Автореферат (1155239), страница 5
Текст из файла (страница 5)
Так, исследователь выделяет четыре важнейшиефункции«советскоготрикстера»,которыенаиболееотчетливоактуализируются в советской культуре: амбивалентность и функция медиатора,лиминальность, трансформация плутовства и трансгрессии в художественныйжест, связь трикстера с сакральным контекстом.5. Образ героя-трикстера «советского периода» ярко воплотился в такихгероях романа М.А.
Булгакова «Мастер и Маргарита», как Фагот и Бегемот. Всвоем обзоре Марк Липовецкий также обращается к героям данногопроизведения, однако трикстерные черты исследователь видит и в Воланде, мыже считаем, что этот персонаж является лишь наблюдателем и играет роль тогосамого хозяина, который определяет мобильность трикстерных героев – аименно Коровьева и Бегемота.Коровьев и Бегемот выступают в роли шутов (арлекинов) и являютсяносителями «смехового начала».
Также в театральном и игровом поведениигероев отчетливо проявляется ориентация на «художественный жест». Во всехих действиях усматривается «художественный эффект» – что свойственно«советскому трикстеру».Кроме того, кот Бегемот проявляет такую трикстерную черту, какзооморфностьиоборотничество.АФаготобладаетмногимисверхъестественными способностями, например, умением создавать иллюзиювещей и даже исцелять болезни – все эти аспекты роднят данного героя сдемиургом, который во многих легендах и мифах является именно трикстером.Поэтому можно сказать, что данные герои в некоторой степени обладаютчертами и мифологического трикстера.Связь булгаковских героев с «сакральным контекстом» можно увидеть вроманном двоемирии и мистических элементах романа. К тому же героипроявляют такие функции, как амбивалентность и функция медиатора.Разрушая систему ценностей советской жизни, а также «высмеивая» мораль,жизненные установки советского обывателя и коммунистическую идеологию,они показывают «погрешности» советской системы.17Коровьев и Бегемот обладают лиминальностью.
Герои находятся впостоянном движении, и им вполне подходит определение Марка Липовецкого«человек дороги». К тому же оба героя функционируют между двумя мирами.И мы точно не знаем, кто такие Бегемот и Коровьев, откуда они взялись и куда«испарились» после «последнего полета». У этих персонажей как будто нетпрошлого и будущего.Все эти аспекты дают нам основание отнести булгаковских героев,Коровьева и Бегемота, к героям-трикстерам. Но мы хотим отметить, что данныеперсонажи отличны от своих мифологических и литературныхпредшественников так как их разрушительная деятельность направлена навосстановление справедливости, разоблачение неправды. Поэтому, еслирассматривать представленных героев в общепринятой «демоническойпарадигме» (как приспешников Сатаны), то это невольно приведет кискажению их философской сущности, а, следовательно – к искажению сутиромана.
Данные персонажи являются своего рода «кармической» силой,функция которой – восстанавливать нарушенную справедливость, то естьразоблачать зло.7. В XXI веке классический трикстер почти исчез из литературныхпроизведений и кинематографии, на смену ему пришел более современный егопрототип, играющий роль злого гения, безумца, мошенника, вора и шута, болеесхожий с трикстером «советского периода» и трикстером из плутовскихроманов.
Теперь почти ни одно культовое произведение не обходится хотя быбез одного персонажа данного типа.Образ отрицательного героя практически исчез со страниц литературныхпроизведений, его заменил амбивалентный герой-трикстер, который нередконесет в себе ярко выраженное смеховое начало. Но следует отметить, что привсех изменениях, которые претерпел образ трикстера за время своегосуществования, его главные функции и характеристики остались в целомнеизменными.8. Персонажи-трикстеры постмодернистских «детективов» БорисаАкунина не изучены с интересной нам точки зрения, хотя их «трикстернаясущность» проявлена довольно ярко.
Мы считаем, что изучение данных героеви произведений под «трикстерным» углом зрения прольет свет на генезис иразвитие одного из интереснейших архетипов мировой культуры, а также дастновый импульс к пониманию закономерностей существования литературнойтрадиции. В рамках настоящей работы были проанализированы такие герои,как: граф Зуров и Иван Бриллинг («Азазель»); Князь Пожарский («Статскийсоветник»); Наполеон («Планета вода»).189.
В романе «Азазель» мы видим двух персонажей-трикстеров, которыеотличаются друг от друга набором качеств и разными сюжетными функциями.Граф Зуров выступает в роли помощника главного героя, в частности, онспасает ему жизнь. Иван Бриллинг выступает в роли антагониста, злогодвойника Фандорина. Персонажи-трикстеры романа находятся на разныхаксиологических полюсах (Зуров – «положительный», Бриллинг –«отрицательный»). Каждый из них выполняет свою сюжетную функцию: Зуров– функцию проводника-помощника главного героя; Бриллинг – злая теньФандорина.10.
