Диссертация (958508), страница 22
Текст из файла (страница 22)
Образ Чарльза Диккенса в биографии Питера Акройда "Диккенс"//Международный Аспирантский вестник. Русский язык за рубежом. М., 2018. №1 С. 40-44; Гуманова Т.С.Своеобразие художественного воплощения образа Чарльза Диккенса в биографии Г.К. Честертона «Диккенс». М.,2018 С. 319-324. Гуманова Т.С. Сомова Е.В. Образы Чарльза Диккенса и Уилки Коллинза в романе Д. Симмонса«Друд, или человек в черном».
Н. Новгород, 2017. С. 185-194.231106усиливается драматургия повествования, подчеркивается трагическое начало игорькая ирония, пронизывающая произведения этого периода.Все эти тенденции сказываются на восприятии литературы, созданной ввикторианскую эпоху. Традиции и каноны, устоявшиеся ранее, подвергаютсясомнению, произведения писателей этого периода рассматриваются под другимуглом.Ярким примером служит наиболее интересное в контексте данногоисследования творчество Диккенса, которое, по словам Дж. Мура, начинаетказаться слишком шумным и тривиальным. О. Уайльд говорит о том, чтосклонность к преувеличениям играет с Диккенсом плохую шутку, потому что«когда он берется за серьезную тему, то лишь нагоняет на нас скуку, а ставя своейзадачей постижение истины, неизменно скатывается к банальности»232, и считает,что «не стоит относиться к Диккенсу серьезнее, чем он того заслуживает»233.Генри Джеймс упрекает Диккенса в карикатурности и гротескности: «Было быоскорблением человеческой природе поместить Диккенса среди величайшихписателей.
Он создал всего лишь типажи... Он ничего не прибавил к нашемузнанию человеческого характера...»234. Все эти характеристики показывалиразрушение идеализированного образа писателя Диккенса, созданного ДжономФорстером.Литературастремиласьотдалитьсяотканона,заложенноготворчеством «неподражаемого», наполняясь новыми идеями и формами. Однако вэто же время появляются критики и писатели, поддерживающие традициюДиккенса, и выступившие в его защиту.Одним из самых ярых защитников Диккенса был Г.К.
Честертон.Родившийся в 1874 г., всего через 4 года после смерти Чарльза Диккенса, он вполной мере впитал в себя традиции викторианской Англии, благодаря своейсемье и уютной по-диккенсовски рождественской атмосфере, наполнявшей егодетство. В юности Честертон занимался живописью, однако, оставив этоувлечение, он решил сосредоточиться на другой своей страсти – писательстве. ИГениева Е.Ю. Тайна Чарльза Диккенса.
– М., 1990. С. 188–191.Там же. С. 204–207.234Там же. С. 188-191; 204–207.232233107хотя он никогда не помышлял о литературной карьере, волею случая он сталрецензировать книги, а позже начал публиковать свои эссе и стихи, которыепривлекли к нему внимание таких видных литераторов, как Б. Шоу и Р. Киплинг.Его стремительно развивающаяся карьера и растущая известность сравнима сославой, подхватившей Чарльза Диккенса и не оставлявшей его до конца жизни.Честертон за год стал известен и в течение пяти лет прочно занял место одного изсамых крупных и знаменитых писателей Англии своего времени.
Он былневероятно плодовит в своем творческом деле и работал во множестве жанров:среди его работ присутствуют рассказы, романы, биографии, стихи, («НаполеонНоттингхильский»(1904), «Человек, который был четвергом» (1908), «РобертБраунинг» (1903), «Дикий рыцарь» (1900), «Седобородые развлекаются» (1900))но центральное место занимают эссе («Защитник» (1901), «Двенадцать типов»(1912), «Еретики» (1905), «При всем при том» (1908)). Именно жанр эссенаиболее полно отражает стиль и индивидуальность Г.К. Честертона, позволяяему выразить свое мнение и чувства. Возможно поэтому практически все егопроизведения, независимо от жанра, несут в себе эссеистические черты.
Этоотразилось и в биографиях, ярким примером чему послужил «Диккенс» (1906).Эту книгу можно отнести к жанру биографического эссе. Она субъективна,и свидетельствует о восхищении, которое автор испытывал по отношению кЧ. Диккенсу и его творчеству. Честертон не стремится сосредоточиться на фактах,вводит в повествование значительное количество лирических отступлений, вкоторых размышляет об историческом контексте эпохи Диккенса и егособственной, о философии творчества, о роли оптимизма в жизни отдельновзятого человека и общества в целом.
Сам стиль этого произведенияпублицистичен,повествованиезачастуюпринимаетформудискуссии.Г.К. Честертон ссылается на письма Диккенса и на биографию, написаннуюДжоном Форстером, но в основном при создании жизнеописания он опирался насвои взгляды и впечатления, преломляя образ Чарльза Диккенса и его творчествосквозь призму личных творческих убеждений и философии жизни.Г.К. Честертон увлекался произведениями Диккенса с раннего возраста.108Написав множество эссе, в 1906 г. он издает биографию Чарльза Диккенса,которая наполнена уважением и восхищением, эта книга «не плод анализаученого, а восторженная дань почитателя»235. Критик изображает писателясимволом традиционной, светлой, уютной Англии, благородного, уходящегопрошлого. Стремление возродить дух «старой доброй Англии», неистощимыйоптимизм и схожие взгляды на творчество, лишь усиливали интерес Честертона кДиккенсу, как к писателю и как к человеку.
