Диссертация (1146570), страница 32
Текст из файла (страница 32)
16. Парадное трехчастное крыльцо Собора. Фотография из личного архиваавтора.167Рис. 17. Кессолированный (кессонный) потолок западного портала приделаПокрова Богородицы. Западноевропейский архитектурный прием, нераспространенный в средневековом русском зодчестве. Фотография из открытогоисточника.Рис. 18. Воспроизведение нервюрного свода. Фотография из открытогоисточника.168Рис. 19. Воспроизведение нервюрного свода. Фотография из открытогоисточника.Рис.
20. Пример нервюрного свода. Сент-Агриколь Д’ Авиньон (Saint-Agricold'Avignon) во Франции. Фотография из открытого источника.169Рис. 21. Характерную готическую гранную форму имеют столбы Собора.Фотография из личного архива автора.Рис. 22. Пример несущих колонн и сводов Гроте Керк (Grote Kerk) в ДевентереНидерланды. Фотография из открытого источника.170Рис.
23. Несущие колонны Сан Эсторджио (Sant' Eustorgio) XIV-XVI, Милан.Базилика основана еще в IV век, но ее внешний вид, основное действующеездание было окончательно перестроено в XVI в. Фотография из личного архиваавтора.Рис. 24. Несущие колонны собора в Сиене (Cattedrale di Santa Maria Assunta),XIV-XVI в. Фотография из открытого источника.171Рис. 25. Несущие колонны и кессолированный купол собора в Сиене (Cattedrale diSanta Maria Assunta), XIV-XVI в. Фотография из открытого источника.Рис. 26. Машикули башен Собора Покрова на Рву. Фотография из личного архиваавтора.172Рис. 27. Машикули башен замка Сфорца (Castello Sforzesco) в Милане, XV. Вначале XVI века к украшению замка был привлечен Леонардо да Винчи;«Центральную башню» миланской крепости («башня Филарете») спроектировалАнтонио Филарете, одно время строившим вместе с Аристотелем Фиораванти,позже Фиораванти работал над Московским Кремлем.
Фотография из открытогоисточника.Рис. 28. Машикули башни Манджья в Сиене (Torre del Mangia), XIV-XV в.Фотография из открытого источника.173Рис. 29.Рельефный антаблемент, вымперги над маленькими, прямоугольнымиокнами-черты европейской архитектурной традиции. Фотография из личногоархива автора.Рис.30. Пример вымпергов над прямоугольными окнами, Собор в Сиене.Фотография из открытого источника.174Рис.
31. Декор, маленькие круглые окна, рельефный карниз Сан Эсторджио (Sant'Eustorgio), XIV-XVI, Милан. Фотография из личного архива автора.Рис. 32. Королевское аббатство Фонтевро (Abbaye Royale de Fontevraud),основано в XII в. и является одним из самых известных средневековыхмонастырей Франции, место погребения Генриха II и Ричарда Львиное Сердце.Элементы архитектуры аббатства, в частности кухни Аббатства Фонтевропредставляют собой центрические формы, шатровое перекрытие и чешуйчатоепокрытие купола.
Фотография из открытого источника.175Рис. 33. Аббатство Фонтевро, чешуйчатое покрытие купола, XV в. Фотография изоткрытого источника.Рис. 34. Собор Богоматери (Notre Dame de Lusignan), Париж, XIV-XVI в.Чешуйчатое покрытие. Фотография из личного архива автора.Рис. 35. Декор, кладка кирпича, характер окон и чешуйчатое покрытие башенСобора Сан Готтардо (Chiesa di San Gottardo in Corte), Милан, 1330-1336 г.Фотография из личного архива автора.176Рис. 36.
Первый ярус столпа невидим для внешнего наблюдателя, его окружаетоткрытая обходная галерея. По направлению к западному столпу с галереи ведетодин открытый проем. Галерея сложно декорирована, увенчана треугольнымифронтончиками. Фотография из личного архива автора.Рис. 37. По граням второго яруса столпа расположены колонны с валиками,причем валики выделены белым цветом.
Фотография из личного архива автора.177Рис. 38. Колонны с валиками, Якопо Сансовино, Монетный Двор, 1535-1545г.,Венеция. Фотография из открытого источника.Рис. 39. Люксембурский дворец, 1615-1620. Архитектор Саломон Деброс,подражание формам палаццо Питти, Флоренция, XV в. Фотография из открытогоисточника.178Рис. 40. Характерный сложный профиль из валиков, опоясывающий входы вотдельные храмы внутри Собора.
Фотография из открытого источника.Рис. 41. Аббатство Клюни (Cluny), Франция, 909-1790. Расцвет строительстваприходится на XII-XIV в. Очевидна характерная для западной традициимногопрестольность, центрические формы апсид и башен. Изображение дано поА. Брюэль.179Рис. 42. Многопрестольность и ярусность- особенность западной церковнойтрадиции, Аббатство Фонтевро. Фотография из открытого источника.Рис. 43. Центрические формы, пирамидальный купол, перекрытый шатром,Собор в Падуе, Базилика Святого Антония (Basilica di Sant'Antonio), XII-XV в.Фотография из открытого источника.180Рис.
