диссертация (1169320), страница 5
Текст из файла (страница 5)
И. Акопов отмечает, что «первым европейским журналом стал«Journal des Savans» («Журнал учёных»), изданный в 1816 г. (в иных источниках –221653 г.), особенность которого заключалась в его форме подачи – эпистолярногожанра. С появлением эпистолярного жанра (письма) стала распространенной формойобщения – дискуссия, обеспечивающая активное обсуждение между персонажамикакого-либо актуального спорного вопроса, когда в научной беседе сталкивалисьразные точки зрения, вызывая полемичность рассуждений». [1, с. 322–324]. Ученыемогли писать друг другу письма, спорить, обсуждать, находясь на расстоянии,которое не мешало им полемизировать на определенные темы. Диалоговое письмопредоставляло возможность задавать друг другу вопросы и получать на них ответы,что отчасти уже стало напоминать издалека вопросно-ответную форму интервью.На протяжении всего ХVIII века интервью не получило должного внимания,доминировал по-прежнему эпистолярный жанр, переписка и связанные с нейдискуссии и споры.
Реальные оттенки жанра интервью можно найти в ХIХ веке, вставших традицией застольных разговорах «table-talks», которые представляли собойнебольшие истории-повествования из жизни знаменитостей, позже приобретшегоформу журналистского очерка. Ю. М. Лотман приводит собрания коротких смешныхисторийфольклорногожанра(анекдот)АлександраСергеевичаПушкина.Достаточно известный и рассказ-история, написанный А. С.
Пушкиным в 1824 г., –«Воображаемый разговор с Александром I», написанный в форме разговора-диалога.[87, с. 200]. Журналисты беседовали с политиками, государственными деятелями,дипломатами, публиковали материалы, ссылались на источник информации,передавая суть беседы. К концу ХIХ века высказывания известных ученых иобщественных деятелей стали появляться в журналистских публикациях уже в видепрямых цитат.Особенно поулярным интервью стало в США, где журналисты частоинтервьюировали политиков, ученых, общественных деятелей. Вслед за Америкойжанр интервью, опубликованный в газете, начинает активно распространяться повсей Европе.
Война всегда вызывала интерес со стороны историков, писателей ивоенных журналистов, но первые профессиональные военные корреспонденты были23аккредитованы во время Крымской войны (1853–1856 гг.). ХХ век – век эпохиформирования нового типа человека под влиянием бурного развития технологий(фотографии, телевидения, кинематографа). В условиях информационных войн жанринтервью играет ведущую роль, поскольку по факту журналистское интервьюможно доподлинно отследить в масс-медиа, через технологии и институты,централизованно распространяющие информацию и другие формы символическойкоммуникации.
Период между Крымской войной и Первой мировой войнойназывают «Золотым веком» военной журналистики. Особый толчок популяризациии распространенности политического интервью дали события Первой мировойвойны,гдеощущалисьпотребностиведенияпропагандычерезвоеннуюжурналистику. Военная журналистика Советского Союза отличалась тем, что в еерядах пребывали журналисты, которые были одновременно и военнослужащими.Хорошо известны отечественные и зарубежные писатели с мировым именем,ушедшие на фронт военными корреспондентами (Алексей Николаевич Толстой,Всеволод Вишневский, К.
Г. Паустовский, Эрнест Хемингуэй, Дос Пассос, ЭрихМария Ремарк и др.). После Первой мировой войны интервьюирование стало хорошоразвитой областью газетной журналистики. Интервью читали с особым интересом,который обеспечивался свежими новостями, оригинальностью, необычностьювопросов, а также «эффектом присутствия» при беседе с интервьюируемым. Вомногом этому способствовало появление телеграфа и телефона, предоставившиевозможность корреспондентам оперативно передавать информацию в газету.«Появление телеграфной прессы предполагало, что ее сообщения должны бытьпонятны всем, что делало ее предпочтительным средством межкультурнойкоммуникации как коммуникации для всех».
[127, c. 51].Развитие радиоинформации, телеграфа, телефона в период Второй мировой войныспособствовало активному развитию и журналистики. Фронтовым репортеромВторой мировой войны принято считать Константина Симонова, которыйреалистично на протяжении четырёх лет вел свой репортаж, часто непосредственно с24передовой.
И уже в послевоенные годы К. Симонов не раз выступал в ролижурналиста, беседуя с советскими генералами, реальными участниками военных лет(интервью с маршалом Георгим Жуковым, генералом Михаилом Лукиным и др.).Достаточно популярным жанр политического интервью стал в 90-е гг. ХХстолетия, в связи с изменившимися политическими и технологическими условиями(развитиеинтернета,телекоммуникаций),когдаужурналистовпоявиласьвозможность представлять в беседе с интервьюируемым собственную точку зрения.В современной социологии журналистики термин «интервью» имеет достаточноширокое значение, представляющее собой «акт коммуникации, основанный надиалоге журналиста и респондента при последовательном чередовании вопросови ответов, информации, мнений и суждений, представляющих общественныйинтерес».
[272, с. 60–62]. Политическое интервью отражает суть и содержаниеполитической деятельности интервьюируемого, его речевую деятельность. А. К.Михальская определила специфику политического интервью как речевого и самогораспространённогожанраполитическогодискурса,где«интервью–высококонвенциональный, публичный речевой жанр с жестким распределениемречевых ролей непосредственных участников, в котором журналист раскрывает илистремится раскрыть значимые для общества черты политика, в том числе и«опасные», тогда как последний, отвечая на вопросы журналиста, стремится убедитьобщество в своей «востребованности». [230, с. 68].
