И.В. Толоконникова - Русская литература второй половины XIX века (1113243), страница 4
Текст из файла (страница 4)
Сюжет был дан писателю известным юристоми общественным деятелем А. Ф. Кони в июне 1887 г. (в одномиз первоначальных вариантов роман имел заглавие «Коневская повесть»).«Воскресение» отличается от предыдущих романов Толстого откровенной публицистичностью и написано в реалистической манере, присущей позднему периоду творчестваТолстого. В романе представлена широкая панорама российской жизни конца XIX в. Одной из главных задач автора является обличение привилегированных классов общества.Однако главный смысл романа, как следует из его названия, – изображение духовного воскресения двух главных героев – Катюши Масловой и Дмитрия Нехлюдова.Александр Николаевич Островский (1823–1886) – создатель репертуара русского театра, театральный писатель.Его пьесы – «пьесы жизни» (Н.
А. Добролюбов).Основные этапы развития драматургии Островского:«Свои люди – сочтёмся» (1849) – первая пьеса, принесшаяизвестность автору; «Гроза» (1859) и «Бесприданница»(1879) – две вершины творчества Островского.Пьеса «Гроза» вызвала разные, подчас полярные критические оценки, наиболее значимыми из которых былистатьи Н. А. Добролюбова «Луч света в тёмном царстве»(1860) и Д. И. Писарева «Мотивы русской драмы» (1864). Писарев категорически не соглашался с точкой зрения своегопредшественника, более того: «Мотивы русской драмы» полемически направлены против статьи Добролюбова.Интересны пьесы Островского о театре и актёрах («Лес»,«Таланты и поклонники», «Без вины виноватые», «КомикXVII столетия»).19Толстой Л. Н. Полн. собр.
соч. В 90 т: Юб. изд. – М., 1928-1958. – Т. 26. –С. 68.17Драматургия Островского очень разнообразна и самобытна.«У Островского, – справедливо заметил В. Я. Лакшин, –были пьесы, написанные на готовую мысль, пьесы с заранее внятным результатом, поучением. Таковы «Бедность непорок», «Пучина» или «Трудовой хлеб». Но были и пьесыискания, пьесы с внутренней неразрешённой проблемой. Непьесы-ответы, а пьесы-вопросы: художник и для себя хочетразрешить вставшую перед ним загадку характера, положения или судьбы. И это как раз самые яркие его взлёты, самыекрупные вершины: в полдень жизни – «Гроза», ближе к закату – «Бесприданница»20.Некоторые исследователи театра называют театр Гоголятеатром комических характеров и осмеяния пороков, а театрОстровского – театром бытовой речи.
Всякое определение односторонне. И нельзя театр Островского сводить к бытовой речи. Но верно то, что бытовая речь в его пьесах играетбольшую роль.1880-е годы – одна из самых мрачных страниц российскойистории, время глубочайшей общественно-политическойреакции, начавшейся после убийства народовольцами царяАлександра II 1 марта 1881 года. Интеллигенция оказалась в идейном тупике. На вопрос «что делать?» ответа небыло.В 80-е годы были закрыты революционно-демократические журналы «Отечественные записки» и «Дело». Вместоних наиболее влиятельными стали газета «Неделя» и умеренно-либеральный журнал «Вестник Европы», позднее –журнал позднего народничества «Русское богатство», гдеглавными фигурами были Николай Константинович Михайловский и Владимир Галактионович Короленко.
С 1880 годав Москве стал ежемесячно выходить литературно-политический журнал «Русская мысль», придерживавшийся умеренноконституционных взглядов – один из самых распространённых в то время в России. Однако в 80-е годы больше задавали тон развлекательно-обывательские журнальчики типа20Лакшин В. Я.
Александр Николаевич Островский. – 2-е изд., испр. идоп. – М., 1982. – С. 477.18«Стрекозы», «Будильника» и др. В таких журналах начиналпечататься молодой А. П. Чехов.Однако и в этой эпохе были положительные моменты.В 80-е годы продолжали с неослабной энергией работать такиегиганты русской науки, как К. А. Тимирязев и Д. И. Менделеев.Уже обдумывал и писал свои лекции русский физиолог И. П. Павлов, творил Н. А. Римский-Корсаков, до ноября 1893 г. – Чайковский. На 80-е годы пришёлся расцвет творчества Репина, в этиже годы были созданы лучшие картины В. И. Сурикова.Развитие литературы конца XIX века имело свои особенности.1. Дальнейшее развитие реализма.
Продолжали писатькорифеи этого направления (Л. Н. Толстой, М. Е. СалтыковЩедрин). Появились новые имена (А. П. Чехов, В. Г. Короленко, М. Горький, Л. Н. Андреев, И. А. Бунин, В. В. Вересаев,А. И. Куприн и др.).2. Появление новых тем в литературе, например, обличение капитализма (Д. Н. Мамин-Сибиряк, П. Д. Боборыкин, Л. Н. Толстой, М. Е. Салтыков-Щедрин).3. Зарождение и развитие новых литературныхформ.
