Автореферат (958507), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Как следствиепроисходит идеализация образа героя, а любые факты, снижающие образ,замалчиваются.Работая в рамках викторианской биографии, Форстер не касается слишкомличных подробностей жизни Диккенса, которые могли бы навредить егорепутации. Также автор не проводит глубокого критического анализапроизведенийписателя,исключая«ЖизньДэвидаКопперфильда»,автобиографичность которого представляла для него интерес.Форстер включает в повествование фрагменты неоконченной автобиографииДиккенса и его письма, это позволяет создать эффект достоверности ивключенности. Читатель получает возможность понять мысли писателя.Новаторским в книге Форстера было раскрытие событий детства Диккенса, вособенности истории о работе на фабрике ваксы.
Факты, тщательно скрывавшиесяпри жизни писателя, позволили биографу создать образ ранее незнакомый публике.Это вызвало симпатию читателей и показало, какой тернистый путь пришлосьпройти Ч. Диккенсу на пути к успеху.Джон Форстер сформировал идеализированный образ, показав ЧарльзаДиккенса таким, каким его видели современники и каким он сам стремился бытьили хотя бы выглядеть в глазах окружающих. Используя элементы автобиографииписателя, автор создал двойственный образ, изобразив Диккенса не толькосильным, мудрым и успешным человеком, но и слабым, растерянным мальчиком.Это позволило углубить образ, не выходя за рамки представлений о достоинстве иморали, свойственных викторианской эпохе, в соответствии с этикой, в которойсоздана данная биография. Подчеркивая мудрость и зрелость своего героя, Форстериспользует фигуры умолчания, чтобы избежать подробного упоминаниянеблаговидных ситуаций, в которых репутация героя не будет соответствоватьожидаемой респектабельности.
Биограф сформировал образ человека, достойногово всех смыслах этого слова, создав миф, который на долгие годы закрепился впредставлении не только читателей, но и литературоведов, и биографов кактрадиционное восприятие образа Ч. Диккенса.Во втором параграфе «Театрализация образа Ч. Диккенса в биографииХ. Пирсона» отражен взгляд на жизнь и образ Чарльза Диккенса, характерный дляХХ в., представленный в рамках «новой биографии», существенно отличающийсяот созданного Джоном Форстером.Хескет Пирсон пришел в литературу из театра, и его увлечение оказаловлияние на выбор героев и на способ раскрытия их характеров.
Пирсон зачастуюиспользует театрализацию как принцип создания образа. Он акцентирует вниманиена любви Ч. Диккенса к театру и изображения его как театрального героя.Воссоздавая события из жизни Диккенса по принципу одноактных пьес, автор ясноизображает мизансцену, при создании образа Пирсон обращается к жестам,мимике, к подробному описанию внешнего вида.10Образ Ч. Диккенса, созданный Х. Пирсоном, приобретает театральнуюпластичность. И стремясь упрочить его связь с театром, автор подчеркиваеттяготение писателя к чрезмерной драматизации событий собственной жизни илюбовь к игре (розыгрыши и сценки, которые он устраивал друзьям и семье,письма королеве Виктории и притворная влюбленность в нее и т.д.).В книге «Диккенс. Человек, писатель, актер» образ Ч. Диккенса не статичен.Здесь нет фигур умолчания или попыток представить писателя в болеереспектабельном свете, к чему стремился Дж.
Форстер. Биограф старается достичьравновесия между фактическим материалом и субъективной интерпретацией.Автор приводит множество эпизодов из жизни писателя, в которыхотчетливо проявлялась любовь Диккенса к театру: его начинания на поприщекарьеры профессионального актера,домашние спектакли, полупрофессиональныепостановки для сбора средств на благотворительность,чтения, которые Диккенсустраивал в конце жизни. Отдельное внимание уделено театрализации в творчествеДиккенса, которую автор выделяет в способах создания образов героев писателя.Склонность к театрализации является, с точки зрения Х. Пирсона, логичнымобъяснением многих поступков Диккенса.Происходит своеобразная демифологизация образа писателя, он перестаетбыть недостижимым идеалом достоинства и респектабельности.
Отходят на второйплан представления о нем как о символе старой доброй традиционной Англии.Х. Пирсон подчеркивает страстность и чувство юмора, свойственные писателю, егожизненную и творческую энергию, в то же время автор не замалчивает егонедостатки (тяжелый характер, деспотичность в семейной жизни).Также психологичность образа достигается благодаря противопоставлениюдвух ипостасей личности Чарльза Диккенса, в одной из которых писательстремился следовать тому, что проповедовал в своих произведениях, а в другой онхотел выйти за рамки условностей, желая ощутить свободу от навязанныхвикторианским обществом ценностей и моральных устоев. Благодаря развитойсистеме образов и галерее тщательно выписанных портретов, Ч.
