Автореферат (Становление популярного жанра как дискурсивный процесс - научная фантастика в России конца XIX – начала XX вв), страница 4

От Бовы к Бальмонту и другие работы по исторической социологии русской литературы. М.,2009. С. 20.1813«13 мая 1732 г. юный натуралист, пешком, без спутников, отправился в путешествие. <…> Такраз он собирал в горах растения. Вдруг раздался выстрел, и пуля прожужжала мимо самого ухаЛиннея. Ошеломленный ботаник обернулся и, увидев убийцу, с ножом в руках бросился нанего»19. Данные пример наглядно демонстрирует процесс качественной трансформации научноинформативного текста за счет привнесения в него эстетического компонента, что задаетвектор жанровой динамики.Соположение на страницах журнала «Природа и люди» текстов художественного,естественнонаучного и публицистического характера было связано с решаемой издателямипросветительской задачей.

Так, читатели могли насладиться фантастическим романом о полетев космос, о мире микроорганизмов или о существовании жизни на Марсе, а из расположенногорядом же научно-популярного текста узнать, действительно ли и в какой мере все эти сюжетысоотносимы с фактами, установленными современной наукой. Такой подход воспитывалособую модальность литературного чтения, особый тип воображения как посредующеезвено между художественным вымыслом и научным знанием.Я.И. Перельман, один из ведущих популяризаторов науки начала XX века в России и «посовместительству» один из «учителей» школы литературного чтения, высоко ставил «научноевоображение» как особый модус восприятия и интерпретации текста.

«Ни одного шага неделает наука без воображения; она постоянно питается плодами фантазии, но фантазиинаучной,рисующейвоображаемыеобразысовсейвозможнойтщательностьюиотчетливостью»20, – писал Перельман. В сочетании полета фантазии с «тщательностью иотчетливостью» проработки деталей он видел залог оригинальности нового (пока безымянного)модуса письма, рождавшегося, в том числе, и под его пером.

В рассказе «Завтрак в невесомойкухне» (1914) Перельман берется исправить фрагмент из романа Ж. Верна «Вокруг Луны»(1869), а именно сцену завтрака героев в ракете, как если бы Верн мог учесть достиженияпозднейшего технического прогресса. Не отрицая скрупулезности Верна в проработке деталей,Перельман настаивает, что, «подробно рассказывая о жизни пассажиров внутри летящего ядра,Жюль Верн упустил из виду, что пассажиры, как и вообще предметы внутри каюты, во всевремя путешествия были абсолютно невесомы!»21 Исправляя текст Верна, Перельман подробноостанавливается на описании газовой горелки.

Она по законам физики просто не моглафункционировать в космическом снаряде, и у Перельмана это обстоятельство обыгрываетсяследующим образом: «Ардан возился вокруг горелки, терпеливо нянчился с пламенем, – нохлопоты не приводили ни к чему: пламя положительно отказывалось гореть». Этому фактуПрирода и люди. 1889. № 4. С.

61.Перельман Я.И. Путешествия на планеты. Пт., 1919. С. 37.21Перельман Я.И. Завтрак в невесомой кухне // Природа и люди. 1914. № 24. С. 381.192014дается далее развернутое объяснение устами одного из персонажей: «При горении, как тызнаешь, образуется углекислота, водяной пар – словом, негорючие газы; но обыкновенно этипродукты не остаются возле самого пламени, а как более теплые и, следовательно, болеелегкие, поднимаются выше, на их место притекает чистый воздух. Но у нас здесь нет тяжести, ипродукты горения остаются на месте своего возникновения, окружая пламя слоем негорючихгазов, и преграждают доступ свежему воздуху. Оттого-то пламя здесь так тускло горит и такбыстро гаснет»22.

Автор обращается к тексту Верна как читатель и одновременно какравноправный придирчивый со-автор. Такое сочетание готовности на фантастическоедопущение с придирчивым формализмом стало определяющим для формирующейся жанровойдифференциации.Природу искусства вообще и литературы в частности английский поэт-романтик С.Т.Кольридж в свое время резюмировал в часто цитируемом принципе «временного отказа отнедоверия»23.