В частности Вс. М. Гаршин, признавая себя ученикоми продолжателем Тургенева, Толстого и Достоевского, всё жене стремился абсолютно следовать по их пути: «Я ни в коемслучае не хочу дожёвывать жвачку последних пятидесяти –сорока лет, и пусть лучше разобью себе лоб в попытках создать что-нибудь новое, чем идти в хвосте»21.То же самое ощущал и Чехов, понимая, что молодые писатели должны проложить новые пути в искусстве: «Всё мноюнаписанное забудется через 5–10 лет; но пути, мною проложенные, будут целы и невредимы – в этом моя единственнаязаслуга»22, – утверждал он в 1888 году.4. Преобладание малых жанров, и прежде всего рассказа.
Не роман, как это было в предшествовавшие десятилетия, аименно рассказ становится ведущим жанром этого периода, чтобыло обусловлено, в частности, стремлением писателей говорить с читателем, стремление к максимальной доходчивости.21Гаршин Вс. М. Полн. собр. соч. – М.; Л.: Academia, 1931. – Т.
3. – С. 357.Чехов А. П. Полн. собр. соч. и писем. В 30 т. – М.: Наука, 1974–1983. Письма. – Т. 3. – С. 39.2219К преобладанию малых жанров в литературе 1980–1990-х гг. современники относились чаще всего отрицательно, считая это как бы деградацией, упадком литературы. Темболее что долгое время в русском читательском и критическом сознании господствовало мнение, будто настоящий писатель – это тот, кто пишет романы; что в малой форме неможет быть глубокого содержания – только толстый, многостраничный роман может разносторонне отразить процессыжизни и внутренний мир человека.Д. В. Григорович и Н. К. Михайловский, в частности, упрекали Чехова за то, что он пишет мелкие рассказы, размениваяна мелочи своё дарование.Писатели конца XIX в. повысили потенциальную ёмкостьрассказа, сумели произведения малой формы наполнитьсерьёзным и глубоким содержанием и тем самым поднять наогромную высоту этот прежде считавшийся второсортнымлитературный жанр.
В русской литературе этого времени появились рассказы с романным содержанием.Чехов, больше других сделавший для утверждения рассказа как ведущего жанра, имел все основания заявить: «В одномотношении вы все должны быть мне благодарны, – говорилон молодым писателям. – Это я открыл путь для авторов мелких рассказов. Прежде, бывало, принесёшь в редакцию рукопись, так её даже читать не хотят.
Только посмотрят с пренебрежением: «Что? Это называется – произведением? Даведь это короче воробьиного носа. Нет, нам таких штучек ненадо». А я вот добился и другим указал дорогу»23.В это время остро ощущалась потребность в новомискусстве, и классики реализма в конце века во многом перестраивают проблематику и поэтику своих произведений.Л. Н. Толстой в конце 1890–1900-х гг. создаёт в основном небольшие по объёму повести и рассказы («Отец Сергий», «После бала», «Хаджи Мурат», «Божеское и человеческое» и др.).И это не было случайным24.23Куприн А. И.
Памяти Чехова // А. П. Чехов в воспоминаниях современников / Вступ. статья А. Туркова. Сост., подгот. текста и коммент. Н. Гитович.– М.: Худ. лит., 1986. – С. 530.24О «новом качестве» критического реализма в позднем творчествеЛ. Н. Толстого см., например, ст.: Тагер Е. Б. 90-е годы XIX века – новый этап вразвитии русского реализма (Творчество позднего Толстого) // Тагер Е. Б.Избранные работы о литературе. – М.: Сов. писатель, 1988.
– С. 314–343.205. В 90-е годы наметились новые пути в искусстве и литературе, которые получили название модернизма, или декаданса (так поначалу многие определяли новое литературноенаправление, что не вполне верно, поскольку черты декадансане обязательно присутствуют в произведениях модернистов).На литературной арене выступили поэты Д. С. Мережковский,Н.М. Минский, Ф. К. Сологуб, В. Я. Брюсов, К. Д. Бальмонт и др.,заявившие о своём принципиальном отказе от реалистического жизнеподобия в литературе.1880-е годы – начало периода экзистенциального реализма в литературе. Основными его писателями являютсяА. П. Чехов, И. А. Бунин.«Начало выделяется чётко, конец периода неопределёнен, – отмечает профессор В. Я. Линков.
– Главныйпредмет изображения у Чехова и Бунина, в отличие от ихпредшественников, – экзистенция, не сущность, а бытиечеловека.Разумеется, нетрудно указать на некоторые очевидныенарушения границ нашей периодизации. Л. Толстой печатаетсвой последний роман «Воскресение» в 1899 году, а по нашейтерминологии он, очевидно, относится к философско-религиозному периоду. Несомненно, в «Записках из подполья»(1864) Достоевского и в «Смерти Ивана Ильича» (1886) Толстого присутствуют экзистенциальные мотивы»25.Чехов и затем Бунин не имели прочной веры ни в социальный прогресс (как Чернышевский), ни в Бога (как Достоевский и поздний Толстой).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
