Диссертация (1168487), страница 2
Текст из файла (страница 2)
В книге М. Хоркхаймера и Т. Адорно «Диалектикапросвещения»(1947)естьотдельнаяглава«Индустриякультуры:просвещение как массовый обман». Понятия «индустрия культуры» и«культурная индустрия», введённые Т. Адорно и использовавшиеся им вконтекстекритическогоанализасоциальныхпротиворечий,теперьпринципиально изменили своё значение и превратились в концепты,использующиеся для описания работ по изменению элементов культурной идуховной среды.Подход к музыкальной индустрии с точки зрения культурных итворческих запросов отражён в работах А.
Джирарда, А. Маттерлат, Дж.Пьемма, М. Гнедовского, В. Глазычева.Социально-экономические особенности функционирования современноймузыкальной индустрии подробно изложены в трудах А. Долгина, А.Бретона.Становлению грамзаписи и звукозаписывающей индустрии посвященыработы Е.
Дукова, П. Грюнберга, И. Орловой, А. Иванова, В. Медведева, А.Тевосян, Е. Авербах, Т. Егоровой, А. Гроссман, Ю. Фохт-Бабушкина, Ю.Николаевой, Н. Ефимовой, Н. Шабуниной, К. Чепуровой и др.Особое значение имели работы, связанные с социокультурнымиособенностями2функционированияносителеймассовоймузыкальнойБеньямин В. Произведение искусства в эпоху технической воспроизводимости. — М., 2000.
— С. 389.8культуры (от первых фоноваликов, грампластинок до цифровых файлов) в«условиях технической воспроизводимости».Особыйроссийскогоинтересрынкапредставляютпопулярнойработы,музыки(А.посвящённыеШейко),анализумузыкальнойзвукозаписи как культурного феномена (О. Коваленко) и изучениютрансформации музыкальной культуры в цифровую эпоху (Ю. Стракович).Впоследнеевремяпоявилсярядисследований,посвящённыхсовременной публике и особенностям воздействия на неё музыки,сохранённой на современных носителях (грампластинки, кассеты, CD-диски,цифровые файлы и др.), распространяемой СМИ и размещённой в сетиИнтернет.Огромный вклад в этот процесс внесли сами участники музыкальнойиндустрии — композиторы, музыковеды, критики, теоретики музыки,музыкальные журналисты, музыкальные продюсеры и звукорежиссёры: А.Пахмутова, Т.
Хренников, А. Эшпай, А. Рыбников, Э. Артемьев, М.Дунаевский, А. Шнитке, В. Виноградов, С. Корнеева, И. Пригожин, Е.Сафронов, А. Тихонов, А. Троицкий и др.Зарубежная и отечественная мысль содержит разработку теоретическихположенийобобщихпроблемахкоммуникации,еёприроде,закономерностях и частных явлениях, связанных не только с именем Т.Адорно, но и с такими именами, как Б.
Асафьев, М. Арановский, Е. Дуков, Г.Лассуэл, А. Моль, В. Цуккерман и др.Для исследования элементов, входящих в структуру коммуникационныхпроцессов массовой музыкальной культуры, важное значение представляюттруды по социологии культуры П. Бурдье, М. Вебера, Э. Дюркгейма, К.Манхейма, Г. Маркузе, Ф. Тенниса.В целом же можно говорить о специфике социокультурного анализамузыкальной индустрии как о направлении, в котором музыкальная жизньобществарассматриваетсявконкретныхсоциально-исторических,социально-культурных и социально-экономических условиях.9Особенно важным явилась разработка социокультурного подхода кизучению музыкальной индустрии, поскольку мы считаем, что музыкальнаяиндустрия может и должна исследоваться как социокультурный феномен.Несмотря на разнообразие аспектов анализа музыкальной индустрии,исследование её особенностей с позиций разных областей знания, в которыхдавалась бы её социокультурная характеристика как важнейшего компонентаи актора культурного поля, до настоящего времени нет.
Данная работазаполняетэтуисследовательскуюнишуипоказываетвозможностисоциологического подхода к исследованию музыкальной индустрии вформате социокультурной парадигмы.Объект исследования — музыкальная индустрия как социокультурныйфеномен.Предмет исследования — основные характеристики, особенности испецификамузыкальнойжизнивцифровуюэпоху(т.е.создание,распространение и восприятие музыки) в разных социальных и техническихусловиях, а также особенности социального функционирования цифровогоформата музыки.Цельисследования—выявитьсущностныехарактеристикимузыкальной индустрии как социально-культурного феномена, её спецификув конце XX — начале XXI вв., определить роль цифрового файла,создающегоновоекоммуникативноепространствокультурыиформирующего новые виды, жанры, стили и формы музыкальногопотребления; систематизировать её основные проблемы и перспективыразвития в цифровую эпоху, обобщить имеющиеся данные о спецификеотрасли, видах деятельности участников российского музыкального рынка.Актуальность проведения такого анализа в музыкальной индустриирастёт с каждым днём, т.к.
