Диссертация (1148479), страница 29
Текст из файла (страница 29)
Открылись очи; она сказала: это он!»), оценкойвстречи как чуда («подняла глаза и… увидела его»), а также определениемситуации – «любовь с первого взгляда». Характерно, что героиня, девушка изактерской семьи, ассоциирует образ своего избранника с известным артистом,оценивает его с эстетической точки зрения, тем самым романтизируя своегогероя. Героиня и ее друг – люди из «разных миров».Чтобы приблизиться к миру своего героя, девушка принимаетсоответствующие этому миру условия существования: «Стала делать вид, что326327Караван историй. Январь.
2011. С. 9.Там же. С. 11.158курю», «Потом вместе со всеми начала выпивать» и даже попробовала«косячок с травой». Чужой мир представлен как опасный и в то же времяпритягательный для героини. Представление жертв – а жертвенность одно изхарактерных свойств поведения влюбленных девушек – также способствуетстандартизации ситуации. Героиня определяет свое чувство как наваждение:«Так беззаветно, маниакально можно любить лишь в подростковом возрасте, ая не просто любила, я пропадала»328. И только явная, продемонстрированнаявозлюбленным измена смогла убедить героиню в том, что точка в ихотношениях действительно поставлена.Автобиографизм текста не исключает псевдодраматизации событий,свойственноймассовой,особенноженской,прозе.Попыткагероинисовершить самоубийство выглядит как подсознательное стремление ктеатрализованному (не будем упускать из виду, что перед нами автобиографияактрисы) оформлению печального финала первой любви и в то же времяначала новой жизни: «Голова закружилась, я присела и разрыдалась.
Стоит лиСергей таких страданий? Ты страдаешь, потому что хочешь страдать. Нет,больше не хочу!»329.Новый этап жизни героини связан с отходом от любви, от близкихотношений с мужчинами. «Шесть лет слово «любовь» было у меня подзапретом. …Не представляла, какой мужчина сможет вторгнуться в моеличное пространство [отметим использование устойчивого словосочетанияофициальногохарактераличноепространство,создающегоэффектстилистической аномальности при передаче эмоционального переживания],растопить холодное сердце»330. Отсутствие любви в своей жизни девушка328329330Караван историй.
Январь. 2011. С. 11.Там же.Там же.159компенсирует успехами в учебе и творчестве. Героиня возвращается к «себе»– в свою среду, в элитарный мир творческих людей, окружающих ее семью.Однакотемаличнойдрамывтекстедублируется,посколькупредставлена также как рассказ в рассказе: на этот раз речь идет об истории,связанной с жизнью матери героини, тоже актрисы, от которой ушел муж икоторая пережила трудности, воспитывая дочь без отца, а человек, которогоона полюбила, внезапно умер. Две женщины – мать и дочь – параллельнопроходят жизненные испытания, борются с бытовыми и материальнымитрудностями и в результате обе обретают свое женское счастье.
Время,проведенное без любви, стало для героини временем обретения себя, в этотпериод мужчина выступает как друг и помощник, героиню окружают людиодной с нейсоциальной среды, одной сферы деятельности – продюсеры,режиссеры, известные артисты, композиторы (даже священник – сын артисткиЕкатерины Васильевой).Встреча с будущим мужем – режиссером Михаилом Вайнбергом – сталановой точкой отсчета в жизни актрисы. Характерно, что своего избранникагероиня встречает в своем творческом кругу – близком, понятном и родномдля нее.
Новая любовь показана как полная противоположность первоймучительной любви. Новый избранник оценивается, прежде всего, какноситель определенных душевных и нравственных качеств: «Меня встретилискренний, остроумный, обаятельный человек, совсем не пытавшийсяважничать…»331.Новые отношения отличаются красотой и поэтичностью. Любовьподвигает героиню на новый вид творчества: она пишет стихи, делаетафористические записи в своем дневнике и блоге. Далее – помолвка, свадьба,ожидание331ребенка.СчастливыйконецКараван историй.
