Диссертация (1173372), страница 37
Текст из файла (страница 37)
Вероятно, к сожалению, портрет кисти Г. Риго пропалбесследно567.Анализируя изображения Петра I, написанные в рамках «Второгопутешествия», невольно встает вопрос, кто же был инициатором созданияпортретов русского царя? Возможно, это была своего рода программа попрезентации власти, инициированная самим Петром I. Русская художественнаяшкола XVIII века только начинала свое становление, и Петру I было важнозапечатлеть себя и свои подвиги при участии именитых европейских художников.Что и произошло во время «Второго путешествия».Вторая группа – это предметы роскоши и обихода, которые приобреталисьв основном во Франции.Штелин Я. Я.
Деяния Петра Великого. М., 1830. Т.5. С.323.Васильчиков А. Указ. соч. С.31.566Георги И. Г. Описание российско-императорского столичного города Санкт-Петербурга идостопримечательностей в окрестностях оного, с планом 1794–1796. СПб., 1794. Т.2. С. 477.567Васильчиков А. Указ. соч. С.31.564565184В соответствии с записями, из «Сборника выписок архивных бумаг» воФранции приобретались следующие произведения декооративно-прикладногоискусства: «Трость съ золотою головкою 75 ливровъ....
Лента къ трости... 19-гомая: Табапшой ларецъ съ серебренымъ уборомъ 120 ливрбвъ; Черепаховыймотушки ради толку, золотомъ наечены, 40 ливровъ; ключка съ трубкоюзрительного черепаховою 50 ливровъ; два горшка табаку по полуфунту, 9ливровъ, еще черепаховая вьюшка, ради шолку, 40 ливровъ» 568. Куплены данныевещи у купца Карла де ла Френе (Delafrenaye).Петр I приобрел так же предметы роскоши для своей супруги Екатерины.В расходных книгах зафиксирована покупка двух «колясок» с «двойнымипружинами», парадной мебели, тканей, тафтяных и штофных женских платьев.Однако там же есть запись о приобретении мужской одежды и парадного оружияи даже цветочных горшков, «которые употребляются в садах под цветки569.Таким образом, приобретение картин, рисунков, предметов роскоши ибыта для Петра I стало важной составляющей «Второго путешествия».
В планахроссийского монарха было украшение первых дворцов Петербурга, прежде всегоМонплезира работами великих мастеров Голландии и Фландрии. Стоит отметить,что Петр I придерживался определенного художественного направления вподборе будущих коллекций, где преобладали произведения эпохи Реформации.Кроме приобретения большой коллекции искусства, русского царяинтересовала и проблема приглашения на русскую службу художников из-зарубежа. Тому же Ю. Кологривову удалось пригласить других видныхголландских художников – Георга Гзеля и его жену Марию Доротею, которые в1717 году прибыли на русскую службу 570 .
Г. Гзель известен оформлениемискусственного Грота в Летнем саду, украшением его морскими раковинами 571.Его кисти принадлежат картины, написанныепо религиозным сюжетам дляСборник выписок из архивных бумаг. М., 1872. Т. 2. С. 81.Мезин С. А. Взгляд из Европы... С.43.570Каминская А. Г. Георг Гзель – составитель Каталога Петергофской коллекции живописи1737 года // Петр I и Голландия. Амстердам, 1994.
С.335.571Там же.568569185Петропавловского собора и исполнение «картины в купол» и девяти композицийСтрастного цикла572. Приглашение четы Гзель, возможно, было обусловлено тем,что Мария Доротея была дочерью легендарной голландской художницы МарииСибиллы Мериан, чью коллекцию рисунков представителей тропической фауныПетр I также приобрел в рамках «Второго путешествия», и о чем речь шла выше.Петру I удалось лично посетить Генриетту ван Пи, известную в XVIII векехудожницу-миниатюристку.
Царь пригласил художницу в Россию, предложив ейзарплату в шесть тысяч гульденов, но она отказалась 573. Однако Генриетта ван Пипредложила Петру I нарисовать его портрет. Узнав, что нужно позировать крайнедолго, российский царь отказался. Есть предположения, что некоторые лица изего свиты согласились позировать574.Миниатюра являлась относительно новым стилем живописи для Россиитого времени. Специалистов в данной области было немного, соответственно, илюдей, способных обучить данному мастерству, не хватало.Помимо Генриетты ван Пи, Петр I посетил другого видного художникамариниста – Адама Сило, предложив художнику переехать в Россию и поступитьк нему на службу за очень приличный годовой оклад. Однако Сило так обиделсяна царя за отказ купить его картины, что и слышать не хотел ни о продажемоделей или картин, ни о поступлении к царю на службу 575.Петр I увлекся нумизматикой и встретился со сборщиком налогов вАдмиралтействе Амстердама Якобсом Вайлдом, известным на весь Амстердамсвоей коллекцией нумизматики, античных статуй, научных инструментов 576 .Любознательный царь сделал гравировки его коллекции, чтобы они были вРоссии.Интерес к искусству, проявленный Петром I в этом путешествии, –явлениебесспорно новое в биографии царя.
