Диссертация (Феномен американского супергероя в контексте визуальной культуры ХХ века), страница 6

История мальчиков в семи проделках» (Max und Moritz)немецкого карикатуриста Вильгельма Буша, впервые опубликованная в 1865 году.Параллельно во Франции периодически входили в моду рисованные истории вкартинках, подчас принимавшие довольно абстрактный характер, как, например,«Вальс» Жан-Жака Грандвиля (Приложение 1, рисунок 1). Также интересна серия«Алли Слопер» (Ally Sloper) – история приключений красноносого и ленивогоинтригана, созданная карикатуристкой Елизабет Эмиль де Тиссер в соавторстве смужем Чарльзом Россом под общим псевдонимом Мари Дюваль.

Эти историипубликовались в британском журнале Джуди (Judy) с 1867 года29.28Kunzle D. Rodolphe Topffer's Aesthetic Revolution // A Comics Studies Reader. K. UniversityPress of Mississippi, 2009. P. 17-19.29Sabin R. Ally Sloper: The First Comics Superstar? // A Comics Studies Reader. K. UniversityPress of Mississippi, 2009. P. 177.27К концу XIX века сложились все предпосылки для возникновения комикса,сформировались все его формальные компоненты: диалоги в «пузырях» или иныхграфических формах, карикатурный стиль, скетчи, рисованные в альбомах и такдалее. Но если к форме «текст + картинка» добавить технологию еераспространения, то есть растиражированность в периодической печати (газетах,журналах, а позже в сети Интернет), то родиной комикса все же следует признатьАмерику конца XIX века.

Именно здесь складывается уникальная культурнаяситуация, давшая настоящее рождение и популярной литературе, и комиксу.Уже к середине XIX века в США проживает более 60 млн. умеющих читатьвзрослых людей30, для которых начинает издаваться масса популярной «легкой»литературы, так называемых бульварных романов (dime-novels), максимальнодешевых беллетристских изданий, а позже палп-журналов (pulp-magazines),журналов с многосерийными рассказами. Это время, когда возник форматкарманной книги, а книготорговля превратилась в большой бизнес.

В огромнойпечатной индустрии сначала комикс находит свое место в газетах, позже онпотеснит беллетристику, а палп-журналы полностью уйдут с рынка к середине ХХвека.Если говорить о формировании комикса как медиа, доступного широкойпублике, то его появлению способствовали многие технологические инновации,имевшие место, начиная с XVIII века, такие как изобретение деревянной гравюры(1770), литографии (1798) и автотипии (1852). Все это делает возможным болееширокое распространение визуального материала среди читателей благодаряснижениюценынапечатнуюиллюстрированнуюпродукцию.Широкоеиспользование автотипии в периодических изданиях в 1850 – 1890-х годах даетвозможность художникам – графикам, иллюстраторам, карикатуристам, работакоторых была связана, прежде всего, с иллюстрированными журналами –попробовать себя в условиях нового широкого рынка газетных таблоидов, гдетеперь печатается все больше и больше визуального материала.30Лики массовой литературы США.

Под ред. Зверева A.M. M.: Наука, 1991.-334 с.28Усовершенствования техник печати дает возможность появления цветныхизображений, что в свою очередь ведет к появлению таких хрестоматийныхобразцов раннего комикса, как «Желтый ребенок» (Yellow Kid) (подробнее см.Глава 1. п. 2.3)1.2.2.

Проблема периодизации американского комиксаВ США комикс получает широкое распространение как составная частьпериодической печати (прежде всего, газетных таблоидов) в конце XIX века.Самостоятельной индустрией комиксы становятся только в 30-е годы ХХ века. Илишь в конце 30-х в комиксе появляется новый жанр – комикс о супергероях,поднимая направление на невиданные финансовые высоты.Современные американские исследователи комикса подразделяют егоисторию на несколько этапов.

При этом важно заметить, что большая частьисследователей используют авторские периодизации, подчиняя последние задачамсвоих работ.Наиболее распространенными являются периодизации, основанные напонятии «век», так историки комикса называют крупные периоды в развитииамериканского комикса. Рассмотрим одну из распространенных периодизаций:1897 – 1937 гг.

– Платиновый или пред-золотой век1938 – 1955 гг. – Золотой век1956 – 1972 гг. – Серебряный век1973 – 1985 гг. – Бронзовый век1986 – настоящее время – Современный век (также называемый,Пластиковым и Железным веком)31.Данная периодизация имеет ряд недостатков. Так она не учитывает периоддо 1897 года, когда закладывались основы формального языка комикса, а также31Rhoades S. A Complete Histiry of American Comic Books. NY.: Peter Lang, 2008. P.

