Становление и развитие изобразительно-выразительной системы в романтической поэзии А.С. Пушкина (1101764), страница 4
Текст из файла (страница 4)
От объективногоизображения промежуточных состояний лирического субъекта и естественного мираприроды Пушкин идет к высвобождению субъективных оттенков возвышенных идей ипереживаний. Если изобразительные природные мотивы служат цели поддержания общихлогико-композиционных связей стихотворения, то выразительные детали открываютперспективу дополнительного развития образно-семантических наращений смысла.В подразделе 1.1.5. “Мотив 'ветра' и его изобразительно-выразительные свойствав доромантической поэзии Пушкина” прослеживаются закономерности эволюционныхизменений мотива 'ветра' на материале стихотворений “Блаженство” (1814), “Воспоминанияв Царском Селе” (1814), “Леда” (1814), “Гроб Анакреона” (1815), “Осеннее утро” (1816),“Любовь одна — веселье жизни хладной...” (1816) и др.
Осложненность мотива 'ветра'привходящими акустическими и визуальными деталями в доромантической поэзии неоказывает столь сильного влияния на ход развития лирической эмоции. Использование этогомотива является частью более общего плана, реализованного в целостной структурепейзажной картины, в рамках которой отводится то или иное место природным стихиям,локализованным в своей статической однозначности.
Предпосылкой и необходимым этапом11становления романтического представления о ветре можно считать условно-идиллическийхарактер воздушной стихии, заявленный в ряде стихотворений как эпикурейскоанакреонтическойнаправленности,такигалантно-рокайльнойокрашенности.Мифологический образ Зефира удерживает ряд специфических особенностей не только вназванных группах лирических произведений, но и в уныло-элегических манифестациях,хотя и приобретает несколько иных добавочных свойств. Его аллегорическое происхождениепозволяет увидеть скульптурно-осязаемые черты изобразительности в таких компонентахобраза, которые наполняют поэтический мир отчетливыми пластическими деталями. Унылоэлегическая тональность привносит обертоны грусти и меланхолии, наслаивающиеся намногогранные в смысловом отношении части образной структуры, в результате чего внутриобщего изобразительного ряда зарождаются признаки выразительной силы и расширяютсярамки эмоционально-психологических переживаний.
Абстрактный характер этих признаковдает возможность для потенциального развития конкретно-заданных смысловых ракурсов вромантическом творчестве; в 1816-1817 годах выразительность еще не обладает подвижнойформой — отвлеченные семантические значения обусловливают закрепленные ходыпоэтической мысли, что препятствует различного рода функциональным смещениям,которые будут происходить в 1820-е годы.Раздел 1.2. “Предмет как часть изобразительности поэтического мира вдоромантической лирике Пушкина” посвящен проблеме изображения поэтическихпредметоввпушкинскойлирике1813-1818годов.Становлениепредметнойизобразительности в доромантической лирике осуществляется двумя путями: с однойстороны,спомощьюнакопленияусиливающейвоздействиеконфигураций,и,запасавизуальнос другойстороны,мифолого-аллегорическойпредставимыхипластическиэмблематики,очерченных— традиционно-классицистических приемовметонимического иносказания.
На примере послания Пушкина 1814 года “К другустихотворцу” прослежено соотношение двух видов образности. Круг ассоциаций,порожденныйпредметныммиромданногостихотворения,ограниченустоявшимсясмысловым полем культуры классицизма, закрепленным за значениями ряда субстантивныхметонимий средства и признака.В подразделе 1.2.1. “Мотив 'зеркала' и проблема эстетической призмыпоэтического видения мира” определяется характер реализации смещенных семантическихсвязей между субъектом и объектом лирического переживания на примере воссозданиязеркально отображенной красоты женского облика. Семантический потенциал этого мотива12объясняетсяособымиизобразительнымикачествами,которымдаетвозможностьреализоваться свойство прямого (зеркального) отражения поэтического объекта.
Встихотворении “Лаиса Венере, посвящая ей свое зеркало” (1814) мотив 'зеркала' выполняетсразу несколько функций: 1) является атрибутом гетеры, ее “орудием”; 2) соотноситвременную человеческую красоту с вечной божественной гармонией; 3) оказываетсяинструментом правды, передающим истинный взгляд на вещи. Последняя функция станетвостребованной в романтическом творчестве Пушкина, где романтический герой получитвозможность разоблачения внешне прекрасного, но внутренне ущербного образа гордойкрасавицы в стихотворении “Красавица перед зеркалом” (1821). Мотив 'зеркала', такимобразом, становится частью особой точки зрения лирического субъекта, его поэтическойпризмой, сквозь которую видятся иные стороны явления прекрасного.
Романтическаяизобразительность востребовала не только непосредственные, но и субъектно-остраненныеформы передачи лирических переживаний.Вовторойглаве“Развитиеизобразительно-выразительнойсистемывромантической поэзии А.С. Пушкина (1819-1825)” рассматривается круг вопросов,касающихся форм воплощения романтических представлений в пушкинском поэтическомтворчестве, а также путей развития новых принципов изобразительности и выразительностипри условии наличия романтического идеала — особой призмы эстетического видения мираи человека.
