Автореферат (958507), страница 4
Текст из файла (страница 4)
Сам стиль этого произведения публицистичен,повествование зачастую принимает форму дискуссии. Г.К. Честертон ссылается написьма Диккенса и на биографию, написанную Дж. Форстером, но в основном присоздании жизнеописания он опирался на свои взгляды и впечатления, преломляяобраз Чарльза Диккенса и его творчество сквозь призму личных творческихубеждений и философии жизни.Критик изображает писателя символом традиционной, светлой, уютнойАнглии, благородного уходящего прошлого. Стремление возродить дух «старойдоброй Англии», неистощимый оптимизм и схожие взгляды на творчество, лишьусиливали интерес Честертона к Диккенсу, как писателю и как человеку.Диккенс был для Честертона нравственным идеалом, своеобразным мериломхорошего и плохого, отчасти этим объясняется его очарованность писателем,отразившаяся в книге. Автор оправдывает любые творческие идеи Диккенса иполностью поддерживает его философию.В том, что так часто в творчестве Диккенса критикуется на рубеже веков –тенденция к преувеличению и гротеску, оптимизм - для Честертона являетсявысшим достоинством.
Преувеличение автор расценивает как основу истинногоискусства, а в оптимизме он видел основу диккенсовской философии и взгляда намир. Сам Честертон также был оптимистом и расценивал пессимизм как вершинубесчестия и дезертирство с поля битвы жизни, в духе средневекового рыцарства онпризывал бороться за честь и свободу. Основной пласт повествования Честертонасоставляют литературно-художественная критика и лирические отступления.Концентрируясь на творчестве писателя, Честертон размышляет об образеДиккенса, его значении для английской и мировой литературы, а также о ролиписателя в социальных изменениях английского общества.
Биография состоит из12 глав, которые, по сути, являются двенадцатью эссе, объединенными общейтемой, они не всегда выстроены в хронологическом порядке, так как некоторые изних посвящены анализу образа Диккенса и его творчества в контексте эпохи илибудущего и не содержат дат или ссылок на определенный период в жизни писателя,а являются общими рассуждениями.Выстраивая биографию, Честертон обратился лишь к нескольким периодамжизни Диккенса, которые наиболее полно могли раскрыть образ и сущностьписателя. Он рассказывает о детских и юношеских годах, путешествиях в США иИталию, хотя, освещая их, исследователь остается верен стилю книги ипогружается скорее в собственные размышления относительно событий. Этиэпизоды, на взгляд Честертона, показывают истинную суть творчества и личности13Чарльза Диккенса.Формируя образ Чарльза Диккенса, он, вслед за каноничным викторианскимобразом, созданным Дж.
Форстером, подчеркивает достоинство иреспектабельность писателя. Автор избегает упоминания недостатков Диккенса, ноделает это не в рамках умолчания, присущего литературным традициямвикторианской эпохи, а демонстрируя свое восхищение личностью писателя и еготворчеством. Для Честертона Диккенс является символом старой доброй Англии,последним оплотом уходящего золотого века. Он подчеркивает оптимизм и юмор,присущие писателю, и, анализируя творчество Диккенса, делает акцент на раннихпроизведениях, тематика и эстетика которых созвучны литературным взглядамбиографа.На примере образа Чарльза Диккенса, Г.К.
Честертону удалось выразить своифилософские и творческие взгляды, мировоззрение, благодаря чему в книгезаметно выражена субъективная позиция, позволившая в то же время взглянуть навеликого писателя с новой, необычной для рубежа веков точки зрения.Во втором параграфе «Мир Чарльза Диккенса в книге Энгуса Уилсона»автору удалось выстроить психологический портрет Диккенса-писателя, отметивразвитие и становление личности художника. Биограф создал полный,всеохватывающий глубокий образ Ч.
Диккенса, демонстрирующий не тольковзгляды автора, но и веяния современного ему мира и литературных течений.Темы произведений и творчество Диккенса созвучны представлениям имироощущению самого Уилсона. В книгах Диккенса писатель видел отражениеактуальных проблем, современных обществу Диккенса. Э. Уилсон учится уДиккенса ироничному комментарию, умению ярко и точно описать злободневныепроблемы.В «Мире Чарльза Диккенса» возникает корреляция с фрейдистской теорией,в рамках которой американский исследователь Эдмунд Уилсон рассматривал«преступные комплексы Диккенса». Создавая биографию, Энгус Уилсонпреследовал цель понять писателя и его творчество, показать психологическийпортрет, становление, развитие личности, при этом он готов был пожертвоватьменее значимыми деталями для создания цельного образа.Уилсон выстраивает свое исследование, располагая события вхронологической последовательности.
