Становление и развитие изобразительно-выразительной системы в романтической поэзии А.С. Пушкина (1101764)

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла

На правах рукописиЕмелин Илья АнатольевичСтановление и развитие изобразительно-выразительной системы вромантической поэзии А.С. ПушкинаСпециальность 10.01.01. — русская литератураАвторефератдиссертации на соискание ученой степеникандидата филологических наукМосква, 2011Работа выполнена на кафедре истории русской литературы филологическогофакультета Московского государственного университета им. М.В. ЛомоносоваНаучный руководитель -доктор филологических наук, профессорАлександр Андреевич СмирновОфициальные оппоненты -доктор филологических наук, профессорЧернышева Елена ГеннадьевнаМосковский педагогический государственныйуниверситеткандидат филологических наук, доцентПрохорова Ирина ЕвгеньевнаМосковский государственный университет им.

М.В.Ломоносова (факультет журналистики)Ведущая организация -ГОУ ВПО «Московский государственныйобластной университет»Защита состоится «__» _________ 2011 г. в __ часов на заседании диссертационногосовета Д501.001.26 при Московском государственном университете по адресу: 119991 г.Москва, Ленинские горы, МГУ, 1-й учебный корпус, филологический факультетС диссертацией можно ознакомиться в библиотеке 1-го учебного корпуса Московскогогосударственного университетаТекст автореферата размещен на сайте ГОУ ВПО «Московский государственныйуниверситет им. М.В. Ломоносова»:Автореферат разослан «__» ____________ 2011 г.Ученый секретарьдиссертационного советакандидат филологических наук, доцентА.Б. КриницынОбщая характеристика работыПредмет исследования.

Настоящая диссертация посвящена изучению становления иразвития изобразительно-выразительной системы в романтической поэзии А.С. Пушкина.Актуальность исследования определяется большим вниманием литературоведов кпроблемам эволюции поэтической системы раннего Пушкина, форм бытования различныхмотивов и образов в его лирических произведениях, формирования романтическойхудожественно-эстетической основы его творчества.Несмотря на то, что теме настоящего исследования не было посвящено отдельныхмонографических работ, она, тем не менее, оказывалась в поле зрения крупных историковлитературы. Такие ученые, как М.О.

Гершензон, Н.М. Колобова, Д.Н. Овсянико-Куликовский,В.М. Жирмунский, В.В. Виноградов, Г.А. Гуковский, Г.Н. Поспелов, С. Соловьев, Е.Г.Эткинд, затрагивая тот или иной аспект указанной проблематики, сделали ценный и весомыйвклад в изучение рассматриваемой нами темы.Научная новизна настоящей диссертации заключается в том, что впервыеизобразительно-выразительная система романтической поэзии Пушкина рассматривается сточки зрения формирования на доромантическом этапе ключевых образов и мотивов,получивших затем развитие в отношении изобразительности и выразительности в егопоследующем творчестве.Теоретической базой исследования послужили работы В.В. Виноградова, В.В.Кожинова, Н.К.

Гея, Р. Ингардена, Б.В. Томашевского, А.К. Жолковского, П.В. Палиевскогопо общим и частным вопросам поэтики и эстетики художественного текста.В отечественном литературоведении существуют различные трактовки понятия“изобразительность”. В одних работах средства изобразительности “понимают оченьрасширительно: к ним относят, по сути дела, все способы создания художественной тканипроизведения и все приемы его организации… все многогранные элементы и деталихудожественнойречи,сюжета,композиции”1.фабулы,Другаятрактовкасужаетрасширительное толкование и предполагает “обозначение известного круга художественноречевых явлений… прежде всего тропов, фигур, различных форм инструментовки иритмико-интонационной организации”2.

Третья трактовка выделяет “достаточно широкую имногообразную, но в то же время вполне определенную группу тех элементов речи, сюжета,12В.В. Кожинов. Изобразительные средства // Словарь литературоведческих терминов. М., 1974. С. 95.Там же. С. 95.1композиции, которые... участвуют в создании изобразительно сти , как таковой, т.е.

всоздании чувственной предметности…”3. Чувственно воспринимаемые ощущения, согласнопоследней из представленных выше трактовок, являются только первой ступеньюхудожественно-познавательного процесса, развивающегося посредством психологическихпредставлений и превращающегося в опыт на основании памяти. Предметность может бытьреализована в тексте не только в виде чувственных ощущений, но и как некотороепредставление.На изобразительном уровне различение компонентов предметного мира способствуетконкретизации внутритекстовых субъектно-объектных связей: прямых либо опосредованных,полных, частично полных либо неполных.