4.29периода 30-х годов – времени становления индустрии, важного этапа развитиякомиксного искусства в Америке. Современный период также может начинатьсяне 1986 году, а в 2001, так как после террористического акта 11 сентября 2001 годаинтерес к супергероям заметно возрос и сформировался новый социокультурныйзапрос, обращенный к данному жанру.Питер Куган, основываясь на теории Томаса Шатца (Thomas Schatz) обэволюции жанров, предлагает собственную периодизацию фаз развития комикса осупергерое.1. «Допотопный период»: дожанровая стадия, когда формируются черты,мотивы, образы, которые позже составят основу жанра.

До 1938 года.2. «Золотой век»: складываются конвенции жанра. 1938 – 1956 гг.3. «Серебряный век»: конвенции достигают равновесия, жанр хорошоузнаваем. 1956 – 1971 гг.4. «Бронзовый век»: формальные и стилистические нюансы начинаютопределять форму. 1971 – 1980 гг.5. «Железный век»: вопросы формы становятся проблематикой и основнымсодержанием жанра.

1980 – 1987 гг.6. «Возрождение»: конвенции жанра переопределяются и устанавливаютсявновь. 1987 – настоящее время32.Данная периодизация рассматривает комикс о супергерое изолированно, невписывая его в культурный контекст и не учитывая его связь с общей историейкомикса. Питеру Кугану вторит Кен Куатро (Ken Quattro).

В его понимании комиксо супергерои проходит только четыре стадии:1938 – 1955 гг. – Первая героическая Эра.1955 – 1958 гг. – Эра кодекса.1958 – 1986 гг. – Вторая героическая Эра.1986 г. – настоящее время - Третья героическая Эра33.32Coogan P.

Superhero: The Secret Origin of a Genre. Austin: MonkeyBrain Books, 2006. P. 193- 194.33Rhoades S. A Complete Histiry of American Comic Books. NY.: Peter Lang, 2008. P. 4.30Данный подход уместен при проведении макроисследования супергероев,когда нет необходимости вникать в перипетии жанра и его связи с отдельнымисобытиями внутри индустрии или за пределами жанра.В рамках нашего исследования нам необходимо обратиться к опытупериодизация западных коллег и на этой основе предложить собственнуюудобную в рамках данного исследования периодизацию, которая позволитобратитьвниманиенатонкостиинюансыразныхпериодовисторииамериканского комикса, куда вписывается и супергерой со всеми особенностямисвоего жанра.

Ниже мы приводим удобную для использования периодизацию:1.XVII в. - конец XIX века: протокомикс. Время становления основныхформальных черт комикса.2.Конец XIX века – 1933 год: «Платиновый век». Становлениевизуальногоязыкаамериканскогокомикса,егоотличительныхчертинациональных характеристик.3.1933 – 1937 годы: рождение и развитие индустрии комикса, котораясделала возможным возникновение жанра комикса о супергерое и в недрахкоторой сложились все предпосылки для формирования визуального изображениясупергероя.4.1938 – 1955 годы: «Золотой век». Появление супергероя и становлениеосновных конвенций жанра, обособление визуальных черт супергероя, решениеидеологических задач, связанных с преодолением Великой депрессии, Второймировой войны и преодолением изоляционизма США на мировой арене.5.1956 – 1971 годы: «Серебряный век».

Вторая волна супергероев,новый подход к визуальному облику супергероя, решение новых формальныхзадач и новая идеологическая программа, связанная с проблемами холоднойвойны и социальными изменениями в США 60-х годов.6.1970 – 1985 годы: «Бронзовый век». Переосмысление границ жанра,психологизация супергероев, вывод их в крупную форму и решение скорееавторских задач, нежели идеологических.

В комиксах преобладает нуароваястилистика, визуальный язык носит печать авторских решений.317.1986 – 2000 годы: «Железный век». Глубокий кризис жанра ииндустрии в целом. В связи с изменением мировой геополитической ситуации икризисом американской национальной идентичности, в этот период супергеройтрансформируется, появляется интерес к суперзлодеям, происходит отказ отбазовых предпосылок жанра. Переход к компьютерному производству комиксов.8.2001 г.

– настоящее время: «Современный период». Возврат к корням,интерес к героям «золотого века», рост числа экранизаций и свободныхинтерпретаций супергероев. Новый расцвет жанра.Как и многие вопросы, связанные с комиксами, любая периодизация небесспорна, однако, на наш взгляд, данная классификация позволит наиболее полнораскрыть связанные с супергероем вопросы.Далее мы кратко очертим историю американского комикса начала ХХ векадо 1938 года, чтобы продемонстрировать социальный, визуальный и культурныйконтекст возникновения жанра комикса о супергерое.1.2.3. Американский комикс с конца XIX века по 1931 год: изобретениевизуального языкаК концу XIX века ежедневные американские газеты отдавали комиксуколонку, а воскресные целиком полосу. В Америке конца XIX века происходитследующее: газетный формат определяет первую и самую популярную формукомикса в современном его понимании: комикс-стрип, который процветает и досих пор.