Автореферат (958507), страница 5
Текст из файла (страница 5)
ЧарльзДиккенс является одним из представителей галереи визионеров П. Акройда.Биограф, создавая образ писателя, подчеркивает его особую связь с Лондоном.С композиционной точки зрения повествование «Диккенса» выстроено втрадиционной для биографии форме, Акройд последовательно в хронологическомпорядке излагает факты.
Однако в «Диккенсе» присутствуют и художественныеэлементы, которые можно отнести скорее к беллетристике, а именно интерлюдиии вставные эпизоды, незаметно включающиеся в повествование. С помощью этихэпизодов автор раскрывает свою творческую концепцию, а также проводит анализобраза Чарльза Диккенса. Всего таких эпизодов семь, они не вынесены воглавление, поэтому являются неожиданным сюрпризом для читателя. И в то жевремя эти вставки представляют собой художественно выраженный итог копределенному этапу развития личности Диккенса, поэтому они играют важнуюроль в формировании его образа.Биография «Диккенс» не является академическим исследованием, несмотряна присутствие подробного литературоведческого анализа произведений писателя,это художественный роман, а Чарльз Диккенс становится героем этогоповествования.
И сам Акройд является героем своей книги. Выступая в книге нетолько как биограф, но и как писатель-романист, Акройд обновляет форму жанрабиографии, а также создает новый образ Диккенса, отличный от прошлыхизображений. Это является достоинством его произведения, поскольку труднонаписать что-то принципиально новое относительно столь исследованногообъекта, не имея при этом новых источников.Формируя образ Чарльза Диккенса, П. Акройд выражает своихудожественные эстетические принципы создания литературной биографии. Онстремится к слиянию с изображаемым героем, чтобы понять его как человека и какхудожника.
Особо биограф выделяет принадлежность Диккенса к визионерам,объясняющую его особый взгляд на мир, нашедший отражение в творчестве.Визионерство близко Акройду, поскольку себя он также к ним причисляет, что иобъясняет выбор героев для его книг. П. Акройд смешивает художественное ибиографическое начало, размывая границы жанра биографии.В четвёртом параграфе «Чарльз Диккенс как персонаж биографическогоромана» рассмотрен образ Диккенса, созданный Д. Симмонсом в художественномпроизведении «Друд, или человек в черном». Писатель становится героемвымышленной,ноискусносозданнойблагодаряпереплетениюреконструированных фактов и вымысла, биографии.
С исторической точки зренияД. Симмонсом проделана серьезная исследовательская работа.Рассказчиком в романе выступает известный английский писатель УилкиКоллинз - друг и литературный соперник Ч. Диккенса, его неизменный спутник встранствованиях по Лондону. Сквозь призму мироощущения и восприятия УилкиКолинза, Д. Симмонс создает образ Ч.
Диккенса и оценивает его творчество с16позиции писателя. Сам роман представляет собой своего рода реконструированныемемуары, которые Коллинз пишет про своего более знаменитого друга и коллегу.Это придает рассуждениям У. Коллинза очень личный оттенок, на протяжениивсего повествования ощущается его пристрастность. Симмонс в духепостмодернистской игры выстраивает образ Ч. Диккенса через У. Колинза,сознание которого смущено любовью к детективным тайнам, завистью илауданумом.Образ Ч. Диккенса раскрывается в его взаимоотношениях с детьми, с женойКэтрин Диккенс, с Элен Тернан, У. Теккереем, Г.Х.
Андерсеном. Воссоздаютсяобраз жизни Диккенса, распорядок его дня, одержимость работой, увлечениетеатром, общение с друзьями, прогулки по Лондону, развод с женой и поздняя,неразделенная любовь к Элен Тернан.Биографический роман начинается в отличие от биографий не с описаниядетства писателя, а со знаменательного события, подтолкнувшего Ч. Диккенса кнаписанию его последнего романа. Рассуждая о создании «Тайны Эдвина Друда»,аллюзией на который служит название его произведения, Д. Симмонспредполагает, что импульсом послужила Степлхерстская катастрофа, котораяпроизошла ровно за пять лет до смерти писателя 9 июня 1865 года.Благодаря жанру биографического романа, читателю предоставляетсявозможность взглянуть на известную личность совершенно с другой стороны, статьсвидетелем последних пяти лет жизни Ч.
Диккенса. В книге он предстает не совсемтаким, каким известен по биографиям. Однако сходства с реальной историческойличностью очень много. В этом и проявилось мастерство Д. Симмонса: он сумелвплести свой вымысел в действительность викторианской эпохи настолькохорошо, что создается впечатление, будто все, о чем идет речь в романе, на самомделе случилось с Ч. Диккенсом. Важную роль в формировании образа писателяиграет любовь Диккенса к театральности, которую не раз отмечали многиебиографы. Симмонс делает эту особенность характера сюжетообразующимэлементом. Именно игра, затеянная Диккенсом, чтобы обмануть своего другаКоллинза, является объяснением всех последующих страшных фантастическихсобытий.Чарльз Диккенс для большинства читателей ассоциируется с образом уюта,домашнего очага, мирного семейного счастья, отраженного в биографииГ.К.