Несмотря на избирательность в отношениифактологического материала и очевидное разделение книги на биографическую илитературно-критическую части, автор тем не менее выдерживаетпоследовательность событий. Такой подход помимо сохранения традиционнойформы изложения материала позволяет ему наиболее полно раскрыть образДиккенса, показывая изменения личности писателя, его психологическогосостояния, а также подчеркивая внешние факторы, повлиявшие на него.Разделив жизнь Чарльза Диккенса на три мира – внутренний, социальный имир его творчества, рассматривая их в разных аспектах, Уилсону удалось создатьобъемный, глубокий и мрачный образ писателя. Сосредоточиваясь на внутреннеммире Диккенса, исследователь смог показать мятущуюся душу и противоречия,вызванные детскими впечатлениями и особенностями творческой натуры.
Уилсон14изображает его сгустком кипучей болезненной энергии, свойственной гениям, но вто же время говорит о силе воли и умении себя дисциплинировать. Именно этикачества, с точки зрения автора биографии, наравне с литературным дарованиемпозволили ему добиться успеха.Образ Диккенса в работе Э. Уилсона кардинально отличается от того, какимего видел Г.К. Честертон.
Статичный образ неисправимого оптимиста, борца засвободу и демократа, ценителя истинно английских традиций, которого можнонайти на страницах биографии «Диккенс», сменяется образом личности,динамически развивающейся и гораздо более сложной, чем это виделось на первыйвзгляд. В «Мире Чарльза Диккенса» писатель представлен человеком, ведущим напротяжении всей жизни нескончаемый бой с самим собой и в итоге потерпевшимпоражение.
Исследователь показывает, как меняется мировоззрение Диккенса икак эти изменения отражаются в творчестве.Как и Честертон, увидевший в Диккенсе отражение своих творческихвоззрений и жизненных стремлений, Уилсон рисует Диккенса, опираясь на своихудожественные принципы. Он оценивает его творчество с точки зрения писателяХХ века, выделяя реалистические романы, нашедшие наибольший отклик ипонимание в современном Уилсону обществе.
Исследователь уделяет особоевнимание социальному аспекту в творчестве писателя, поскольку этоперекликается с вопросами, беспокоившими его и терзавшими современное емуобщество. Образ Ч. Диккенса в биографии Э. Уилсона получился необычайномрачным и глубоким, что не характерно для предшествующих этой книгеисследований.В третьем параграфе «Диккенс в романизированной биографии»представлен образ Ч.
Диккенса в творчестве П. Акройда.Совмещая в своих работах исторические факты и вымысел, реальныхлюдей и вымышленных персонажей, Акройд погружает читателя в мир тайны иигры, которая служит не только основой организации и построения текста, но иявляется способом выражения его творческой позиции и взглядов. Именноблагодаря игре П. Акройду удается осуществить слияние жанров романа ибиографии. Также его творческие взгляды связаны с «национальной идеей»,которую, вопреки общей тенденции к глобализации, исповедует писатель.
Следуя«национальной идее», П. Акройд стремится проследить особый характер Англии именталитет народа с помощью художественного переосмысления истории. Именнопоэтому зачастую героями его биографий становятся английские писатели,являющиеся визионерами – художниками, которым присущ неординарный взглядна мир, полученный благодаря особому пережитому ими мистическому опыту.Особый акцент П. Акройд делает на их мистической связи с городом (зачастуюименно Лондоном). Они умеют перерабатывать энергию города в творчество,подпитываясь ею.Чарльз Диккенс является одним из любимых писателей и героев П.
Аройда.Размышляя о творчестве и стиле писателя, Акройд в 1982 году создает свой первыйроман «Великий лондонский пожар», который по форме является своеобразнойреконструкцией «Крошки Доррит» Диккенса. Роман является примером15блестящего стилевого подражания, Акройду удается достоверно передать стильписьма Диккенса и его вкус к карикатуре.В 1990 году выходит биография «Диккенс». Объемный труд подробнорассказывает о жизни писателя, ставшего олицетворением викторианства.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