Однако изначально интервью небыло связано с политикой. Жанр политического интервью образовался достаточноестественно из диалога политиков и потребности общества собирать, передавать иобмениваться важной социально-политической информацией. Своевременностьисследования генезиса политического интервью обусловлена также необходимостьювдополнениидостоверных,научнообоснованныхзнанийозакономерностях речевого поведения политиков, участвующих в диалоге, а также вуглублении сведений об особенностях употребления языка в сфере межкультурнойкоммуникации.25Итак, обращение к анализу становления политического интервью каккультурного феномена, обеспечило, с одной стороны, понимание его современныхформ, жанров и типологии, с другой – продемонстрировало необходимостьдальнейшего поиска и дополнения достоверных, научно обоснованных знаний осущностиисодержаниилингвокультурологическихособенностейречевого поведения политиков России и США, участвующих в политическомдиалоге и использующих в ходе интервью собственную специфику речевогоповедения.
Вопрос политического интервью русских и американских политиков всфере межкультурной коммуникации приобрел еще большую остроту в эпохуглобализации. Политика глобализма предъявила новые требования к правящимэлитам, несущим ответственность перед своими народами и странами заобеспечение безопасности и сохранение суверенитета национальных государств.Значительная роль в этом вопросе принадлежит политическим лидерам, к которымпредъявляются особые требования в уровне коммуникативных способностей иведения эффективной межкультурной коммуникации.
Сегодня интервью - акткоммуникации, основанный на диалоге адресанта и адресата с целью получениянеобходимой информации, представляющей общественный интерес. Диалог какпредтеча будущего интервью развивался как форма литературно-философскогожанра и коммуникации, в котором постепенно развивались и усложнялиськультурные риторические и стилистические формулы диалогической коммуникации.Культурнымириторическимиистилистическимиформамидиалогическойкоммуникации активно пользовались философы, ученые, писатели.
Пониманиеучастниками политического дискурса действительного содержательно-структурногородствадраматургииикоммуникативные задачи.интервьюсделаетрезультативнымипоставленные261.2. Драматургия политического интервью в коммуникативном полеполитического дискурсаИзвестно, что диалог как предтеча будущего интервью поначалу развивалсякак форма литературно-философского жанра и коммуникации, в котором постепенноразвивались и усложнялись культурные риторические и стилистические формулыдиалогической коммуникации.
Драматургия интервью – важная часть политическойтехнологии, имеющая свои специфические особенности, а также общие черты,присущие для организации театрального действа на сцене. Театр – один изважнейших социальных институтов. Оказывая влияние на человека, театр объясняетмир, формирует эмоциональные стимулы для многообразной деятельности,воспитывает, воздействует на общественные процессы.
Политическое интервью,любое выступление первых лиц государства и театральная постановка объединяютсяхарактером связи, связью с аудиторией, обществом в целом. Так же, какполитическое интервью, театр представляет собой сложную коммуникацию,которую сложно представить без аудитории. Без аудитории нет и политическогоинтервью, всегда присутствует третья сторона, кому обращена информация.Драматургия интервью – это драматургия реального политического факта, а нечисто художественного вымысла. Но если театральные произведения искусствапредполагают их использование на долгие времена и повторение сюжетов, топланирование или сценарий интервью с политиком ограничен в реальном времени,так как максимально приближен к реальной ситуации, общественной жизни.Интервью всегда имеет конкретное время и место действия, рассчитано наконкретную аудиторию.
Поэтому ценность политического интервью, котороеосуществляет журналист с политиком всегда оригинально, неповторимо. Обращениек драматургии интервью позволит коммуникантам более эффективно решатьпоставленные коммуникативные задачи. Постановка интервью и постановка драмы,27спектакля на сцене достаточно схожи: интервью так же, как и драма, требуетпредварительного планирования, написания сценария, подбор актеров (героев) исама игра на сцене. Драма, в отличие от трагедии, представляет собой действие ссерьёзным сюжетом, но без трагического исхода, что ее роднит с политическиминтервью, где также могут разыгрываться различные социальные сюжеты и драмы.(Вспомним сюжет противостояния СА и КНДР с демоснтрациесилы).Политическое интервью так же, как и постановка драматического спектакля,представляет собой итог кропотливой трудоемкой работы сотрудников СМИ иполитических деятелей, являясь следствием коллективного ума профессионалов.Политика так же, как и драматическое искусство, требует не только обширныхпрофессиональных знаний, умений хорошо разбираться в текущей политике,актуальных проблемах, но и обладания речевым искусством, мастерством ведениядиалога.
Драматургия политического интервью, как правило, проводится поопределенному сценарию, предполагающему прямой контакт интервьюера среспондентом (опрашиваемым).Разрабатывая сценарий интервью, журналист должен помнить, что главноедействующее лицо – не сам журналист, а его герой. Политик является главнымкоммуникатором, в его распоряжении – информация, и он может распоряжаться еютак, как он пожелает. Данный принцип роднит интервью и спектакль, где главныйгерой – актер. Режиссер же – теневой участник.В театральном спектакле так же, как и в интервью, существуют идентичныетребования:1. Продолжительность действия не должна превышать продолжительности еговоспроизведения.2.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