Диккенс вбиографии Хескета Пирсона кажется более разносторонним и реальным: это ужене каноничный «великий писатель», это живой, одаренный, сложный человек,вызывающий интерес читателей и исследователей даже спустя почти век послесвоей смерти.Третий параграф «Женский взгляд на образ Диккенса в биографииК.
Томалин» посвящен анализу образа Ч. Диккенса, созданного в современнойбиографии «Диккенс: жизнь». Этот образ далек от традиционного форстеровскогоизображения. Благодаря женскому взгляду, К. Томалин удается уловитьдвойственность, свойственную личности Диккенса. Объясняя этим его поступки,биограф отмечает события жизни писателя, которые не рассматривались ранее илитребуют пересмотра. Большое внимание уделено личной жизни писателя, еговзаимоотношениям с женщинами, повлиявшими на его жизнь: Марией Биднел,Мэри Хогарт, Кэт Хогарт, Эллен Тернан. Зачастую этим аспектам не уделяетсядостаточно внимания из желания защитить репутацию писателя или представитьего в более выгодном свете, однако, с точки зрения Томалин, это лишь обедняет11образ Диккенса и не позволяет раскрыть его характер во всей полноте.К.
Томалин показала писателя живым незаурядным человеком, со своиминедостатками и слабостями, которые, однако, во многом стали и основой егоуспеха. Поэтому исследователь не стремится идеализировать Диккенса,обнаруживая все черты его личности. Особое внимание она уделяет его семейнойжизни и отношениям с Эллен Тернан, что позволяет раскрыть образ Диккенса спсихологической точки зрения и сделать акцент на его стремлении к контролю идеспотичности, зачастую проявлявшихся в быту. Также это дает возможностьпереоценить традиционный патриархальный образ Диккенса в рамках женскоговидения мира.В то же время биограф обращает внимание на достоинства писателя:сострадательность, чувство юмора, трудолюбие, дисциплинированность –качества, позволившие Чарльзу Диккенсу стать успешным человеком и оказатьвлияние на жизни других людей.
К. Томалин особо выделяет склонность писателяк многозадачности, его умение лавировать между различными видамидеятельности, наполнявшими его жизнь. Энергичность, позволившая ему бытьодновременно писателем, актером, репортером и редактором легла в основу образа,сформированного биографом. Такая разносторонность является несомненнымдостоинством с точки зрения философии ХХI в., что добавляет книге актуальности.В работах, представленных и проанализированных во второй главе,биографы сосредоточиваются на событийном плане повествования, в большейстепени их интересует жизнь Чарльза Диккенса, нежели его творчество. Такженеобходимо отметить подробность разбора фактического материала, несмотря наакценты, расставляемые биографами, каждый из них стремится к достоверности иобъективности при создании образа писателя.В третьей главе «Специфика образа Чарльза Диккенса, созданногописателями» рассмотрен образ Чарльза Диккенса, представленный впроизведениях писателей-художников.
Работая в разных жанрах биографическойпрозы, они стремятся сформировать достоверный образ Диккенса. В отличие отбиографов-исследователей, авторы сосредотачиваются на творчестве, создаваяобраз писателя-творца. Они анализируют произведения Ч. Диккенса, соотносяхарактеры и сюжеты с биографическими фактами, и интерпретируют их с точкизрения своих творческих, философских и эстетических взглядов. В этихпроизведениях иначе решается вопрос о соотношении факта и вымысла. Писателиболее склонны пренебречь фактологическим материалом, если это необходимо дляверной, с их точки зрения, трактовки образа писателя.В первом параграфе «Ч.
Диккенс в биографическом эссе рубежа XIX - XXвв.» представлен анализ образа писателя в работе Г.К. Честертона «Диккенс».В период рубежа ХIХ -ХХ вв. традиции и каноны, устоявшиеся ранее,подвергаютсясомнению,произведениявикторианскихписателейрассматриваются под другим углом. Это сказалось и на восприятии образа итворчества Ч. Диккенса. Его склонность к преувеличениям, карикатурности игротескности, неиссякаемый оптимизм вменяются ему в вину. Происходитразрушение образа-мифа, созданного Форстером, а идеалы, проповедуемые12Диккенсом, отодвигаются на задний план.Однако в этот же период находятся и ценители творчества писателя.
Однимиз них был Г.К. Честертон. Он разделяет философию и мировоззрение Диккенса,помещая его в самый центр литературной действительности. В 1906 г. он пишетбиографическое эссе «Диккенс». Честертон не стремится сосредоточиться нафактах, вводит в повествование значительное количество лирических отступлений,в которых размышляет об историческом контексте эпохи Диккенса и егособственной, о философии творчества, о роли оптимизма в жизни отдельно взятогочеловека и общества в целом.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
