Диссертация (1154398), страница 66
Текст из файла (страница 66)
Лазутиной, Л.П.Шестеркиной, В.И. Конькова и др. , которые актуализируют проблемугибридности жанра, предлагают новые классификации и новые жанровыеконцепции на основе параметра творческой задачи (Л.Е. Кройчик410) ипересмотра понятия жанра с предложением заменить его на понятие «текст».Идея о приоритете творческого начала поддерживается Г.В. Лазутиной иС.С. Распоповой, которые также рассматривают жанр в аспекте текстологии411.Языковеды предлагают свои подходы, так Т.В. Шмелева говорит ожанрообразующем критерии интенции в медиасфере412, а А В.И. Коньковвключает в аналитическую группу фельетон и памфлет 413.Проблема жанровой гибридности в языке и стиле СМИ была заявленаВ.В. Ученовой414, а затем продолжена в работахговорил о переходных жанрах415В.Л.
Цвика, которых, и А.М. Шестериной, расширившейперечень жанровых групп 416 .В зарубежных исследованиях журналистских жанров наблюдаетсяпримерно такая же картина: критерии выделения жанров, принципывыделения жанровых признаков и классификации жанров чрезвычайноразнородны и разнообразны и носят дискуссионный характер. Среди409Смирнов В.В. Жанры радиожурналистики. – М.: Аспект-Пресс, - 2002.Кройчик Л.Е. Система журналистских жанров // Основы творческой деятельности журналиста / Под ред.С.Г.
Корконосенко. - СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2000. – С. 139-167.411Лазутина Г. В., Распопова С. С. Жанры журналистского творчества. – М.: Аспект Пресс, 2012.412Шмелева Т. В. Жанры в современной медиасфере // Жанры речи: сборник научных статей. – Вып. 8:Памяти Константина Федоровича Седова.
– Саратов; М.: Изд-во«Лабиринт», 2012. – С. 33.413Коньков В. И. Речевая структура газетных жанров. – СПб.: СПбГУ, 2004.414Ученова В. В. Метод и жанр: Диалектика взаимодействия // Методы журналистского творчества. – М.:Изд-во Моск. ун-та, 1982.0415Цвик В.Л. Телевизионная журналистика: история, теория, практика. – М.: Аспект Пресс, 2004.416Шестерина А.М. О проблеме идентификации жанровых групп // Эволюция жанров в истории российскойжурналистики: сб. научных статей Всероссийской научно-практ. конф. г.
Самара 15-16 марта 2007 г. –Самара.: Изд-во «Универс групп», 2008. – С. 52.410337основныхвыдвигаютсякритерииоперативности,срочности,развлекательности, а также жесткости или мягкости 417 . Р. Хорнби разделяетжурналистские материалы на новости и мнения и относит к последниманалитику418. С. Крамп делит их новости и развлечения, выделяя в то жевремя группы объективных, интерпретационных, «адвокативных» жанров, атакже«новый» журнализм и редакционные статьи и колонки419. Дж.Кавелти, предлагает распространить свою теорию «формульных жанров» слитературоведения на журналистику, говоря о литературной формуле как о«структуреповествовательныхидраматургическихконвенций,использованных в очень большом числе произведений», тем самымподтверждая актуальность рассмотрения журналистских произведений сточки зрения нарратива 420.Еще шире разворачиваются процессы конвергентного смешенияжанровых характеристик в виртуальном пространстве.
Такое смешение яркоотражается и в ситуации с сетевыми жанрами как в журналистике, так и внеформальной коммуникации. Проблемы модификации сетевых жанроврассматриваются сегодня многими исследователями, а влияние спецификивиртуального общения еще больше осложняет спецификацию жанровыххарактеристик.
Так, Е.И. Горошко, предлагая понятие дигитальных жанров,сообщает: «В последнее время коммуникативное пространство Интернетастало своеобразной жанропорождающей средой, которая способствовала какболее интенсивному развитию жанроведения в целом, так и возникновениюновых, свойственных только этой информационной среде, жанров». 421ИсследованиюкоммуникативногопространстваИнтернетаи417Reinemann C., Stenyer J., Scherr S., Legnante G. Hard and soft news: A review of concepts, operationalizationsand key findings // Journalism.
February 2012. Vol. 13. Issue 2. -P. 221-239; Rich C. Writing and reporting news: acouching method. – Belmont, California, 1993. – P. 28.418Hornby R. The Press in Modern Society. – London, 1965.419Crump S. Fundamentals of Journalism.
– McGraw-Hill Companies, New York, 1974.420Кавелти Дж. Изучение литературных формул. – URL:http://culturca.narod.ru/Cavelty1.htm (дата обращения: 20.04.2015)421Горошко Е.И. Интернет-жанр и функционирование языка в Интернете: попытка рефлексии. Саратов:Издательский центр «Наука», 2009. Выпуск 6 «Жанр и языки». [Электронный ресурс] // Режим доступа:www.textology.ru (дата обращения 15.03.2015)338выявлениюразличныхжанровинтернет-коммуникациивпоследнеедесятилетие посвящается немало работ как в России, так и за рубежом.Многие исследователи определяют Интернет как особую дискурсивнуюситуацию, своеобразную жанропорождающую среду, которая провоцируетвозникновение новых жанров, свойственных только этой информационнойсреде, и появлению теории цифрового жанроведения, которая описывает иструктурируетвсемногообразиеинтернет-жанровиспособыихклассификации.