Изобразительно-выразительный потенциал ранней романтической лирикиПушкина можно рассматривать как часть закономерных изменений, происходивших и вэволюции художественного стиля, и в становлении нового мировосприятия и мироощущенияпоэта. “Южная” ссылка, наложившая особый отпечаток на его судьбе, не могла не повлиятьна характер поэтических исканий в новой атмосфере, дававшей возможности выхода зарамки обыденной жизни и повседневности. Экзотическая природа, вынужденный уход отизбранного круга общения без сомнения запечатлелись в памяти поэта, а “дикость нравов”местных жителей помогла ему легче свыкнуться с ролью романтического изгнанника. Приэтом разочарованность пушкинского романтического героя была иной, нежели чем убайроническогоперсонажа;какпишетА.М.Гуревич,сущность“пушкинскогоразочарования” в жизненных ценностях состояла в том, что “не кратковременность страсти”казалась трагичной поэту, а, напротив, “безраздельность ее господства над личностью”10.Эти специфические особенности мира пушкинской поэзии дают основания естественно10 Гуревич А.М.
На подступах к романтизму (О русской лирике 1820-х годов) // Проблемы романтизма. Сб.статей. М., 1967. С. 218.13предполагать наличие, помимо общехудожественных признаков романтического стиля,индивидуально-авторских вариаций в использованииизобразительных и выразительныхчерт романтической поэтики.Раздел 2.1. “Явления и объекты природного мира и их изобразительновыразительный потенциал в романтической поэзии Пушкина” посвящен анализупейзажных вариантных и инвариантных мотивов с точки зрения их функционирования врамках системы пушкинского романтизма.В подразделе 2.1.1. “Комплекс мотивов 'дня' / 'света' и 'ночи' / 'темноты' вромантической лирике Пушкина” освещается аксиологическая проблематика развитияизобразительных и выразительных качеств обозначенных мотивов.
Так, в элегии “Редеетоблаковлетучаягряда...”(1820)ведущимромантическимпринципомстановитсясодержательная оппозиция 'верха' и 'низа', скрепленная на смысловом уровне цепьюмногообразных ассоциаций. Вертикальное пространственное измерение поэтического миракак нельзя лучше подходит для постулирования эстетической иерархии: “стройны тополы” –“нежный мирт” – “темный кипарис” – “полуденные волны” – “ночи тень” – “дева юная”.Заметно постепенное наступление темноты, превращение дня, времени, когда можноразличить и “стройны тополы”, и “нежный мирт”, и “темный кипарис”, в ночь – время, когдавсе внешне-визуальные явления природы недоступны лирическому субъекту, тольковоображаемое и идеальное открывается его внутреннему взору (“дева юная”).
Зрительнаякартина природы в итоге уступает внутреннему любованию идеалом. Романтическаявыразительность, опирающаяся на символическую природу емких и многозначных образныхэлементов (в данном случае, образ 'звезды' с его главенствующим признаком — лучом,исходящим от нее и оживляющим, одухотворяющим посредством серебряного оттенка светаокружающие места), устраняет физический смысл материального поэтического объекта ивыводит замещенные представления о возлюбленной на ценностно высокий уровень мечты.Наиболее наглядно своеобразие романтической трактовки мотивов 'света' и 'мрака', 'свечи' и'ночи' проявляется во фрагменте “Ночь” (1823).
Изобразительно имматериальное, ирреальноепоэтическое пространство постулируется посредством активного использования звуковых ивизуальных образов. Интонация ночного размышления подчеркивает постепенный иплавный переход от сферы реального чувственного опыта (голос, свеча) к воображаемомулирическому диалогу с возлюбленной.
Взаимосоотносимость, с одной стороны, голоса поэта,журчания ручья и голоса возлюбленной, а с другой — света, исходящего от свечи, блистанияглаз,пронизывающихтьму,раскрывает14богатствоизобразительно-выразительныхвозможностей данного текста и утверждает поэтизацию подлинного чувства, многогранностьвнутреннего мира личности. Голос лирического субъекта реализуется как метафоравыражающего себя сознания (внешние черты отсутствуют, хотя все уже выражено).
Поэтикаминимализма (изображение исключительных по своим живописным качествам природныхявлений и состояний) в описании лирических переживаний соответствует пушкинскойориентации на музыкально-акустическое начало романтизма. Звуки, слышимые внутреннимслухом поэта, составляют некую мелодию, выражают музыкальную стихию чувства. Мотивы'света' и 'тьмы' в романтизме Пушкина сталкивают взаимоисключающие, на первый взгляд,понятия и явления — дня и ночи, голоса и свечи, реального и ирреального, определенного инеопределимого. Живописная образность описаний соседствует с лаконической словеснойинструментовкой, пространственная перспектива расширяется за счет дополнительныхассоциацийиидей,укрупняющих масштаблирических эмоцийиуглубляющихпроблематику романтического творчества.В подразделе 2.1.2.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
