Диссертация (Онирический мотив - структура и особенности функционирования (Огненный Ангел В.Я. Брюсова)), страница 2

В ней представлено краткое описание мотива в диахроническом исинхроническом аспектах и историографический обзор рецепции этойкатегории. Новизна этой части работы состоит в анализе функционирования7понятия «мотив» в 50-60-х гг. XIX века, а именно в статьях Д.И.Добролюбова и Н.А.Писарева. А также в существенном дополнение кописаниютематическихконцепциймотиваБ.В.ТомашевскогоиВ.Б.Шкловского. В конце главы мы даем определение мотива, котороеиспользуется в данной работе. Оно основано на системе А. Дандеса«мотифема – алломотив – мотив». Мотив тесно связан с темой.

В «Огненномангеле» онирические мотивы выступают в функции лейтомотивов.Во второй главе - «Онирический мотив» - представлен анализ темомотивной структуру онейросферы. Новизна этой части работы состоит ввыделении онирического мотива и в попытке теоретического обобщенияинформации о нем, так как онейросфера, в основном, исследуется систорико-литературных позиций. Выделены сюжетные ситуации появления втексте онирического мотива, основные семантические блоки, с которыми онвзаимодействует. На основании полученных данных выдвигается положениео том, что сновидение – это модель для построения всякой другой реальностив художественном тексте. Предикат онирического мотива описывается какпребывание в переходном состоянии сознания.

Целая группа мотивовобладает этим предикатом, общим хронотопом и актантами. Эти мотивы(мотив сна, мотив видения, бреда, галлюцинации, вдохновения, опьянения,иллюзии,медиумическогосостоянияит.д.)включаютсявсоставонирического мотива.В третьей главе - «Онирические мотивы в романе В.Я.Брюсова«Огненный ангел»» - анализируется функционирование онирическихмотивов в романе. Первый параграф - «Онирические мотивы и проблемажанра» - представляет собой историю вопроса – обзор исследований,посвященных роману Брюсова.

Выявляется связь между описаниемонейросферы «Огненного ангела» и жанровой характеристикой романа.Второй параграф - «Онейросфера и языковой уровень романа» – это анализязыкового уровня романа, а именно сравнений и метафор, в связи с8формированием онирического мотива. Третий параграф - «Структураонирического мотива и её функции» - описывает структуру онирическогомотива в романе «Огненный ангел» и определяет ее место в художественнойстратегии Брюсова (применительно к данному роману).В заключении представлены итоги исследования.В разделе список литературы указана использованная литература.9Глава IКатегория мотива и традиции её осмысления.Животные делятся на:а) принадлежащих Императору,б) набальзамированных,в) прирученных,г) молочных поросят,д) сирен,е) сказочных,ж) бродячих собак,з) включённых в эту классификацию,и) бегающих как сумасшедшие,к) бесчисленных,л) нарисованных тончайшей кистью из верблюжьей шерсти,м) прочих,н) разбивших цветочную вазу,о) похожих издали на мух.«Аналитический язык Джона Уилкинса» Хорхе Луис БорхесКатегория мотива – одна из самых неоднозначных в современномлитературоведении.Соднойстороны,этосвязаносналичиемразноообразных традиций осмысления этой категории, с другой стороны, сосложным генезисом самой мотивной структуры.

И так как две эти трудностив определенной степени обусловлены друг другом, мы начнем рассмотрениекатегории мотива с её диахронического аспекта, предварительно определивмотивкаквычленяемую,повторяющуюся,эстетическизначимуюповествовательную единицу.Вэпохусинкретизма1,согласнореконструкцииО.Н.Русановой,осуществленной в статье «Мотив в аспекте исторической поэтики», мотивВпервые трехчастная периодизация поэтики «синкретизм» - «эйдетическаяпоэтика» - «авторская модальность» была предложена Э.Р.Курциусом. См. Curtius E.R.Europäische Literatur und lateinisches Mittelalter.

Bern; München., 1954. Единойтерминологии не существует, в данной работе она соответствует терминологическимобозначениям, принятым в сборнике 1994. См. Аверинцев С.С., Андреев М.Л., ГаспаровМ.П., Гринцер П.А., Михайлов А.В. Категории поэтики в смене литературных эпох //Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания. М., 1994.110преобладал над другими категориями повествования.

Первичный сюжет2,формирующийсяпри распадении обрядово-мифологической культуры итрансформации её в систему фольклорных жанров, представлял собойкумулятивную цепочку мотивов, «имеющих семантическое тождество привнешнем различии» [Русанова:121]. Все они являлись разными именамиодного героя и составляли его полное имя. Само называние имени этого героя– героя мифа, тотема, коллектива, который сливался с рассказчиком и скоторым ассоциировал себя слушатель, и было событием первичного сюжета.Каждый мотив оказывался независимым.