современный музыкальный рынок отличаетсясложностью, динамичностью и высокой вероятностью конкурентных угроз.Для достижения целей исследования ставятся следующие задачи:10• определить место, роль и функции музыкальной индустрии всоциокультурном развитии общества;• исследовать этапы развития, тенденции и особенности современноймузыкальной индустрии;• выявить социокультурные условия возникновения и удовлетворениямузыкальных потребностей;• исследовать структуру музыкальной индустрии и её основныехарактеристики;• определить формы воздействия музыкальной индустрии на процессыразвития музыкальной культуры.Теоретико-методологическую и методическую основу диссертациисоставляют принципы исследований культурного пространства — концепциякультурного поля П. Бурдье, идея исторического процесса расширениякультуры М.
Маклюэна, социокультурный подход к изучению феноменовкультуры в современной социологической литературе.В исследовании также использованы такие общенаучные методыисследования, как анализ и синтез, системный подход, исторический метод.Общенаучнуюбазуисследованиясоставляюттакжеработыфундаментального и прикладного характера в области стратегическогоменеджмента имаркетинга.Учётотраслевойспецификиобеспеченапелляцией к разработкам по экономике, управлению и социологии музыки.К решению исследовательских задач были привлечены работы по вопросамконкуренции и конкурентоспособности.Базой для исследований послужили материалы периодической печати,интернет-изданий,лекцииимастер-классыведущихотечественныхмузыкантов, исполнителей, продюсеров, статистические исследования вобласти средств массовой информации, специальные отраслевые доклады,подготовленные в рамках различных, в том числе международных,семинаровиконференций,посвящённыепроблемаммузыкальной11индустрии, материалы научных периодических изданий, прикладныеисследования по данной проблематике.Восновуконтент-анализаположеныежегодныеотчётыМеждународной федерации звукозаписывающей индустрии (IFPI) с 2000 по2018 гг., Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки (RIAA), обзорцифровых музыкальных сервисов (PRO Music), статистика пользователейИнтернета (Internet Word Stats), статистика видеохостинга YouTube, отчётыстримингового сервиса «Яндекс.Музыка», материалы отраслевого сборника«Российский музыкальный ежегодник» (с 1995 по 2010 гг.), отраслевыедоклады «Радио в России» (с 2011 по 2017 гг.), «Телевидение в России» (с2011 по 2017 гг.), «Интернет в России» (с 2010 по 2017 гг.), статистическиеданные портала Statista (с 2012 по 2016 гг.), аналитические отчёты ВЦИОМ(2008, 2018 гг.) и Фонда «Общественное мнение» (2014 г.), аналитическиеобзоры и прогнозы индустрии развлечений и СМИ исследовательскойкомпании PwC (2013-2017, 2016-2020, 2017-2021 гг.) и др., медиакитымузыкальных радиостанций и телеканалов (Топ-10), материалы музыкальныхконференций MIDEM (Франция), MUSEXPO (США), International MusicSummit (Испания), Music Biz Conference (США), Colisium International MusicForum (Россия), WaveForum (Россия) и др.Отметим, что данные, доступные в открытых источниках, отличаютсянекоторойнеполнотой.Современныеколичественныеотечественной музыкальной индустрии отсутствуют,исследованиястатистики нет.Наиболее полная информация о состоянии российского музыкального рынкасодержалась в отраслевом сборнике «Российский музыкальный ежегодник»,последний номер которого был издан в 2010 г.
Этим объясняетсязначительная разница в степени подробности, с которой мы рассматриваемразные аспекты отечественной музыкальной индустрии.Для определения тенденций развития отечественной музыкальнойиндустрии в качестве исследовательского метода был использован контентанализ экспертных интервью из открытых источников с активными и12профессиональными участниками рынка (Ю. Аксюты, С. Балдина, А.Блинова, М. Дмитриева, Д. Комаровского, А. Кричевского, А. Макаревича,М. Фадеева и др.). Для проведения анализа и оценки значимости факторов,оказывающих влияние на развитие отечественной музыкальной индустрии,была использована методика экспертных оценок (т.н.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
