Автореферат (1148675), страница 3
Текст из файла (страница 3)
Список используемых Вяземскимместоимений велик (как количественно — местоимения выступают в ролиподлежащих в 2156 контекстах — более чем в трети случаях, так и качественно— он включает в себя 31 наименование местоимений). Мир стихотворенийВяземского — во многом безымянный мир, в котором местоимения играют непоследнюю роль.Из семи наиболее часто встречающихся местоимений шесть — личные –и поскольку лирика представляет собой особую форму коммуникации, то спомощью личных местоимений в поэзии выполняется номинация лирическогосубъекта и адресата, а также третьих лиц, о которых идет речь в стихотворении.Основополагающая роль в поэзии Вяземского (равно как и в целом влирической поэзии) принадлежит местоимению «я».
Герой стихотворногопроизведения выражает себя через местоимения первого лица единственногочисла, что указывает на особую роль этого местоимения в лирическихпроизведениях и подтверждается в том числе и количественными показателями(местоимение «я» составляет 30% от всего количества местоимений).Помимо существительного и местоимения, подлежащие в поэзииВяземского могут выражаться синтаксически неделимыми словосочетаниями,среди которых особо частотны словосочетания с числительным, посколькуданная часть речи как таковая встречается в поэзии Вяземского часто в силу еголюбви к точному выражению мысли, пусть даже и в рамках лирическогопроизведения (Владыке снилось семь коров (193); в вас два спорят существа(168)).Количество составных глагольных сказуемых с фазисным глаголомневелико (лишь 29 конструкций); а вот составное глагольное сказуемое смодальным компонентом встречается в лирике Вяземского часто (244 случая).Две группы модальностей в творчестве Вяземского можно назватьпреобладающими; составные глагольные сказуемые указывают наа) возможность или невозможность (Чем возбудить могу завистливую злость(222)), б) желательность и предпочтение (Я жить устал — я прозябать хочу(390)).
Сказуемые с модальностью долженствования, намерения и опасения впоэзии Вяземского редки.Особую роль играют в поэзии Вяземского именные сказуемые сотвлеченной связкой (всего 408 контекстов). Настоящее время обнаружено в170 контекстах (44,9% от общего числа), прошедшее время – в 153 случаях(40,3%), будущее время – в 56 примерах (14,8%). При этом исследователиотмечают, что в русском литературном языке пушкинской эпохи материальновыраженная связка в настоящем времени была «конструкцией, утратившейпродуктивность и резко сокращавшей употребительность» [Очерки 1964: 23], вто время как лирика Вяземского не в полной мере соответствует данномуязыковому стремлению, указывая на любовь поэта к «архаизаторским»грамматическим закономерностям.
В поэзии Вяземского встречаются иконтексты с материально выраженной связкой «есть» (31 случай): Успех есть10общая достоинств принадлежность (151), Порядок есть душа всего! (107).Именно с помощью отвлеченной связки представлен один из редкихслучаев, когда лирический герой стихотворения Вяземского предстает в образеженщины (явление для творчества поэта нехарактерное): Быть может, я былабы рада // Вас к черту, ангел мой, прогнать. (393).Таким образом, в позиции сказуемого в подавляющем большинствевстречаются простые глагольные сказуемые и составные именные сказуемые сотвлеченной связкой.
Вероятно, в поэзии Вяземского ярко проявляется тотсинкретизм, который свойственен русскому глаголу быть – синкретизмсвязочной и экзистенциальной функции, что позволяет поэту вовспомогательном слове подчеркнуть важный для него бытийный смысл, связьсо временем, антитезу бытия и небытия.Во втором разделе второй главы «Односоставные предложения»анализируются представленные в творчестве Вяземского односоставныеконструкции.В310 стихотворенияхВяземскогобыловыявлено678 односоставных конструкций (в среднем 2,2 односоставных конструкции настихотворение).
При этом простых односоставных предложений в поэзииВяземского 136 (0,4 односоставных конструкции на стихотворение). Главныйкомпонент определенно-личных конструкций выражается преимущественно вформе первого лица единственного числа, что объясняется отнесенностьюописываемой в стихотворении ситуации прежде всего к лирическому «Я».68 конструкций из 279 (т.е. более четверти) включают в себя элементыотрицания описываемого в предложении явления (Пусть генеральскихэполетов не вижу на плечах твоих…(74)).Дляформированиянеопределенно-личныхконструкцийпреимущественно поэтом используется третье лицо множественного числанастоящего и будущего времени (Завтра, может быть, с постели // Понесутменя на стол.
(105)). Употребление подобных конструкций позволяетВяземскому акцентировать внимание на глаголе-сказуемом, непосредственнона действии, а субъект действия отодвигается на задний план, вуалируется, чтоспособствуетформированиюрелевантнойдлялирикикатегориинеопределенности, а также стилистического приема умолчания, приданияпоэтическому контексту флёра загадочности, таинственности или ироническойконнотации; в некоторых случаях при помощи подобной односоставнойконструкции подчеркивается незначительность личности агенса (За ним,салфеткою спеленутую чинно, // Несут вдову Клико, согретую в руках (216)).Инфинитивные конструкции, встречаемые в поэзии Вяземского, какправило, представляют собой придаточную часть сложноподчиненногопредложения с союзом «чтоб» («чтобы»): Дан меч ей, чтоб разить невинностьбез защиты, // Весы - чтоб точный вес червонцев узнавать. (135).