Январь. 2011. С. 34.историиудваиваетсязасчет160представления параллельной истории в жизни матери героини: она такжевстретила своего мужчину и его также зовут Михаилом.В целом текст ориентирован на каноны дамской прозы: нелегкиеиспытания в жизни героини компенсируются семейным счастьем, успешнойкарьерой и материальным комфортом. Эта мысль подчеркнута наличиемвторой сюжетной линии в тексте – историей матери героини, также имеющейсчастливый финал. Образ мужчины представлен в тексте двояко: мужчинаможет быть причиной страданий и носителем таких качеств, как эгоизм ижестокость, или может стать источником счастья и радовать женщинулюбовью, благородством и бережным к ней отношением.Зависимостьженщиныотмужчиныинеобходимостьвнемпрослеживаются в представленной истории жизни успешной артистки: дажебудучи на пике популярности и называя себя счастливой, она не расцениваетсвою жизнь как полноценную («Мое холодное сердце билось ровно»332).Текст ориентирован на свой заголовок-метафору «Льдинка в сердце»,которая ассоциируется со сказочными мотивами вплоть до финала – встречи слюбимым, согревшим «холодное сердце».
Можно также отметить авторскуютрактовку многих моментов своей жизни как символических: попыткасамоубийства как прощание с прошлой жизнью и начало новой, встреча сбудущим мужем на съемках фильма «Ищу тебя», параллельное развитиесобытий в жизни матери и обретение обеими женщинами спутников жизни,носящих одинаковые имена.Текст заканчивается утверждением, имеющим характер моральногонаставления: «Человек не может прожить всю жизнь с холодным сердцем,когда-нибудь льдинка в груди обязательно растает»333.332333Караван историй. Январь. 2011. С. 34.Там же.
С. 40.161Автобиографическая история жизни артистки Светланы Пермяковой(журнал «Караван историй») имеет название «Любовь зла». Название текстапредставляет собой русскую пословицу в усеченном виде, смысл которойхорошо известен: полюбить можно не за что-то, а вопреки чему-то (причемоценка объекта любви подразумевает негативное значение).
Не только вназвании, но и во всей художественной ткани текста прослеживаетсяориентация на фольклор в самом широком смысле слова.Автор использует пословицы и поговорки, тексты популярных песен,анекдоты, приемы стилизации народной речи. Открытость и самоирония –отличительные черты авторского повествования. Цитата, вынесенная из текстаи размещенная под его названием, призвана привлечь внимание читателясвоим интимным характером.
«Мы поженились. А брачной ночи все нет и нет:ни первой, ни второй, ни третьей. Тут уж я решила заявить свои права: “Другмой, вы мне муж или не муж?”»334.Начиная рассказ о себе, героиня подчеркивает свои народные корни:выросшая в здоровой атмосфере дружной рабочей семьи «Света Пермяковавсегда знала себе цену, была бойкой, спортивной, общительной и всегда – вцентре внимания»335. Взгляд на себя со стороны характерен для героини,которая старается быть объективной и самокритичной в оценке своихпоступков, хотя и подчеркивает присущие ей качества лидера и «вожака».Однаковзрослеющаядевушказамечает«однунеобъяснимуюстранность»: «Подружки взахлеб рассказывают о своих романах, целуются, а уменя – нуль. Почему же в меня, такую красавицу-раскрасавицу и умницуразумницу, мальчики не влюбляются…? Загадка»336. «Семейные прививки»спасают девушку от комплексов, более того, она берет инициативу в свои руки334335336Караван историй.
Январь. 2011. С. 40.Там же.Там же. С. 77.162и уже в институте всем «утирает нос», встречаясь с самыми популярными«мачо». «Впереди была цель – и я упорно двигалась к ней, но наобум,импульсивно, всячески демонстрируя интерес, стреляла глазами “в угол, нанос, на предмет”»337.Добившись цели, героиня, подобно Печорину, «теряла всякий интерес иотходила в сторону338». По окончании института молодая артистка уезжаетработать в провинциальный театр, где обретает не только актерский опыт, но исвоего первого настоящего возлюбленного. «Он был молод, хорош собой иженат… и я опять выбрала его жертвой»339.