Теоретик и семиолог Ц. Тодоров уже много позже высказывался на ту же темусходным образом и видел в литературе текст, не проверяемый на достоверность:«Отличительная особенность литературного дискурса заключается в том, что составляющие егопредложения не являются ни истинными, ни ложными, но создают представление овымышленной действительности»24. Перельман в приведенном выше примере как разнастаивает на необходимости истинности/достоверности в определенных рамках, нанеобходимости доверия к научному факту или технической возможности как референтуописания, даже при явной фантастичности последнего. Доверие такого рода воспринимаетсякак обязательная составляющая практики чтения – в рамках становящегося жанровокоммуникативного «пакта».Третий раздел третьей главы посвящен формированию на страницах журнала П.П.Сойкина художественного хронотопа, получающего впоследствии название «научнофантастический». Во втором номере журнала «Природа и люди» за 1894 год в обращении кчитателям Сойкин определяет программу журнала, а также задает систему координатсовременного научного знания – это топос в его протяженности от мира микроорганизмов донебесных сфер и хронос, длящийся из прошлого в будущее.

Такое описание системы знания,объединенной в единый хронотоп, понятый как «слияние пространственных и временныхпримет в осмысленном и конкретном целом»25, несомненно, перекликается с системой знаний,как она формулировалась обществом мироведов. Журнальные тексты, дающие возможностьТам же. С. 382.Кольридж С.Т.

Избранные труды. М., 1987. С. 99.24Тодоров Ц. Понятие литературы // Семиотика. М., 1983. С. 358.25Бахтин М.М. Литературно-критические статьи. М., 1986. С. 121.222315читателям совершать путешествия в космос и в мир микроорганизмов, представляли ансамбльматериалов, создающий образ вселенной, как бы рассматриваемой через линзы различной силы.Поочередная смена телескопа на микроскоп создавала у читателей иллюзию непосредственногонаблюдения и конкретности наблюдаемых фактов, при всей фантастичности допущений.Отчетливо идея о взаимосвязи между микро и макромирами проговаривается в романехимика-практика В.

Орловского «Бунт атомов» (1927), опубликованного в журнале «Мирприключений», ежемесячном альманахе популярной приключенческой литературы, так жевыходившем в издательстве П.П. Сойкина. Герой романа открывает способ высвобожденияэнергии распада атомов азота. Однако в ходе эксперимента энергия в форме светящегося шара,сжигающего все на своем пути, вырывается из-под контроля ученого. К счастью, ему удаетсяостановить шар и с помощью сильного магнита запустить его в космос.

Повествовательныйвектор романа – перерастание бурления атомов в «бунт» науки против ученого, спасение иизбавление от того и другого обнаруживаются в пространстве космоса.Осмысление современности в рамках анализируемого журнального дискурса неограничивалось построением и исследованием пространственной вертикали, связующей микрои макровселенные. Пространство будущего также становилось предметом размышленийавторов журналов П.П. Сойкина. Художественные публикации в журналах были плодотворнойпочвой для создания мысленных экстраполяций современного состояния науки в будущее. Кпримеру, роман Ле Фора «Путешествие на Луну», открывавший первый выпуск журнала«Природа и люди» за 1889 год, использовался авторами журнала как основа дляфутурологического прогнозирования и моделирования образа возможного будущего26.Формирование художественного хронотопа, пока еще не обретшего имени, – один изэтапов процесса формирования жанра научной фантастики.

Обретение хронотопом имени, т.е.институционализация стихийно возникшего словосочетания как жанрового обозначения,завершает процесс жанрообразования.В четвертой главе «Обретение имени: механизмы жанровой номинации»описывается и анализируется процесс появления и институционализации жанрового именинаучной фантастики. Жанровая номинация понимается как включение текста в или исключениеего из жанра через применение к нему того или иного жанрового имени.В первом разделе четвертой главы мы, вслед за Шеффером, разграничиваемретроспективную и историческую жанровые номинации27. Ретроспективная жанровая2627См., к примеру: Елагин Л. Пища будущего // Природа и люди.

1895. №30. С. 478.Шеффер Ж.-М. Что такое литературный жанр? М., 2010. С. 145-153.16номинация служит риторическим действием, помещающим произведение или группупроизведений, обладающих формально-содержательными признаками жанра, в общийжанровый контекст.

Так, романы Ж. Верна или Г. Уэллса современными исследователямирассматриваются как научно-фантастические, хотя в момент публикации они сопровождалисьдругими жанровыми именами и представляли иные жанровые традиции. Историческоежанровое обозначение сопровождает текст в момент его публикации и атрибутируется емуавтором или издателем.Изучение ретроспективной и исторической жанровых номинаций предполагаетустановление логик включения – или исключения – определенного текста в ряд другихтекстов, разделяющих одно жанровое имя. Институционализация исторического жанровогоимени представляет движение от «стихийно» возникающего словосочетания (в частности,«научно-фантастический») к формированию осознанных референциальных связей междужанровым именем и корпусом текстов.Далее, во втором разделе четвертой главы мы рассматриваем два примераисторической жанровой номинации – англоязычный («science fiction») и русскоязычный(«научная фантастика»).