Изобразительность поэтических произведенийсоздает категорию поэтического представления, расширяющую “объем” образа, придающейзрительным феноменам чувственной созерцательности новые свойства. Эмоциональновоспринимаемыеощущенияявляютсятолькопервойступеньюхудожественно-познавательного процесса, развивающегося посредством психологических представлений ипревращающегося в опыт поэтической личности на основании памяти.План выражения, представляющий не только уровень художественной формыпроизведений4, может быть описан с помощью деления на “выражающее” и “выражаемое”.Помимо отношений субъекта и объекта, здесь не менее важными оказываютсяхарактеристикидействия,проявлениединамикидвижениялирическойэмоции.Выразительность поэтических произведений обусловливает категоризацию ощущений,возникающихвследствиедифференциациилирическим“я”зрительных,слуховых,осязательных рефлексов.

Выразительная сторона поэтического произведения способствуетформированиюкакассоциативных семантических внутритекстовых связей,такиэкспрессивности художественных деталей. Об особой “логике” семантических соединенийвыразительных элементов в лирическом стихотворении писал Г.А. Шенгели. В статье “Олирической композиции” (1925) он рассматривал поэтическое переживание, вызванное“выразительностью образов” и основанное на “родстве душ”, т.е. случайных свойствах инепроизвольных импульсах (такие переживания исследователь связывал с“внушающейсилой” стихотворения), и отличал его от “переживания”, имеющего своим источником34Там же.

С. 96.Термин “выразительность” обычно употребляют при рассмотрении формально-стилевых средств(стилистических фигур); главным отличительным признаком выразительности оказывается наличиеповышенного эмоционального тона речи, эмфазы и риторической осложненности поэтическоговысказывания (См.: Поспелов Г.Н. Художественная речь. М., 1974. С. 119-168).2силлогистические предпосылки и рациональную природу высказывания 5.Соотношение понятий изображения и выражения в аспекте художественнойобразности выявил Н.К.

Гей в книге “Художественность литературы” (1975). Согласно егоконцепции, функции изображения направлены на передачу предметного, вещественного,эмоционально воспринимаемого мира в его чувственной конкретности: сюда исследовательотносит цветовую насыщенность художественного пространства, пластику, область звуков идругие компоненты поэтического мира произведения. Выражение, по мысли ученого, служитраскрытию сущности того или иного явления, ориентировано на восприятие эстетическогопредмета в его условно-обобщенной форме: “Условно говоря, изобразительное начало — этоподлежащее искусства, выразительное — его сказуемое; изобразительное — мир передомной, выразительное — мир во мне.

Взаимообусловленное и глубоко диалектичноесоотношение изобразительного и выразительного момента в искусстве, по сути дела,способствуетхудожественному6человеческого” .Изображениепроникновениюивыражениевглубинныепредметаилисущностиявлениябытияспособствуетдвухстороннему — чувственному и интеллектуальному — постижению реальности.Взаимообусловленность двух начал (изобразительного и выразительного) порождаетпродуктивную для романтиков модель пространства и времени, характеризующуюсядиалектически двойственными признаками внешнего и внутреннего, абстрактного иконкретного, акустического и визуального7.Методология исследования. Методологически в работе реализован комплексныйподход: поэтический текст анализируется с точки зрения отражения в нем изобразительновыразительных тенденцийчерезсистемупоэтических мотивов,характернуюдляромантической поэтики Пушкина. При этом нередко применяются приемы и методысопоставительного, сравнительно-типологического и системного анализа, служащие задачераскрытия эволюции отдельных мотивов и образов.Принимая в расчет различие точек зрения и интерпретаций пушкинского творчества у5 Г.А.

Шенгели. О лирической композиции // Проблемы поэтики. М.; Л., 1925. С. 97.6 Гей Н.К. Художественность литературы. М., 1975. С. 142.7 Романтическое мироощущение отличает синтетический подход к восприятию цвета и звука, что,несомненно, явилось логическим следствием взаимодействия изобразительного начала с выразительным:“Цвет как украшающий покров придан всем формам природы, а звуки, в свою очередь, — добавление к игрекрасок.

Характеристики

Тип файла PDF

PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.

Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.

Список файлов диссертации