Героиня опять владеетинициативой, ее поведение приближается к мужскому типу поведения вотношениях между полами: «Я набросилась на Сашу в коридорчике…»340Когда жена друга-любовника находилась в родильном доме, героиня посвоему заботилась о ней: «Саша жил у меня, я стирала и гладила ее белье,лепиладлянеепельмени.Такойвот“жалелкой”,“терпелкой”и“всепонималкой” наградила меня мама, бабушки и гены многих поколенийрусских женщин»341.Самокритичная героиня все же признает, что народные представленияо нравственности выражаются здесь «в деформированном, греховномварианте»342. Появление ребенка в семье возлюбленного заставляет актрисупереоценить ситуацию: «Эта история отбила у меня охоту покорять и братьнахрапом все, что приглянется, потому что на другой чаше весов чья-тосудьба, не менее важная, чем твоя собственная»343.
Тем не менее, героиняставит «жирную точку в конце романа» не из соображений высокой337338339340341342343Караван историй. Январь. 2011. С. 79.Там же.Там же. С. 80.Там же.Там же.Там же.Там же.163нравственности: ее друг всего лишь не расплатился по счету в кафе. «Когданам принесли счет, Саша никак не отреагировал… Мой кавалер замер акискульптура»344.Теперь жизнь актрисы заполняют работа в театре, в Пермском КВНе,гастроли и концерты.
Успешная карьера приводит ее в Москву, где оназнакомится со своим будущим мужем в социальной сети «Одноклассники».Прежде чем рассказать историю своего замужества, героиня дает своемуизбраннику уничтожающую характеристику (с точки зрения момента речи),словно предупреждая читателя, что хэппи-энда не будет. «Вот оттуда ивыскочил мой суженый-ряженый как черт из табакерки. Неловко, стыдно,больно и обидно признаваться, но я за свои тридцать шесть лет ожидания совсей верой, надеждой и наивностью попалась на банального альфонса,отягощенного неслабыми психическими расстройствами…»345.Втекстепрослеживаетсяустановканариторичностьиисповедальность, свойственные русской литературной традиции, и «черт изтабакерки» здесь не случайное сравнение, поскольку дальнейшим событиямдается мистическое истолкование, в котором прослеживается мысль о том, чтотолько темные силы могли заставить здравомыслящую взрослую женщину неразглядетьлжеца,«альфонса»,сексуальнонеполноценногомужчину:«Искуситель подкатил ко мне с сайта на буланом коньке…»346; «С моментапоявления этого субъекта у меня началась какая-то дикая жизнь»347, «Реальнопомрачение какое-то»348, «Это я, которая рассталась с мужчиной толькопотому, что однажды заплатила за съеденный шашлык»349.Разрешение ситуации происходит через церковные таинства: «Я344345346347348349Караван историй.
Январь. 2011. С. 80Там же.Там же. С. 91.Там же. С. 93.Там же.Там же.164причастилась, пелена с глаз спала окончательно, сразу же подала на развод, амуженек предстал во всей красе, в своем истинном обличье»350. Мистические,религиозные мотивы тесно переплетаются со сказочными: прозрениепроисходит мгновенно, так же, как мгновенно спадает «личина» с«искусителя». В оценке бывшего мужа автор не скупится на негативныеэкспрессивные характеристики: «лжец», «альфонс», «субъект», «искуситель»,однако трезвый житейский ум героини, переданный ей «многими поколениямирусских женщин», не позволяет ей ограничиться мистической трактовкойсобытий.В тексте прослеживается и другое, «реалистическое» объяснениеситуации: стремление женщины создать семью было так велико, что перваяреальная возможность осуществить мечту лишила ее способности критическиоценивать своего «суженого»: «Никто за тридцать шесть лет не делал мнеподобного предложения.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
