Диссертация (1173372), страница 35
Текст из файла (страница 35)
Санкт-Петербург во втором десятилетии становитсяпостоянным местопребыванием двора, высших органов государственной власти,именно сюда теперь время от времени прибывает «домой» без усталипутешествующий монарх. Хотя Москва официально и не лишалась званиястоличного города, фактически главной столицей теперь становится СанктПетербург. Одновременно в этом новом столичном городе развивается и главнымвнешнеторговый порт России. На момент поездки русского царя в ЕвропуПетербург был еще сравнительно небольшим строящимся российским городом,ничемособеннонепримечательныминикакнесоответствующимпредставлениям о столице мощной северной державы, стране-победительнице.175Далеко идущие планы царя-реформатора постоянно менялись, и вопрос о том, чтобудет представлять собой Петербург, тоже.
Очевидным было одно: Петербург, позамыслу Петра I, не должен был уступать ни одной из европейских столиц.Как известно, во «Втором путешествии» российский царь посетилмножество городов и целый ряд столиц европейских государств. Хронологическипутешествие Петра I можно разделить на два этапа. Первый этап: зима 1716 года– конец апреля 1717 года – характеризуется тем, что царь был верен главнымобразом научно-техническим интересам, осматривая, в основном, заводы,фабрики, научные заведения. Второй этап: конец апреля 1717 года – и до концапребывания в Европе – являет собой, по сути, переориентацию во взглядах ПетраI. Связано это, прежде всего, с посещением Франции, где царь воочию наблюдалблеск Версаля, познакомился с живописью, садово-парковым искусством,архитектурой Франции.
Именно с посещения Франции можно говорить осущественной эволюции и даже перемене художественных вкусов и эстетическихвоззрений Петра I, причины которого сводятся к двум основным.Первая и главная причина – это создание Петербурга и стремлениепревратить его в крупный культурный центр.
Возможно, посетив Париж –столицу мощного европейского государства – Петр I нашел ответ на самыенепростые вопросы, какой архитектурный стиль, какие градостроительные исадово-парковые решения будут отныне господствовать в Петербурге 530 . Приосновании Петербурга в 1703 году, за основу будущей столицы-порта был взятАмстердам531. Однако, невольно встает вопрос, а может ли такая модельпретендовать на роль не просто столицы молодого государства, а научно–культурного центра?Именно этими соображениями руководствовался русский монарх, посещаяФранцию. В плане художественно-эстетическом Голландия представляла собойво многом иной мир.
Сложное переплетение социально-политических узловпредыдущего столетия способствовало формированию в Голландии эстетики сЙонг Э. А. «Paradis Batavus»: Петр Великий и нидерландская садово-парковая архитектура //Петр I и Голландия. СПб., 1997. С.289.531Там же.530176отпечаткомопределеннойскромностииотчастиаскезы.Францияже,стремящаяся к гегемонии на мировой политической арене, проявляла себя приэтом и во всем блеске художественной культуры. Именно на Францию равнялись,как на страну, диктующую всему миру эстетические вкусы, моду и манерыповедения в обществе 532. Петербург мог бы стать «Северным Парижем», мощнымцентром противоположной стороны Европы.
«Второе путешествие» показалоПетру I, как мог бы выглядеть Петербург, если взять прообраз именно Парижа.Вторая причина – это познание новой культуры, характерной для зрелойнатуры. Как известно, посещая Европу в 1697–1698 годах, Петр I был молод ипреследовал цель обновления России, прежде всего через научно-практическиезаимствования европейского прогресса. На этот раз он попытался не толькоперенести «передовые культурные идеи», но и познать культуру «через себя».
Онлично встречался с художниками, нумизматами, коллекционерами и т. д. Петр Iпопытался перенять у европейских деятелей культуры их эстетический опыт, какдевятнадцатью годами ранее он пытался научиться у европейцев научнопрактическим знаниям.Незадолго до «Второго путешествия» Петра I русские агенты в Голландии иФранции начинают «налаживать» культурные связи России и Европы. Одним изнаправлений была вербовка европейских мастеров на русскую службу. ВоФранции также была представлена сеть русских агентов.
Это, прежде всего, И.Лефорт и К. Зотов, которые так же занимались покупкой предметов роскоши ивербовкой на русскую службу европейских мастеров533Агентам удалосьзавербовать на русскую службу специалистов разного направления. В работе С.А. Мезина «Петр I во Франции» приведен обширный список тех лиц, которыеотправились на постоянную службу в Россию 534 . Основу списка составлялимастера производственных предприятий: мастер по изготовлению футляров ЖанНуазе де Сен-Манж; четыре ковровщика – Жан Жак Готье, Жан Луи Вавок, ЖанИванская И.