Он уже содержал в себе всюполноту смысла и просто прикреплялся к другим, таким же автономныммотивам. Мир виделся как перечень имен, цепочка мотивов, что говорит «оспецифической мотивной природе «мышления» древних» [Там же:121]. Споявлением в до-сюжете действия героя возник цикличный сюжет. Событиемэтогосюжетастановится«пересечениегероемпространственно-топологической границы между мирами» [Там же:122]. Мотивы теряют своюавтономность, их очередность строго закреплена. Однако мотив по-прежнемуявляется ведущей категорией текста. «Сюжет строится не только по заданнойархетипической схеме, но и из готовых блоков-мотивов. <…> Избранныймотив становится некоей принудительной силой, направляющей развитиесюжета в определенное русло» [Бройтман:170].В эпоху эйдетической поэтики, которая начинается в VII- VI вв.

до н.э.в Греции и в первые века новой эры на Востоке и длится до середины XVIIIв. в Европе и до начала XX в. на Востоке3, ведущей литературной категориейстановится жанр. Воспроизведение канона, и в том числе жанрового,понимается не как следование определенным внешним правилам, а как актРечь идет о до-сюжете, восходящем к эпохе палеолита. Подробнее в:Фрейденберг О.М. Миф и литература и древности. М., 1978; Фрейденберг О.М. Поэтикасюжета и жанра. Л., 1936; Мелетинский Е.М. Поэтика мифа. М., 1976.2Датировка периода в неевропейских литературах дается по: Теория литературы:учебн.

пособие для студ. филол. фак. высш. учебн. заведений: В 2-х т. / Под ред.Н.Д.Тамарченко. Т.2: Бройтман С.Н. Историческая поэтика. М., 2004. С.17.311творчества, через который можно приобщиться к образцу – божественномуакту творения мира. Соответственно изменяются и функции мотива.«Мотивы перестают выступать в жестко определенной роли кирпичиковфабульно-сюжетногоряда,выражающимижанровыйкумулятивныйсюжет,становятсяканон»информативными[Русанова:123].сформировавшиесявузлами,Циклическийэпохуисинкретизма,взаимодействуют, и, таким образом, появляется принцип иносказательности изависимый от него принцип сюжетной неопределенности4. Происходитдвижение от сюжета-мотива5 к сюжету-ситуации6.

Сюжет-ситуация связан странсформацией категории героя. Теперь герой может «не совпадать» ссамим собой, он может быть одновременно и субъектом изображения, исубъектом оценки своих же действий7. Этот герой влияет на традиционныесюжетные ходы и становится относительно самоценным, он начинаетформировать новый тип сюжета – сюжет становления. Как отмечаетО.Н.Русанова, именно в этот период, период выделения героя, «мотивПодробнее об этом см. в: Теория литературы: учебн. пособие для студ.

филол.фак. высш. учебн. заведений: В 2-х т. / Под ред. Н.Д.Тамарченко. Т.2: Бройтман С.Н.Историческая поэтика. М., 2004.С.171- 178.4Сюжет – мотив или «готовый сюжет» характеризуется следующими признаками:1.«…Мотивы являются активным началом, обусловливающимсюжетное строение» [Бройтман:170]. Сюжет состоит из готовых мотивов-блоков.2.Архетип сюжета задан в мифологическом сюжете.3.Сюжет приходит к автору из традиции4.Используются ранее разработанные циклическая и кумулятивнаясхемы.Подробнее об этом см. в: Теория литературы: учебн.

пособие для студ. филол.фак. высш. учебн. заведений: В 2-х т. / Под ред. Н.Д.Тамарченко. Т.2: Бройтман С.Н.Историческая поэтика. М., 2004.С.169 -178.6Термин Л.Е.Пинского. Теперь сюжет образует не мотив, «а изнутриобусловленное типическое отношение героя к действительности» [Бройтман:185].Подробнее об этом см. в: Пинский Л.Е. Сюжет-фабула и сюжет-ситуация //Пинский Л.Е.Магистральный сюжет. М., 1989.7О процессах трансформации героя, приводящих к трансформации сюжета см.подробнее в: Теория литературы: учебн. пособие для студ. филол.

фак. высш. учебн.заведений: В 2-х т. / Под ред. Н.Д.Тамарченко. Т.2: Бройтман С.Н. Историческая поэтика.М., 2004.С.186-188.512смещается из области сюжетных реализаций в сферу образа <то есть, героя –прим. мое>» [Русанова: 124].В эпоху поэтики художественной модальности (с середины XVIIIв.