Диссертация (1155287), страница 33
Текст из файла (страница 33)
Судя по ТОП-30,россияне, в основном, фокусировались на содержании документов (впрочем,как обычно). Поэтому обсуждение разрешения принимать допинг сестрамУильямс и гимнастке Байлз заняло 26 место в рейтинге событий года вроссийских соцмедиа. Зарубежные же пользователи свое основное вниманиеконцентрировали на способе, которым эти документы были получены (тожекак обычно).4) Оценочная переориентация, при которой происходит поворот на180о моральных ценностей актуального мира G, либо они ставятся подсомнение. Так, Григорий Родченков, главный специалист РУСАДА ВиталийСтепанов и его жена Юлия Степанова (Русанова) для одной частипользователей соцсетей – предатели и провокаторы, а для другой – честныеинформаторы.
Или еще один пример оценочной переориентации отпользователя ЖЖ Colonel Cassad: «Если судить по медальному зачету, дела унашей сборной обстоят неплохо, лучше, чем ожидалось – вполне реальнозанять урезанным составом 4-е место. Полным составом реально было бы сКитаем и Британией за 2-3-е место побороться, так что в отличие отЛондона-2012, где наши были 4-ми и это расценивалась как неудача, в случаес Бразилией допинговый скандал в чем-то даже сыграл на руку: то, чтораньше трактовалась как неуспех, сейчас будет расцениваться какдостижение, ибо несмотря на все нападки, команда выступила вполне себедостойно и лучше, чем многие ожидали».15) Интерпретационный сдвиг (реконтекстуализация дискурса) – взглядна событие под несколько иным углом.
Можно объяснить все, чтоЖЖColonelCassad[Электронныйhttp://colonelcassad.livejournal.com/2912588.html1ресурс]–Режимдоступа:156происходило с нашей сборной во время, до или после Олимпиады, поразному: большой политикой («К спорту всё это не имеет ни малейшегоотношения. Это имеет отношение к Крыму, к Донбассу, к Сирии, кмалазийскому Боингу, к любым другим обвинениям в адрес России.Вот к чему это имеет непосредственное отношение»1); или «русским» разгильдяйством («Шулеры-то шулеры – но, что Мутковиз Минспорта протупил с мельдонием, не оповестив спортсменов, что с1 января препарат становиться запрещенным, – это тоже шулерызаставили?»2); или заговором букмекеров («Один только теневой букмекерский бизнесворочает сотнями миллиардов. Допинг в спорте будет до тех пор, покатам есть деньги или меркантильные няшки»3) и т.д.6) Кроссовер – смешение действующих лиц и/или локаций двух разныхисторий.
В конце концов, всегда найдется тот, кто сможет связать катастрофумалазийского Боинга и уговоры Родченковым наших спортсменов приниматьдопинг. («Смерть двух высокопоставленных членов РАДА случилась послеОлимпиады в Сочи и допингового скандала в начале этого года, а смертьгенералов ГРУ – после падения малазийского "Боинга" и ареста двухроссийских военных украинцами. Тут можно, конечно, делать разныевыводы, но давайте поставим себя на место Родченкова.»4)Социальные медиа полны всевозможных конспирологических теорий,поэтому всегда можно «обнаружить следы Ротшильдов, Рокфеллеров иБарухов» как в войне на Ближнем Востоке, так и в Олимпиаде 2016.ЖЖbulochnikov[Электронныйресурс]–Режимдоступа:http://bulochnikov.livejournal.com/2490415.html2Комментарий пользователя silverjack [Электронный ресурс] – Режим доступа:http://zergulio.livejournal.com/4007950.html?thread=140868878#t1408688783ЖЖartemdragunov[Электронныйресурс]–Режимдоступа:http://artemdragunov.livejournal.com/4727339.html4Комментарий hard_squeeze и вся ветка дискуссии в ЖЖ sapojnik [Электронный ресурс] –Режим доступа: http://sapojnik.livejournal.com/2189961.html?thread=170889353#t17088935311577) Релокация героев: главные действующие лица историй помещаютсяв новую среду под новыми личинами.
Эта стратегия часто применяется вжанре новостных пародий – в карикатурах, коллажах (особенно для обложекизданий политических новостей), демотиваторах и т.д.8) Самоинтеграция – случаи, когда автор тем или иным образом«вписывает» себя в контекст истории. Так, российский спринтер СергейШубенков на своей странице в Facebook рассказал о допинговом скандале ипопытке получить нейтральный статус для участия в Олимпиаде1.9) Эмоциональная интенсификация – подчеркнуто детальное описаниемоментов эмоционального кризиса и других психологически сложных сцен(«Мне все говорят: ты понимаешь, у тебя талант.
Ты должна плыть. Ты этосделаешь! Где-то внутри себя у меня сохранился стержень, как бы меня неломали. Это очень тяжело пережить эмоционально. Я уже иногда думала: нафиг надо мне это все. Таких мыслей было много. Жалко терять свои четырегода из-за каких-то дураков, которые решили поиграть со странами. Сейчас язнаю, в чем моя сила, и я буду ее использовать!» – Юлия Ефимова на МатчТв, 25 июля 20162). Еще пример: одним из самых эмоциональных моментовОлимпийской истории 2016 были слезы Елены Исинбаевой, несправедливоне допущенной до участия в играх. Эта стратегия коррелирует с факторомэмоциональной вовлеченности.10) Привнесение запретного – не подверженная цензуре творческаядеятельность, допускающая использование запрещенных в публичномпространстве нецензурных выражений, порнографии, расистских и прочихидей.Чембольшееколичествоперечисленныхстратегийдопускаетновостная история, тем больше будет она вовлекать аудиторию.