Честертона. Однако в романе Д. Симмонса писатель предстает в ином свете: содной стороны, успешным творцом в зените славы, владельцем особняка вЛондоне и большого поместья, куда вся семья по доброй английской традициисъезжается на Рождество. С другой стороны, последние годы Диккенса не былибезоблачными. Д. Симмонс показывает сложности и психологические тупики,которые возникают у Диккенса во взаимоотношениях с близкими. Уже в первыхэпизодах романа характер писателя получается весьма противоречивым, но в то жевремя достоверным.
Образ Диккенса в романе «Друд, или человек в черном» созданв духе постмодернизма, он отвечает ожиданиям современных читателей и ихпредставлениям о викторианской эпохе, и в то же время он призван привлечьвнимание к викторианским писателям, их произведениям и английскому17литературному наследию.В Заключении изложены выводы по итогам исследования.В работе в соответствии с поставленной целью проанализирован образЧарльза Диккенса в биографической прозе ХIХ–ХХI вв.Ч. Диккенс вызывал интерес у читателей, биографов и исследователей напротяжении почти полутора веков после своей смерти. Это связано, с однойстороны, с тем вкладом, который внес писатель в развитие английской и мировойлитературы и культуры в целом, а с другой – с личностью самого Диккенса. Внемалом количестве биографических произведений, посвященных писателю,каждый автор представляет его образ по-своему, показывая разного Ч. Диккенса,создавая образ-миф.
Причин тому множество: особенности жанра и типабиографического произведения, эпохи создания, мировоззрения и творческихвзглядов автора.Жанр и тип биографических произведений позволяют раскрыть образЧ. Диккенса в контексте необходимом автору. Так, Дж. Форстер, Х.Пирсон иК. Томалин работают в жанре документально-художественной биографии.
Онипридерживаются фактологической последовательности и достоверности, ноинтерпретируют образ Диккенса в зависимости от собственного мировоззрения,сосредоточиваются на личности писателя, его окружении. Это влияет на отборбиографического материала. Однако они не анализируют творчество писателя,уделяя ему внимание, скорее, как документальному факту.В трудах, созданных авторами акцент сделан на изложении фактов жизниписателя, на интерпретацию которых влияет авторская позиция и эпоха созданияработы. Опираясь на документы, исследователи допускают долю вымысла,проявляющуюся в отборе материала и его подаче.
Эти работы относятся к жанрухудожественно-документальной биографии.В произведениях Г.К. Честертона, Э. Уилсона, П. Акройда и Д. Симмонсадоля вымысла и интерпретации значительно выше, это потребовало от писателей ибольшего разнообразия жанров. Творческие и эстетические взгляды писателя,влияющие на способ формирования образа Диккенса, а также авторское видениегероя, определяют выбор жанра. В этих произведениях Диккенс в первую очередьписатель, основное внимание уделено разбору его произведений и творческомупроцессу. На анализ его творчества и интерпретацию образа писателя взначительной степени влияют творческие и философские взгляды автора.Большее жанровое разнообразие присуще жизнеописаниям, созданнымписателями. При формировании образа Чарльза Диккенса они опираются на своитворческие и философские взгляды, свободнее обращаясь с фактами, стремятся ксозданию образа Диккенса, который отражал бы их мировоззрение и системуценностей.
Основное внимание в этих произведениях уделено творчествуЧ. Диккенса и его интерпретации, так как именно эти аспекты представляютнаибольший интерес для писателей.Изменение образа Чарльза Диккенса в произведениях английскойбиографической прозы иллюстрируют эволюцию жанра биографии,18демонстрируют взаимовлияние жанров биографии и биографического романа.Эпоха создания биографического произведения также оказываетзначительное воздействие на формирование образа Диккенса, так как каждый авторбиографии работает в рамках традиций своего времени и через произведениявыражает собственное отношение к окружающей его действительности и судьбетворческой личности.Основные положения диссертационного исследования отражены вследующих публикациях:1.
Гуманова, Т.С. «Чарльз Диккенс: Жизнь» К. Томалин и «Диккенс» М.Чертанова: два новых биографических исследования / Т.С. Гуманова //Русский язык за рубежом. - 2018. - №1 (266). – С. 86-90. – 0,53 п.л.2. Гуманова, Т.С. Образ Чарльза Диккенса в биографии Питера Акройда"Диккенс"/ Т.С. Гуманова // Международный Аспирантский вестник.Русский язык за рубежом. - 2018. - №1. – С. 40-44. – 0,48 п.л.3. Гуманова, Т.С.
Образ Чарльза Диккенса в биографии Джона Форстера«Жизнь Чарльза Диккенса» / Т.С. Гуманова // Филологические науки.Вопросы теории и практики. - 2018. - № 5 (83). Часть 2. – С. 253-259. – 1,03п.л.4. Гуманова, Т.С. Своеобразие художественного воплощения образа ЧарльзаДиккенса в биографии Г.К. Честертона «Диккенс» / Т.С. Гуманова //«Славянская культура: истоки, традиции взаимодействия. ХIX КириллоМефодиевские чтения». Материалы Международной научно-практическойконференции. - М., 2018.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