44. Характерны обходные галереи, тип башни, круглые окна, декор Собора вВерчелли (Basilica di Sant'Andrea, Vercelli), XII-XV в. Фотография из личногоархива автора.Рис. 45. Многопридельный собор Сент Пьер в Бове (Cathédrale Saint-Pierre), вцентре возвышается основная башня, окруженная пятью другими, XII-XVI в.Фотография из открытого источника.181Рис. 46. Собор Святого Вита (Katedrála svatého Víta) в Праге – примермногопрестольного собора с алтарными обходами, XIV в. Фотография изоткрытого источника.182Рис. 47. Калуннборг (Kalundborg) Дании, восьмигранный, столпообразныйСобор XII в. По Т. Сирстед.Рис.
48. Центрический (круглый) храм в Нюкере (Nyker), XII в., островБронхольм, Дания. Фотография из открытого источника.183Рис. 49. Борнхольм (Bornholm)— остров в юго-западной части Балтийского моря,Дания. На острове расположены четыре церкви, которые имеют круглую,центрическую форму, построенные в XII веке. В частности, часовни вОстерларсе, 1150 г. Фотография из открытого источника.Рис. 50.
Собор в Олсе, Бронхольм, XII век. Фотография из открытого источника.184Рис. 51. Круглые и центрические формы собора Святого Михаила (Saint Micheld’Entraygu), Франция, XIV в. Фотография из открытого источника.185Рис. 52. Сан Готтардо ин Корте (Chiesa di San Gottardo in Corte), пирамидальноеперекрытие алтаря и башни, обходные галереи по периметру собора, вимпергинад окнами, чешуйчатая кладка маленьких башенок и декодирование собора вцелом близки архитектуре Собора Покрова на Рву.
Фотография из личного архиваавтора.Рис. 53. Санта Мария Грация (Santa Maria delle Grazie), 1469-1497.186Многопрестольность, галереи по периметру алтарей, форма окон и наружногодекора близки архитектуре Собора Покрова. Архитектор собора Д. Броманте,Donato Bramante (1444 – 1514), так же спроектировавший окончательныйкрестообразный, многопрестольный план Собора Св. Петра в Ватикане.Фотография из личного архива автора.Рис.
54. Сант Эсторджио (Sant'Eustorgio)- обходные галереи, центричность форм,профиль карниза, тяги и базы колонн, маленькие круглые световые окнасуществуют в общем контексте с архитектурным типом Собора Покрова.Фотография из личного архива автора.187Рис. 55. Аббатство Киаравалле (Abbazia di Chiaravalle) - отметим ярусностьцентральной башни, перекрытой шатром и обходными галереями. Аббатствоосновано в XII веке, благодаря поддержке семьи Сфорца. Расцвет строительстваприходится на1440-е, архитекторы Филарете и Броманте.
Фотография изоткрытого источника.Рис. 56. Леонардо Да Винчи. Наброски купольных церквей. Изображения даныпо Н.И. Брунову273.273Брунов Н.И. Храм Василия Блаженного. М.: Искусство, 1988. С. 60-61.188Рис. 57. Филарете. Проекты церкви миланского госпиталя, после 1447 г. Справа план церкви Сан Лоренцо в Милане.
Изображения даны по Н.И. Брунову274.Рис. 58. Наброски центричного, многопрестольного собора, Да Винчи.Изображение дано по Н.И. Брунову275.274275Там же. С.60-61.Там же. С. 60-61.189Рис. 59. Центричный, многопрестольный план (Chiesa di Santa Maria dellaConsolazione), Тоди, Италия. По П. Ласпейрес.Рис. 60. Наброски многопрестольного Собора в Тоди (Chiesa di Santa Maria dellaConsolazione).
По П. Ласпейрес.190Рис. 61. Так называемая «Сфорцинада». Центричный, гранный план идеальногогорода, спроектированного Филарете. Взято из «Sforzinda - progetto di citta'ideale»276.Рис. 62. Проект миланского госпиталя, Филарете. Реконструкция. Взято из«Sforzinda- progetto di citta' ideale»277citta' ideale. [Электронный ресурс].einstein.roma.it/sforzinda/sforzind.htm (дата обращения: 17.01.2013).277Там же.276Sforzinda-progettodiURL:http://www.itis-191Рис. 63.
Проект идеального города (Città ideale). Пьеро делла Франческа, между1480-1490, Национальная галерея Марке.Рис. 64. «Шествие на осляти». Гравюра XVII в. изображает патриарха, сидящегона «осляти», и длинную процессию, идущую из Кремля. По А. Олеарию.192Рис. 65. «Шествие на осляти». Гравюра XVII в. По А. Олеарию.Рис. 66.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
