Становление и развитие изобразительно-выразительной системы в романтической поэзии А.С. Пушкина (1101764), страница 6
Текст из файла (страница 6)
“Верное стекло” обладаетвыразительной силой, направленной не на утверждение воображаемых и идеализированныхпортретных свойств, а на переоценку ранее бывших привлекательными для лирическогосубъекта внешних качеств красавицы, прельщавшей неопытные сердца. Логика высшего,надличногопорядка,раскрываетдляпоэтическогоперсонажаистиннуюсторонуобманчивого женского облика, обнаруживая в нем подложные стороны.В подразделе 2.2.2. “Образ “чернильницы” и его изобразительно-выразительныйпотенциал в романтизме Пушкина” выявляются закономерности проявления тенденции кромантическому минимализму в виде стремления лирического субъекта к постижениюскрытой сущности поэтического предмета.В подразделе 2.2.3.
“Картина художника как эстетический предмет в системеромантической изобразительности и выразительности” раскрывается сущность процессапереживания романтического субъекта при эстетическом восприятии феномена картиныхудожника. Картина художника является примером такого эстетического объекта, которыйсоздает эффект сфокусированности поэтической мысли в едином образе, отмеченном спомощьюпризнакаопосредованногоприсутствиягениальноготворца.Проблемагениальности решается Пушкиным диалектически гибко: с одной стороны, художникпрозревает тайны творчества, с другой, — его взгляд останавливается на поэтическомпредмете и не идет дальше, и создатель произведения оказывается подвержен превратностямсудьбы и противоречиям любовной страсти, разрушающим его изнутри.
Анализ текстовстихотворений “Недоконченная картина” (1819) и “Возрождение” (1819) позволяет говоритьо том, что воздействие традиции “живописной” поэзии XVIII века, провозгласившейтребование изобразительно точного воспроизведения форм прекрасного и возвышенного(теория ut pictura poesis), ограничено влиянием романтического принципа внутреннегозрения, заострением лирической ситуации на моменте зарождения внутренней сменыпсихологического ракурса восприятия эстетического феномена. Художественный образ19картины строится на сложной изобразительно-выразительной основе: представлениепоэтического предмета вобобщенном виде притеняет изобразительные характеристикиобъекта, совокупность семантических нюансов отдельных изобразительных деталейрасширяет диапазон романтической “поэзии души”.
Выразительный параллелизм внешнего ивнутреннего измерения поэтического мира обнаруживает наличие нестрогой смысловойоппозиции эстетических категорий изобразительности и выразительности. Условныеграницы между изобразительностью и выразительностью мотива 'картины художника'подвижны в силу диалектической закономерности смены статических и динамическихэлементов поэтической образности.В Заключении подведены итоги исследования; в основном, они сводятся кследующим положениям.Во-первых, основными путями становления романтической изобразительности ивыразительностиследуетпризнатьследующие:эпикурейско-анакреонтический,“оссианический”, галантно-поэтический, уныло-элегический.Во-вторых, устойчивость изобразительного начала в доромантическом творчествепоэта неизменно смыкалась с конкретностью предметного плана: мотивы, составлявшиепейзажную основу поэтического мира, объединялись в смысловые группы, совмещались сширокими тематическими пластами и отражали сложное взаимодействие интеллектуальнойи эмоциональной сфер авторского сознания.
Оттенки изобразительности в доромантическойпоэзииразнообразны,номожнозаметитьобщуюзакономерность.Становлениеуниверсального характера романтического идеала позволило привнести новые черты визобразительныйстройпушкинскойлирики.Объемностьпредметнойивещнойизобразительности довлеет логико-смысловым связям и отвлеченным представлениямусловно-поэтическогоплана,хотяглавенствующееположениевизобразительно-выразительной системе занимает изобразительное начало и единство пейзажной структурыподдерживается с помощью умозрительного исчисления предметов поэтического мира.В-третьих,есливдоромантическойпоэзииПушкинаизобразительностьивыразительность поэтического мира взаимодействуют по принципу дополнительности, то вромантическом творчестве — по принципу контраста.
