев, попавшихвпоследствии на экран (то, что мы называем полипрецедентностью).
При этом впоследнем случае автор полагает, что именно экранизация произведений имеетрешающее значение: «В случаях, когда сквозной персонаж анекдотного циклавозник первоначально в художественном произведении, которое затем былоэкранизировано, можно утверждать, что базой для цикла послужила именноэкранизация, а не экранизируемая книга» (Слышкин 2000, 65).
В.Ф.Лурье в свою125очередь не только связывал популярность героев с кинематографом, но полагалтакже, что она зависит от качества игры актеров: «…героев фильмов, о которыхрассказываются анекдоты, как правило, играют хорошие актеры: Б.Бабочкин(Чапаев), В.Тихонов (Штирлиц), В.Ливанов (Холмс), В.Высоцкий (Жеглов)»(Лурье 1989,138).
Соглашаясь с тем, что в современном мире экранностьперсонажа влияет на его прецедентность, добавим также, что, по-видимому, этораспространяется не только на анекдотический дискурс: выше уже былиприведены похожие выводы относительно прецедентных имен со сферойисточником «фольклор».Темнеменее,анекдотявляетсяособеннойсферойупотребленияпрецедентных имен: он не только задействует их как единицы максимальносоответствующие по своей природе данному жанру, но и одновременно являетсяусилителем их прецедентности за счет совпадения характерной черты феноменови жанра – возобновляемости.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