Так, представляя собой процесс создания текста всовокупностиссоциокоммуникативнымиилингвопрагматическимихарактеристиками, интернет-дискурс проявляется во всех видах ситуативноориентированного дискурса, однако не принадлежит ни одному из нихполностью.Главныеособенностиинтернет-дискурсареализуютсявкоммуникативных жанрах Интернета.В последнее время тенденции изучения журналистских жанровразвиваются в русле лингвистических исследований жанра как речевогопроизведения, справедливо сконцентрированных на идеях М. М.
Бахтина,который подчеркивал принадлежность жанров к речевому воплощениюязыка, проявляющемуся в типичных ситуациях речевого общения, связанныхс самыми различными аспектами человеческого взаимодействия, чтовызывает объективные трудности в изучении и систематизации жанров.Коммуникативное поведение виртуальных участников общения еще болееразнообразно и не получило пока серьезного всестороннего научногообобщения.Соднойстороны,этообщениепроисходитмеждупредставителями реального общества, а с другой – оно осложненокомпьютерно-сетевымпосредничествомивынужденнымиприспособлениями к его реализации.Именно речевые характеристики жанров продолжили изучать в своихисследованияхмногиеотечественныеисследователи:Ю.
М. Федосюк,Т. В. Шмелёва (филологический аспект), М. Н. Кожина, О. А. Крылова339(стилистические(культурологическийособенности),подход),А. Вежбицкая,В. И. КарасикО. Б. Сиротинина(риторическаяобусловленность). При этом речевой жанр рассматривается в соотношении сособенностями стиля, так как «по существу, языковые или функциональныестили есть не что иное, как жанровые стили определённых сферобщественной деятельности и общения… Стиль входит в жанровое единствовысказывания» и в целом «жанр – это всегда установка на определённый тип,способ изображения, характер и масштаб обобщений, вид подхода,отношения к действительности».По мнению К.Ф. Седова, формирование речевых жанров происходитестественным путем в условиях приспособления коммуникантов к ситуацииобщения, поэтому по мере своего вхождения в социумя языковая личность«врастает» в систему жанровых норм, и пользование ими не вызываетособых затруднений: «Эта система «врастает» в сознание говорящегоиндивида по мере его социализации, влияя на характер его дискурсивногомышления, определяя уровень его коммуникативной компетенции»422.Следовательно, множество речевых жанров, во-первых, открыто, так как сизменением общества меняются и ситуативные особенности общения, а вовторых, жанры можно рассматривать как определенные модели, наборкоторых хранится в памяти у носителя языка, а богатство этого набора вцелом формирует его речевую компетенцию.
При этом следует учитывать ипонимание ожиданий со стороны адресата сообщения (модель построениявысказывания для отправителей и горизонт ожиданий от воспринимаемоговысказывания для получателей послания), и тот факт, что данная модельпостепенно стереотипизируется, что имеет свои как положительные, так иотрицательные стороны (речевой жанр воспринимается как определённыйречевой стереотип). Для реализации политико-административного сетевогомедиадискурса данные замечания, безусловно, актуальны в связи с резким422Седов К.Ф. Жанр и коммуникативная компетенция // Хорошая речь.
– Саратов: Изд-во Сарат.ун-та, 2001340усилением активности воспринимающей стороны и значимости ее горизонтаожиданий на автора высказывания.Целостная картина совокупности жанровых признаков формируется врезультате комплексного взаимодействия единиц языкового, речевого икоммуникативного уровней. Развитие теории дискурсов способствовало ипоявлениюразветвленнойипостоянномножащейсяструктуреклассификаций жанров, принадлежащих к различным типам дискурса.
Так, воснове классификации жанров политического дискурса, предложеннойЕ.И.Шейгал на основе параметра ведущей интенции, выделяются следующиежанровые группы423: 1) ритуальные жанры (радиообращение, юбилейнаяречь, инаугурационная речь), в которых доминирует фатический модусобщения;2) ориентационныеинформационно-прескриптивныйжанры,вхарактеркоторых(конституция,преобладаетпосланиепрезидента Федеральному Собранию, публичное обращение президента,отчетный доклад, указ, партийная программа, соглашение, манифест);3) агональные жанры(предвыборные дебаты, парламентские дебаты,рекламная речь, лозунг)424административном сетевом.
Жанр микроблога или блога в политикомедиадискурсе можно рассматривать какориентационный жанр, что связано с преобладанием информативности,характерной и для политической коммуникации.К числу доминантных признаков жанра как текстового фрагментадискурса Т.В. Шмелёва относит коммуникативную цель жанра, образыавтора и адресата, событийное содержание, факторы коммуникативногопрошлого и коммуникативного будущего (коммуникативная ситуация) иязыковое воплощение425. Данные параметры могут быть избранны длякомплексного изучения жанра микроблога политико-административногосетевогомедиадискурсаивыявленияегодиалогическойсущности.423В основе приводимой нами классификации жанров политического дискурса, которую предлагает Е.И.Шейгал, лежит характер ведущей интенции.424Шейгал Е.И. Семиотика политического дискурса: Монография.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