Никогда до этого Петра I особо неинтересовали художественные произведения. «Второе путешествие», такимТам же.Scheltema J. Op. cit. Bd. 3. S. 386.574Ibid. S. 388.575Вагеманс Э. Указ. соч. С. 74–75.576Scheltema J. Op.cit. Bd. 3. S. 392.572573186образом, свидетельствует об определенных изменениях в художественныхвзглядах российского государя.
Это было связано, прежде всего, с грандиознойидеей создания Петербурга, не только как молодой европейской столицы, но инового центра искусства и науки. России нужна была столица, позволяющаяповысить международный имидж страны. Это во многом удалось Петру I,благодаря в том числе и деятельности Ю. Кологривова, который в ходе «Вторгопутешествия» царя приобрел для России значительную художественнуюколлекцию.Говоря о результатах подобной деятельностью, осуществленной поднепосредственным наблюдением и при личном участии Петра I, следует отметить,что в соответствии с формировавшимися в этот период художественнымивкусами царя в Россию поступили произведения, составившие основу будущегособраниядворцовПетербурга.Русскомуцарюимпонировалпериод«Реформации», запечатленный голландскими и фламандскими авторами, которые,как и Петр I, ценили гений человеческой мысли.Осознавая значение человеческой личности, в том числе и личностиправящего монарха, Петр I особое внимание уделял в рассматриваемый периодпортретной живописи.
В рамках «Второго путешествия» было создано несколькоприжизненных портретов Петра I, инициатором которых выступал сам царь. ПетрI хотел приобрести данные портреты, чтобы русские художники переняли образевропейского парадного портрета, который в России был не так распространен,как в Западной Европе. С другой стороны, русскому монарху было очень тяжелосовмещать «писать персону» с бесконечными и запутанными дипломатическимиделами.
Художники писали портрет Петра I с набросков или, порой, простонаблюдая за царем577.В-третьих, для России приобретались не только картины, но и различныепредметы обихода, ткани, платья и т. д., которые так же ускорили процессевропеизации культурной жизни России. Не стоит забывать, что агенты Петра Iсмогли пополнить собрание будущих дворцов Петербурга с легкой руки царя577Васильчиков А. Указ. соч. С.31.187реформатора, который контролировал и сам отбирал те художественныепроизведения, которые составят будущую сокровищницу петербургских дворцов.4.5.Результаты «Второго путешествия» и становление садовопаркового искусства в РоссииМощным импульсом для развития садово-паркового искусства в Россиистало пребывание Петра I в Западной Европе 1697–1698 годов. Во время тойпоездки Петр I был впечатлен голландским барокко.
Именно этот стиль былпреобладающим в строительстве первых зданий Петербурга, основанного в 1703году. В 1704 году началось строительство Летнего сада. На первом этапестроительства, благодаря схожести Амстердама и Петербурга по своемугеографическому положению, садово-парковая политика должна была решить рядкрупных проблем, которые возникли при строительстве жилой и культурных зон.И технически проблема была решена именно благодаря тому, что увидел Петр Iво время «Великого Посольства».Но если для первого этапа строительства Петербурга нужно былопреодолетьтехническиеигидрографическиепроблемы,связанныесобустройством нового города, то ко времени второй поездки российского монархана Запад нужно было завершить формирование градостроительного ландшафтаПетербурга.
Тем не менее, оставался открытым вопрос о том, что же взять заоснову будущего садово-паркового комплекса Петербурга?Оставить лиголландский ландшафт или внести новый стиль? В 1716–1717 годах во времяповторной поездки в Голландию Петр I посетил Хет Лоо, ботанической сад вЛейдене, осматривал зеленые насаждения в Амстердаме 578. Российский царьпосетил даже питомник по выращиванию деревьев, где он познакомился с такимикультурами, как тюльпаны, настурции, восточно-индийская вишня.Йонг Э.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