Остальныеупотребления с яркими модальными смыслами (возможности, невозможности,необходимости, предначертанности судьбой) единичны (В моем сознанье прокумало: // В нём бодрых сил не почерпнуть… (411)).Вяземским активно используются отрицательно-генитивные безличныепредложения (как с отрицательным словом, так и отрицательным11местоимением или местоимением-наречием). Поздняя поэзия Вяземского – вомногом поэзия отрицания не удовлетворяющей автора действительности,далекой от идеалов поэтического содружества пушкинской поры. При этом впоэзии Вяземского могут отрицаться: а) отдельные качества человека (в первуюочередь, лирического героя либо того человека, к которому обращается поэт):Чистосердечен ты, в тебе коварства нет. (88); б) элементы природы,окружающего мира: Снег сверху бьет, снег прыщет снизу, // Нет воздуха,небес, земли… (213); в) подчеркивается небытие утраченных близких людей, ихотсутствие в мире живых: Вещал глагол богов на севере угрюмом, // Что скорбьпостигла нас, что Пушкина уж нет.
(261); г) движение времени, старение мираи души: Но ничего уж завтрашнего нет. (260); д) предельное отрицание –отрицание себя: того, которого вы знали, // Того уж Вяземского нет (402).Номинативные конструкции в поэзии Вяземского – это, как правило,описательные ряды, рассказывающие читателю об окружающей лирическогогероя обстановке, о природных явлениях, наблюдаемых в режиме «здесь» и«сейчас»: Трубный глас, гром пушек, барабаны, // Кровавая война, сраженье,вопли, раны...
(55).В третьем разделе второй главы «Неполные структуры»рассматриваютсянеполныепредложениявлирикеВяземского,представляющие собой нечастое явление. В творчестве поэта встречаются лишь32 примера неполных предложений (на 310 стихотворений). Подавляющеебольшинство неполных конструкций проявляется в рамках одногопредложения.
Единственное исключение из этого правила — стихотворение«Хандра с проблесками»: (Как много в книге опечаток! Как много непонятныхмест! (412)).Минимальное число неполных предложений подтверждает удаленностьпоэзии Вяземского на уровне синтаксиса от простого, разговорного стиля.Вместе с тем в некоторых случаях именно неполнота предложений позволяетавтору структурно выстроить стихотворение, сделав его более лаконичным идинамичным, а намеренный пропуск членов предложения привлекает большеечитательское внимание и демократизирует книжно-поэтическую речь, сближаяее с разговорной.В четвертом разделе второй главы «Сложные предложения»анализируются сложные предложения из лирических произведенийП.А. Вяземского.
Всего нами было выявлено 1638 сложных предложений (всреднем 5,7 сложных конструкций на стихотворение). Вместе с тем среднийпоказатель в 4-7 сложных предложений на стихотворение достаточно редок(всего 48 стихотворений); чаще всего сложных конструкций в стихотворенияхлибо меньше четырёх, либо больше семи. Это объясняется, с одной стороны,жанровой и тематической спецификой произведений Вяземского (небольшиестихотворения сатирического содержания или же, наоборот, большие по объемустихотворения-рассуждения), а с другой стороны – особенностямимировосприятия и психологии автора, неизбежно накладывающими отпечатокна ритмико-синтаксический строй его произведений.У Вяземского гипотаксический тип связи преобладает над12паратаксическим (хотя и незначительно).
Вместе с тем тенденции, связанные сдемократизацией литературного языка на уровне синтаксиса (сокращениедлины предложения, устранение тяжеловесных конструкций), не вполне нашлиотражение в его творчестве. Обновление и демократизация языка у Вяземскогозаметны в первую очередь на лексическом и морфологическом уровне, в товремя как синтаксис лирики поэта (особенно применительно к торжественным,декламационнымпроизведениям)по-прежнемублизоктрадициямклассицистов.Стихотворения с многочастными конструкциями носят философскийхарактер, наполнены разнообразными рассуждениями, наблюдениями исравнительно велики по объему.
Конструкции с большим количеством частей,вкупе с преобладающей в целом бессоюзной связью, создают значительныетрудности для восприятия содержания стихотворений современным читателемв силу перегруженности стихотворения атрибутами и событиямипропозициями. Ярким примером является пятнадцатичастное сложноепредложение из стихотворения «Литературная исповедь» (332).В ходе анализа было обнаружено 3490 репрезентаций связи междучастями сложных предложений (1783 случая в первом периоде и 1707 — вовтором). Из них на сочинительную связь приходится 902 случая (25,85%), наподчинительную связь — 1061 пример (30,40%), на бессоюзную связь — 1527употреблений (43,75%). Таким образом, отчетливо выражается преобладаниебессоюзной связи, что в целом является спецификой поэтической речи, еёблизостью к разговорной и внутренней, по особенностям синтаксическойорганизации, тенденцией к недифференцированности грамматическойсемантики, однако «перевес» бессоюзия над гипотаксисом сравнительноневелик, если иметь в виду средние количественные показатели для поэзии вцелом.Также можно установить определенную взаимосвязь междумонологическим / диалогическим характером текста и его синтаксическойорганизацией: стихотворения монологического характера обладают болеесложным построением, поскольку чаще всего выражают мысли самогоВяземского, здесь уместно говорить о многочастных конструкциях, спреобладанием бессоюзной или подчинительной связи.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