В. Причины появления и распространения французской культуры в России вэпоху Петра I // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. 2006. Т.5. №23. С.43.533РГАДА. Ф.9. Оп.1. Отд. 2. Д.23. Л.876.534Мезин С. А. Петр I во Франции. СПб., 2017. С.173.532177Батист Бурден, Пьер Гриньон; пять красильщиков шерсти и шелка – Пьер Камус,Франсуа Камус, Филипп Камус, Арнуль Масон, Ноэль Рансон535. В список такжевходилислесари,машинисты-гидротехники,плотники,резчикН.Пино,фонтанные мастера Суалемы и многие другие.Особо следует отметить столь выдающихся мастеров как архитектор Ж. Б.Леблон, скульптор Б.
К. Растрелли, художник Л. Каравак 536, творчество которыхво многом определило облик петровского Петербурга и пригородных дворцовыхрезиденцийНесмотря на активизацию деятельности по привлечению специалистов изФранции, русские агенты с этой целью продолжали действовать и в Голландии.Это Осип Соловьев, а также, Ю. Кологривов, который завербовал на русскуюслужбу в 1717 году семью художников Гзелей и Йоханнес ван дер Бург (в егообязанности входили, в основном, найм матросов на русскую службу,наблюдение за русскими студентами в Нидерландах и изучение голландскойпрессы) 537.Наряду с привлечением мастеров со «Вторым путешествием» совпала иактивизация деятельности российских агентов по приобретению предметовискусства.В «Кабинете Петра Великого» сохранилось письмо И.
Лефорта, в которомпредставлены данные о тех картинах, которые имеются в продаже (Рафаэль,Тициана, Рубенса, Ван Дейка, Лебрена и т.д.) Указаны цены, которые, по мнениюПетра I, были завышенными 538 . И тем не менее произведения некоторыхпредставителей фламандской и голландской школы все же вскоре украсилидворцы Петербурга (работы Питера Пауля Рубенса и Антониса ван Дейка).Однако наибольшего результата в приобретении предметов искусствадобился Ю. Кологривов. С его именем связана покупка крупной коллекцииТам же.РГАДА. Ф.9. (Кабинет Петра Великого). Оп.1. Отд. 2. Д. 23.
Л. 880.537Там же. Л.876–880.538Там же. Л. 876–880.535536178голландского, французского, итальянского искусства 539 . В 1711 г. по приказуПетра I Ю. Кологривов был отправлен учиться артиллерии и кораблестроению вГолландию. Позднее отправился в Италию для изучения архитектуры. Однако незакончил свое обучение и отправился русским агентом в Голландию. С 1716 годасопровождал Петра I во «Втором путешествии», фактически став денщикомцаря540. На Ю. Кологривова была возложена непростая миссия – приобретение ирасширение коллекции предметов искусства для будущих петербургскихинтерьеров.
В обязанности агента входило посещение аукционов, встреча схудожниками (в том числе приглашение их на службу в Россию), покупка картин,полотен, скульптур, различных материалов и т.д541.Условно все приобретения, сделанные как самим Петром I, так и егоагентами, можно разделить на две группы.
Первая и основная группа – этоприобретения картин, рисунков и скульптур видных голландских и фламандскиххудожников (Рембрандта, Ван Дейка, Рубенса) 542. Выдающиеся художники эпохиРеформации не случайно заинтересовали Петра I. Во-первых, царю импонироваласама эпоха Нового времени. Картины, как правило, отражали основные идеиэтого времени. Прежде всего, описание реальной жизни реальных людей. Человек– ключевая фигура данных произведений.
Надо отметить, что в основномголландские живописцы уделяли внимание жизни бюргеров, а не аристократов.Подобная идея также могла импонировать Петру I, который высоко ценил личныекачества человека, а не его происхождение. В рамках нашего исследования мы нераз упоминали, что Петр I любил наблюдать за жизнью обычных людей. Вполневозможно, что и в художественном направлении царю могли импонироватьжизненные сюжеты.Во-вторых, следует обратить внимание на художественный стиль, вкотором выполнялись картины.
Черты голландского барокко Петр I уловил еще врамках «Великого Посольства». Во времена «Второго путешествия», посещаяШулепова Э. Музееведческая мысль в России XVIII – XX веков: Сборник документов. М.,С.23.540Там же.541Там же. С.24.542РГАДА. Ф.9. (Кабинет Петра Великого). Оп.2. Кн. 32. Л.43.539179Париж (Люксембургский музей) 22 мая 1717, года русский царь так же остановилсвой взор именно на работах голландских, а также фламандских авторов стилябарокко. Российский царь был поражен увиденными картинами. Больше всего еготронула картина Питера Пауля Рубенса «Рождение дофина» 543 . Царю такжепонравилась картина А.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