«Трикстерный комплекс» многообразно проявлен в образе князяПожарского из романа «Статский советник». Герой проявляет черты как героятрикстера «советского» и «современного» периода, так и архетипическиечерты: он внеморален (амбивалентен); заключает в себе архетип Тени, являетсянегативным двойником положительного героя Эраста Фандорина; Пожарскийсоотносится с образом шута (сломанного, искаженного, «уродливого»человека) и обладает смеховым началом; князь трансформирует плутовство итрансгрессию в художественный жест, для него «жизнь эта игра»; акунинскомугерою, как и многим героям-трикстерам, свойственен «эффект гетовскогоМефистофеля» (не подозревая и не желая этого, трикстер приносит своимоппонентам благо). Также в данном персонаже мы отчетливо видим одну изглавных функций трикстера – провокационную.11.
В технократическом детективе Бориса Акунина «Планета вода» образгероя трикстера раскрывается в таком персонаже, как принц Наполеон. Данныйгерой сочетает в себе черты безумного гения и разрушителя. Он проявляетнестабильность, связанную с сумасшествием, благодаря которой можетдействовать нестандартно. Также Наполеон выполняет одну из ключевыхфункций трикстера – созидает через разрушение.Нэп обладает чертами демиурга, которые свойственны почти всеммифологическим (архаическим) трикстерам-первопредкам: он возводитсобственный город под водой, под его руководством создаются совершенноновые аппараты и виды оружия.Данный герой, как и его предшественники, амбивалентен.
Его нельзяназвать отрицательным персонажем, но и относить его к положительномуполюсу также не следует. Отсюда и его двойственная природа,двусмысленность и противоречивость характера. Наполеон представлен впроизведении в роли антагониста, противника Фандорина (но при этом неявляется злым его двойником или тенью) и от классического отрицательногоперсонажа его отличает указанная амбивалентность.1912.
В своих произведениях Борис Акунин обращается к архетипутрикстера несколько раз. Чаще всего автор вводит трикстера в текст, чтобы ониграл роль антагониста главного героя (Иван Брилинг, Наполеон, князьПожарский). Реже автор обращается к трикстерам с функцией «проводника»(Ипполит Зуров).
Борис Акунин создает персонажей-двойников, которыеодновременно являются антагонистами главного героя. Персонажи восходят кодному мифологическому архетипу и одновременно – в авторской (ичитательской) шкале ценностей – противостоят друг другу, играя разныесюжетные роли. Подобное распределение трикстерных функций – находкаБориса Акунина.В некоторых случаях Акунин четко распределяет функции героевтрикстеров – один играет роль двойника-антагониста (располагается наотрицательном подюсе характерологической «шкалы»), другой играет рольпроводника и выполняет функции помощника главного героя с ярковыраженным комическим началом (находится на положительном полюсехарактерологической «шкалы») – подобное же распределение мы видим вромане «Азазель» и «Планета вода».
В случае же с князем Пожарским, которыйсодержит в себе и смеховое начало и функции антагониста, можно сказать, чтоАкунин ставит данного героя на середину трикстерной «шкалы»: герой как быбалансирует между положительным и отрицательным полюсами.Такая любовь автора к героям-трикстерам не удивительна: Борис Акуниннамеренно отказывается от классических отрицательных персонажей.Поведение отрицательного героя чаще всего ожидаемо и закономерно, образ жегероя-трикстера непредсказуем.
В целом же образ исключительноотрицательного героя практически исчезает со страниц литературныхпроизведений, а на его место приходит герой-трикстер почти всегда с ярковыраженным смеховым началом и моральной амбивалентностью. На сменуклассическому трикстеру постепенно приходит его более современныйпрототип, играющий роль злого гения, безумца, мошенника, вора и шута, болеесхожий с трикстером «советского периода» и трикстером из плутовскихроманов.13.
Итак, эволюционируя от мифологии к литературе, герой-трикстер вомногих случаях утратил свои архаические функции. Так, «современный»трикстер, как правило, перестал иметь прямое отношение к образу демиурга,чаще всего утрачивает такие функции, как: зооморфность и оборотничество,бессознательность, животное начало, способность пересекать границы миров,внутреннюю конфликтность. Однако, утратив некоторые мифологическиепризнаки, трикстер актуализировал другие черты: шутовство, «смеховоеначало», склонность к злым шуткам, «детскость»; кроме того, он включает в20себя архетип Тени (образ двойника главного героя).
Основными функциейтрикстера все чаще становится «провокационная», однако в большинствеслучаев трикстер остается амбивалентным, созидая через разрушение. Как ипрежде трикстер ставит превыше всего не цель, а сам игровой процесс, однакоэтот герой все чаще обладает меркантильностью.Тем не менее трикстер всегда узнаваем: он обладает определеннымнабором специфических качеств и функций. И хотя не все из них могут бытьпроявлены, этот типаж является устойчивой риторической конструкцией ивсегда опознается по своей поведенческой доминанте, которая четкопроявляется в мифологии, литературе и культуре различных эпох.Основное содержание диссертации отражено в следующихпубликациях:Статьи в журналах, включенных в перечень периодических изданий,рекомендованных ВАК РФ:1.Комиссарова У.А.
Герои-трикстеры в романе Бориса Акунина«Азазель»: художественные функции и мифологическая проекция // Вестник.Тверского государственного университета / Серия: Филология. Тверь: ТГУ, №1, 2017. С. 56-62;2.Комиссарова У.А. Комплекс трикстера в романе «Мастер иМаргарита» М.А. Булгакова // Культура и цивилизация. Т. 7, № 1A, 2017 ВАКРФ. С.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