К.Н. Атарова отмечает, что междуними ощущается духовное родство: «Диккенс… и Честертон… были во многомродственными натурами – доброжелательными и щедрыми, феноменальноработоспособными и неусидчивыми, влюбленными в жизнь и легко ранимыми.Оба традиционалисты и патриоты, оба в какой-то мере актеры в душе, одержимыелюбовью к театру марионеток, к театральной условности»236. Диккенс был дляЧестертона нравственным идеалом, своеобразным мерилом хорошего и плохого,отчасти этим объясняется его очарование писателем, отразившееся в книге. Автороправдывает любые творческие идеи Диккенса и полностью поддерживает егофилософию: «Именно в Диккенсе видит он “безграничное, древнее веселье идоверие к людям”, распознает здоровые традиции карнавально-смеховойкультуры, делающие его истинно народным писателем»237.
В этом Честертонусматривает глубокий демократизм творчества Диккенса и вечность тем,поднимаемых им, что позволяет исследователю говорить о вневременных ифольклорных началах в произведениях писателя.В эпоху, когда критические настроения, греша академическим снобизмом,пронизывали литературный мир, ставя под сомнения ценность любогопопулярного произведения, Честертон помещает Диккенса в самый его центр,прославляя и отстаивая величие писателя. Рьяно защищая тенденцию Диккенса кпреувеличениям, Честертотон расценивает эту особенность как основу истинногоискусства. По словам Г. Уилсса, «в Диккенсе Честертон увидел невероятноеАтарова К.H.
Автор и его герой. – М., 1982. C. 5.Там же. С. 8.237Там же. С. 7.235236109подсознательное подтверждение идей, на которые сам всегда опирался»238.ЖизнеописаниеДиккенса,созданноеЧестертоном,быловстреченоположительными отзывами таких крупных писателей как Т.С. Элиот, Б. Шоу,А. Моруа. Однако позже Дж. Оруэлл скептически высказывался относительноэтой книги, он считал, что в ней слишком много интерпретаций, которыехарактеризуют скорее самого Честертона, чем объект его исследования.«Честертону казалось совершенно естественным приписать тому [Диккенсу] своесобственное, сугубо личное увлечение средневековьем»239. Хотя то, что критикуетОруэлл, крайнюю субъективность и предвзятость, Андре Моруа считаетдостоинством книги.
Он счел эту биографию лучшей из когда-либо написанных,прежде всего потому, что это вовсе не биография240. Это утверждение вполнесправедливо, хотя может показаться парадоксальным. В книге мало собственнобиографическихфактов,нетключевыхдат,вокругкоторыхобычновыстраивается композиция биографии. М.А. Козырева предлагает обозначить этоисследование, как «биографию-концепцию»241, поскольку «главной цельюкритика становится выражение своих философских, социальных, религиозныхидей через создаваемый им образ писателя, субъективный, но в то же время точноотражающийспецифическиечертытворчествапоследнего»242.Сэтимопределением можно согласиться, однако в рамках данного исследованияпроизведения Г.К.
Честортона «Диккенс» рассматривается как биографическоеэссе, что объясняется структурой произведения и пространными лирическимиотступлениями, в которых критик размышляет о творчестве Диккенса, традициях,новой эпохе и уходящем веке и т. д. Однако, в целом, такое определение жанра непротиворечит утверждению М.А Козыревой.Честертон практически не затрагивает бытовой уровень, относясь ксобытиям жизни Диккенса не очень внимательно, и сам не раз указывает на это,особенно, когда это касалось личной жизни писателя: «Я пишу сейчас только о238Wills G.
Chesterton. Man and Mask. - N.Y., 1961. P. 113.Оруэлл Дж. Эссе. Статьи. Рецензии. Том II. – Пермь, 1992. С. 75–79.240Атарова К.H. Автор и его герой. – М., 1982. С. 5.241Козырева М.А. «Чарльз Диккенс» Г.К. Честертона. Жанровые особенности. Том 148, кн. 3. – Казань, 2006. С.238.242Там же. С. 238.239110его книгах и не хочу углубляться в историю его женитьбы и семейной драмы»243.Это касалось не только семейной, но и личной жизни в целом.
Честертон неупоминает о его первой возлюбленной Марии Биднел и об Элен Тернан, в товремя как многие биографы после Честертона уделяли внимание этим аспектамжизни Диккенса. Критик же игнорирует эти события, не считая их важными,влияющими на взгляды писателя или на его творчество.Эпизод женитьбы Чарльза Диккенса на Кэтрин Хогарт является одним изпримечательных примеров, К.Г. Честертон отмечает: «Очень молодой и оченьбедный человек, пробивающий себе дорогу, который помнит годы тоски инесчастий; человек, чьи ярчайшие и глубочайшие воспоминания невыносимы иунизительны, попадает в дом, полный молодых девушек.
Надеюсь, я непреувеличу его слабости и даже в чем-то его оправдаю, если скажу, что онвлюбился сразу во всех»244. Такое обобщение не соответствует историческойдействительности, что и отметила одна из дочерей Диккенса, написав вблагодарственном письме автору, что сестры ее матери на момент знакомстваДиккенса с Кэтрин были еще слишком молоды, чтобы влюбится в кого-то еще,кроме нее.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