Именно этим[Электронныйресурс]–Режимдоступа:https://www.facebook.com/groups/kultminimum/permalink/1124168090975514/2Цит. по: Усачев Владислав. Юлия Ефимова: Жалко терять свои четыре года из-за какихто дураков// Советский спорт. 25.07.2016 [Электронный ресурс] – Режим доступа:http://m.sovsport.ru/news/text-item/9167961158мы можем объяснить популярность истории террористических актов вПариже 13 ноября 2015 г.
и полное отсутствие внимания со стороны публикик принятию в тот же день Думой в первом чтении проекта бюджета. Историяс бюджетом дает мало простора для «додумывания» и творческого порывааудитории.Таким образом, можно сделать вывод, что факторы вовлеченностиаудитории в новостные истории как в трансмедийные проекты следуетискать не только и не столько в новостных ценностях, которые стольпочитаются профессиональными журналистами и редакторами, но и в техкритериях, которые делают литературное произведение бестселлером.ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕВ процессе анализа новостей как повествования мы пришли кследующим выводам:1.Новостныеисторииявляютсяестественнымиспонтаннымитрансмедийными проектами, т.е. представляют собой тематические циклы,которые состоятразнообразныхиззаконченныхтехнологическихсюжетов,средств,созданныхобладающихс помощьюсвойствомнарративности и рассеянных на множестве медийных платформ.
Подобнолюбому трансмедийному повествованию новостная история строится напринципахрадикальнойинтертекстуальности,мультимодальностиисоучастия.2. Поскольку новости по своей природе представляют собойдискретное, полиэпизодичное повествование, то им изначально присущасериальность.Особенностьновостнойтрансмедийнойсериальностизакономерно вытекает из природы новостей и специфики их производства исостоит в синтезе линейных продолжений и автономных циклов. Благодарятакому синтезу формируется тематических конструкт, в пределах которогокаждый читатель/зритель/слушатель/пользователь сам может выбирать, вкакой последовательности и о каких событиях и вариантах их развития он159хочет знать.
Иными словами, читателям предлагается предпринять/решитьперсональный квест в поисках знания о каком-либо событии.3. Новостная история как трансмедийный тематический конструктсоздает возможную вселенную (что также заложено в природу новости,поскольку она изначально конструирует реальность) и знание о ней.Количество возможных миров новостной истории зависит от количестваинтерпретаций, иначе – вариаций истории, которые, в свою очередь, зависятот количества участвующих в ее создании индивидов.
В принципе, каждаяновостная история имеет бесконечное множество возможных миров K илишь один лор, который способен аккумулировать бесконечный объемданных, источников, сюжетных поворотов и интерпретаций. Таким образом,каждый участник новостного повествования создает свой собственный мирпо принципу минимального отклонения, а единый лор новостных историйсоздается совместно журналистами и членами аудитории.4. Специфика новостных историй, в отличие от всех прочихспонтанных и спланированных трансмедийных проектов, заключается вследующем: поскольку новости рассказывают о реальных событиях,происходящих в реальном времени, возможности контролировать иуправлять содержательной частью повествования (время, место, развитиесюжета, появление новых персонажей и т.д.) нет ни у кого.
По сути, вскладывающемся лоре новостной истории мы не можем выделитьканоническую часть истории.5. Установлено, что активное вовлечение аудитории в распространениемедиаконтента и углубленный поиск информации с целью разобраться всложностях сюжета не зависит от так называемых «новостных ценностей».Степень вовлеченности аудитории в создание и распространение новостнойисторииэкстраполируетсяпроизведений:тематиканаикритериипопулярностиэмоциональныйпосыллитературныхистории,котораявыявляется при построении эмоциональных дуг сюжетов. Наивысшейстепенью вовлеченности аудитории в мир новостной истории пользуются160истории с эмоциональной кривой «падение» и «падение—взлет—падение» и«белыми пятнами», которые стимулируют желание аудитории дойти до сутипроизошедшего.161ЗАКЛЮЧЕНИЕВ современный период развития конвергентной журналистики,актуализируется вопрос о новых, специфических формах медиапродукта.Трансмедийное повествование является видом нарратива, при которомаудитория домысливает ту иную историю.
Однако до сих пор в научныхтрудах новости как основной жанр журналистики не были рассмотрены сточки зрения трансмедийного повествования.Результаты настоящего диссертационного исследования позволяютутверждать, что новости по своей природе являются трансмедийнымповествованием. В самой природе новостной истории заложено, что онабудет создаваться как серия самостоятельных фрагментов (новостныхматериалов), рассеянных на множестве платформ.
Для того, чтобы как можнобольше узнать о происходящем, человек должен обойти как можно большеплатформ и собрать как можно больше фрагментов истории. Образно говоря,читателю/зрителю/слушателю/пользователюпутешествие-исследование,нужносамостоятельноотправитьсяопределиввнаправление,действия и их последовательность в поиске частей новостной истории сцелью создания своей собственной (виртуальной) версии происходящего.Таким образом, для публики новость представляет собой «занятие,времяпрепровождение, доставляющее удовольствие, развлекающее»1.В исследовании решены следующие задачи:1.
Определены понятие и сущность трансмедийного повествования.Под трансмедийным повествованиям следует понимать процесс созданиятаких тематических конструкций, которые: а) состоят из множестваотносительносамостоятельныхсубсерийилиисторий(фрагментов),объединенных одной «вселенной» таким образом, что допускают добавлениеРазвлечение/ Ожегов С.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