Поляризация выразительносмысловых и изобразительно-предметных компонентов текста является отличительнымпризнаком романтического психологизма, отражающего неопределенную и бесконечнуюустремленность души романтического персонажа в сферу внутренних переживаний. Общийдиапазонвыразительностиоказываетсяшире,20выразительныемотивывытесняютизобразительные образные элементы, служащие эстетическим целям психологизированногоотражения индивидуально-поэтического сознания. Верховное положение в изобразительновыразительной системе романтической поэзии Пушкина занимает выразительность, главнымстановится не описание пейзажного фона, а осмысление проблемных узлов и категорийромантического самосознания и мировосприятия. Пейзажно-изобразительная конкретностьописаниязамещаетсяэмоционально-метафорическимивыразительнымидеталямипоэтического пространства.
Укрупненность отдельных деталей в романтизме Пушкинаобъясняется стремлением к сгущению лирических красок и общей тенденцией кминимализму изобразительно-выразительных средств. Романтическая поэтика Пушкинапредполагала принцип соразмерности элементов поэтической структуры: принципиальнаяроль отводится не созданию новых форм изобразительной образности, а сочленению,соединению разнородного материала в виде комбинаций полярных смысловых структур.В-четвертых, развитие изобразительно-выразительных возможностей поэтическойсистемы Пушкина в романтический период было обусловлено рядом условий и причин,сказавшихся как на уровне проблематики художественного текста, так и на уровне формы:качественные изменения захватили всю сферу поэтики.
Узловыми моментами в ходепоэтической эволюции становились как новые стимулы к изображению внутреннихпереживаний, определенных романтических умонастроений, так и преображенный характеркомпозиции лирических произведений, отвечающий новым принципам организациипоэтического материала. Органичное усвоение карамзинистского канона выражения чувствспособствовало выдвижению на передний план элегической тональности, в отзвуках которойслышались прежде всего эмоционально-экспрессивные обертоны.В-пятых,впоэтическихтекстахПушкина1819-1825годовоказалисьвостребованными изобразительные и выразительные возможности отдельных мотивовдоромантической лирики; трансформация этих мотивов не только шла по путииндивидуализации ощущений поэта-романтика, но и происходила в рамках обобщающейметафоризации компонентов поэтического мира.21Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:1.
Изобразительно-выразительные возможности ранней романтической лирикиА.С. Пушкина. “Погасло дневное светило” (1820); “Редеет облаков летучаягряда” (1820); “Красавица перед зеркалом” (1820) // Русская словесность. 2011. №3. С. 25-29.2. Проблемастановленияпринциповпсихологическойвыразительностивпреромантической лирике А.С. Пушкина // Вестник Московского университета.Сер. 9.
Филология. 2010. № 4. С. 127-134.3. Формы психологической выразительности в элегии А.С. Пушкина “Погаслодневное светило...” // Филологические науки. 2010. № 3. С. 77-84.4. О некоторых особенностях функционирования романтической топики висторической элегии А.С. Пушкина “К Овидию” (1821) // Conversatoria Litteraria.3.Aktualneproblemykomparatystyki.Teoriaimetodologiabadańliteraturoznawczych. Siedlce - Banska Bystrica, 2010. S. 95-101.5.
Акустическая образность в романтической лирике А.С. Пушкина // А.С. Пушкин вПодмосковье и Москве: Материалы XIII Пушкинских чтений 4-5 октября 2008 г.Материалы Троицких чтений 19 сентября 2008 г. М., 2009. С. 28-34.6. Взаимосвязь акустических и визуальных образов в романтической лирике А.С.Пушкина // Litteraterra: Сб. асп. и студ. науч. трудов.
Екатеринбург, 2010. Вып. 5. С.12-26.7. Визуальная образность в романтической лирике А.С. Пушкина // Litteraterra:Материалы Всероссийской заочной конференции молодых ученых “Litteraterra:проблемы поэтики русской и зарубежной литературы”. Екатеринбург, 2008. С. 18-32.8. Метафора любовного чувства в романтическом стихотворении А.С.
Пушкина “Редеетоблаков летучая гряда...” // Мир романтизма. Т. 10 (34). Тверь, 2004. С. 65-67.9. Романтическая аксиология в стихотворении А.С. Пушкина “Буря” (1825) // Романтизм:грани и судьбы. Вып. 6. Тверь, 2006.22.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
