Отзыв на автореферат 3 (Эволюция кураторских проектов второй половины ХХ века в контексте теории и философии культуры)

отзыв на автореферат диссертации Бирюковой Марины Валерьевны «Эволюция кураторских проектов второй половины ХХ века в контексте теории и философии культуры», представленной на соискание ученой степени доктора культурологии по специальности 24. 00. 01— теория и история культуры, рецензента, доктора философских наук, доцента, доцента кафедры рекламы Санкт-Петербургского Государственного Университета, Кавериной Е.А.

Содержание представленного на рецензию автореферата позволяет говорить о том, что в теорию культуры вводится принципиально новый аспект исследования современной художественной выставки: аспект ее концептуальной связи с основополагающими культур-философскими концептами современности, включающими и контекст или «архив» традиционной культуры. Автор диссертации резонно отмечает, что в области теоретического осмысления кураторских проектов пока не сформирована традиция анализа подобных проектов с применением метода выявления знаковых символов и мифологем культуры, в то время, как и в зарубежной, и в отечественной историографии существуют исследования искусства новейших течений с применением соответствующей методики анализа. При этом, сегодня именно на выставке или в рамках события современного искусства происходит наиболее полное раскрытие смысла художественных артефактов н практик.

Именно выставка становится тем посредником, с помощью которого мы получаем представление о современном искусстве. Игнорировать содержательный, контекстуальный, символический и эмоциональный аспекты выставки в научных исследованиях в области истории и теории культуры невозможно, но не часто эти аспекты могут быть проанализированы системно, с помощью последовательной. обоснованной методики.

Именно это удается автору диссертации. сформулировавшему метод символико-контекстуального анализа выставочных проектов, а на основании этого метода — эволюционную схему развития кураторского опыта, отвечающего в своих знаковых проектах основным культурным и философским интенциям своего времени. Приведенные в работе примеры конкретных проектов наглядно подтверждают состоятельность тезисов автора. Например, ярко проявившееся в период перехода культуры к постмодернизму. стремление к анти-форме, иными словами, к отрицанию художественной формы в искусстве. совпадает и с появлением соответствующих теорий. например, «де-артинга» Т.

Адорно, и соответствующих выставок; самой заметной из которых стала бернская выставка «Когда отношения становятся. формой» 1969 года, куратор которой мастерски обыграл понятия бесформия, отсутствия формы, ее замещення идеей. Существенные изменения культурной парадигмы находят, по мнению автора, непосредственное отражение в кураторских проектах, доступных для анализа как символико-контекстуальные комплексы смыслов. Основные направления исследования провоцируют контраргументацию и альтернативную интерпретацию, что, несомненно, свидетельствует о качествах интенсивной теоретической работы автора и неоднозначности исследуемых феноменов.

Принимая во внимание теоретически обоснованное содержание антореферата, научную новизну и очевидную практическую составляющую сделанных выводов и материалов исследования„которые могут использоваться и в обр!гзовательных программах, и в практике кураторства, можно заключить, что диссертация М.В. Бирюковой «Эволюция кураторских проектов второй половины ХХ века в контексте теории и философии культуры», представленная на соискание ученой степени доктора культурологии по специальности 24. 00. 01 в теория и история культуры, соответствует указанной специальности и требованиям ВАК, а ее автор, несомненно, заслуживает искомой ученой степени. Доктор философских наук, доцент, Доцент кафедры рекламы, С(!Б! У Каверина Е.А. Почтовый адрес учреждения: 199034, Санкт-Г!етербург, Университетская наб.

д. 7-9. 30 01 2018 Электронный адрес; тек(аша~Рцбри.га Телефон +7 (812)9043392 1! ечать о гдсла кадров осуществляются автором в соответствии с положениями„выносимыми на защиту. среди которых можно отметить положение 6 (Философское осмысление выставочного коитеита раскрывает суть «современного художественного мифа», создаваемого иа выставке. Мифологическая составляющая культуры, подвергнутая интенсивной ревизии в философии постмодернизма, нашла отражение в выставочной практике в проектах, связанных с личными мифами художников и кураторов) как тезис, вызывающий некоторые возражения.

Данное положение свидетельствует о намерении автора связать нсплеск интереса к мифологической составляющей культуры с философией постмодернизма„в то время как не вызынает сомнений традиционная природа мифа, различные взгляды на суть которого существовали в разные эпохи развития человечества. Мифология всегда сопутствовала искусству. а ее значимость в послевоенном искусстве.

безусловно, связана со все тем же преимущественным значением контекста для восприятия произведений новейших течений, о которой ! оворит и автор работы. Остальные положения не вызывают сомнений в своей доказательности, хотя и находятся в поле критической дискуссии, иными словами, .