Автореферат (1148675), страница 5
Текст из файла (страница 5)
п.): Месяц в небе из-за тучи, // Наверно, мерзнет, как и мы. (214), атакже вводные слова и сочетания слов, с помощью которых выражаются логическиеотношения между компонентами высказывания (демонстрируется связь мыслеймежду собой, части предложения противопоставляются или выделяются, указывается16на особую последовательность изложения мыслей, расставляются смысловыеакценты, производится резюмирование, обобщение): Вот, например, хотя быгрешный я (408).При помощи Вяземский вставных конструкций дает своеобразныйавторский комментарий к описываемым в стихотворении явлениям. Часто поэтиспользует вставные конструкции, стремясь добиться иронического эффекта.Любопытно, что подобного рода комментарии Вяземский предпочитает делать,когда в качестве объекта иронии выступает он сам и его поэтическоетворчество: Почтенной публикой (я должен бы сказать: // Почтеннейшей - но встих не мог ее загнать) - // Почтенной публикой не очень я забочусь… (331).Вставные единицы в поэзии Вяземского могут служить в качествеоценки, характеристики определенного явления или лица: Надутый самохвал,сыгравший жизнь вничью, // Влюбленный по уши в посредственность свою // (Ауши у него Мидасовых не хуже)… (362).В стихотворениях П.
А. Вяземского большинство обращений выраженынарицательными личными именами существительными. При этом средиобращений выделяются три основные группы:1.наименования адресатов по внешним данным или внутреннимкачествам: О женщины, какой мудрец вас разгадает? [169];2.
обращения, с помощью которых автор указывает на личныевзаимоотношения лирического субъекта и адресата (особенно онимногочисленны в ранней лирике Вяземского): Я жду тебя, товарищ милыймой! (65);3. Наименования лиц по области интересов и роду занятий: Спешите вмой прохладный сад, // Поклонники прелестной Флоры! (111).Как показали наблюдения над стихотворениями П.А. Вяземского,обращения, реализующие условно-звательную функцию, в лирике самыечастотные (их доля составляет примерно 70 % всех вокативных синтагм).Подобные осложняющие структуры не просто называют адресата речи, но ипозволяют передать отношение автора к его собеседнику. В качестве такихсобеседников могут выступать: а) современники поэта (Но твой, Давыдов,беглый взгляд // Окинул круг друзей веселый… (76)); б) условные адресаты(друзья, собратья по поэтическому цеху, недруги – очень часто, возлюбленная(редко), другие лица): (Почий, счастливец, кротким сном! (63)); в) деятеликультуры и исторические лица: (Так, Петр! ты завещал свой дух сынампобед…(119)); г) Бог, легендарные личности, мифологические божества(Амуры! ныне вечерком // Земле меня предайте вы тайком! (136));д) персонифицирующие природные объекты и явления: (Как неизменно свежи,вечно новы // Дары твои, всещедрая природа! (287)); е) временныепредставления; такие обращения характерны для поздней лирики Вяземского:(Дни святых впечатлений, // Позабуду ли вас?(299)); ж) понятия, связанные сдуховным опытом субъекта (Уныние! вернейший друг души! // С которым яделю печаль и радость.
(133)); з) обращения к артефактам (редкий случай дляВяземского): (Прости, халат!.. (108)).Нехарактерна для лирики в целом и почти совсем не представлена в17поэтическом наследии Вяземского собственно вокативная функция обращения(в прямой речи героев): («Прости, жестокая Аглая! – // Он говорит впоследний раз… (58)).В третьей главе «Связь синтаксиса и композиции в лирикеП.А. Вяземского» рассматривается композиция лирических произведенийпоэта сквозь призму поэтического синтаксиса; при этом акценты сделаны нанаиболее важных составляющих композиционного строения произведения.В первом разделе третьей главы «Структура «сильных позиций»стихотворного текста» представлены особенности заглавий, подзаголовков,эпиграфов, а также элементов начала и конца произведения, представленных впоэзии П.А.
Вяземского.В целом, стихотворений с заглавиями у Вяземского больше(203 произведения, 65% от общего числа анализируемых стихотворений), чемстихотворений без названия, что может указывать на внимание поэта к такомуэлементу стиха, как заглавная номинация, притом что в лирике заглавие –необязательный, факультативный элемент текста.Как отмечают Н.
Веселова и Ю. Орлицкий, «в XIX веке, вместе странсформацией жанров, заглавие постепенно меняло роль, становилось«личным именем» стихотворения» [Веселова 1998]. Заглавия стихотворенийВяземского подтверждают этот тезис — в них уже напрямую не заявляетсяжанр («элегия», «подражание», «ода» и т.п.), и исключением из этого правилаявляются лишь некоторые – «Послание к <Жуковскому> в деревню»,«Послание к М.Т. Каченовскому»», «Эпитафия», «Заметки», «Карикатура», идругие, однако использование подобных жанровых заглавий поддерживаетсяВяземским лишь до тридцатых годов XIX века.Заглавия Вяземского только у четвертой части стихотворений состоят изодного знаменательного слова в именительном падеже («Уныние», «Вечер»,«Бессонница», «Поминки», «Кладбище» и др.) – многие из них являютсяотвлеченными наименованиями душевных состояний или конкретнопредметными«прозаизмами»,дательном(«Англичанке»,«Другу»,«Севернину», «Ф.И.
Тютчеву», «Пушкиной О.С.» и др.), в том числе всочетании с предлогом «к» («К друзьям», «К Батюшкову», «К Илличевскому»,«К подруге», «К овечкам» и др.), причем второй тип названий характерен лишьдля раннего творчества Вяземского, и такие заглавия после тридцатых годов, суходом из жизни или отъездом за границу многих близких знакомыхВяземского, практически не встречаются.
Формы винительного илитворительного падежей в позиции заглавия редки («На память», «Дорогою»,«Степью»).Активно используются Вяземским заглавия, построенные по модели«прилагательное» + «существительное» («Весеннее утро», «Простоволосаяголовка», «Родительский дом», «Александрийский стих», «Важное открытие» идр.) либо «местоимение / причастие + существительное» («Битый пес»,«Отложенные похороны», «Мои желанья» и др.) и «сочинительнаясоединительная конструкция» («Княжнин и Фонвизин», «Язык и зубы», «Молотоки гвоздь», «Человек и мотылек», «Жрец и кумир» и др.).18Излюбленным приемом построения заглавных номинаций у Вяземскогоявляется модель, содержащая, помимо стержневого компонента, имя спространственной либо временной семантикой – хронотопические заглавия:«Быль в преисподней», «Вечер в Ницце», «Вечер на Волге», «Ночь наБосфоре», «Ночь в Ревеле» и др.Особенно очевиден предикативный статус у заглавий, содержащихглагольные словоформы или построенных по модели простого либо сложногопредложения, целого ряда высказываний («Быль, которая сбудется», «Когда?Когда?», «Любить.
Молиться. Петь», «Теперь мне недосуг», «Ты светлаязвезда», «Воли не давай рукам», «Я пережил» и др.). Именно в своем позднемтворчестве поэт развивает традицию неоднословных предикативных по формезаглавий.Структурно-семантическийанализзаглавныхноминацийП.А. Вяземского демонстрирует расширение модельного ряда заглавий внаправлении к зрелому этапу творческой деятельности.Поэзии П.А. Вяземского в целом чужды эпиграфы (они встречаютсявсего лишь у 12 стихотворных текстов), хотя поэты романтическогонаправления широко культивировали использование «чужого слова» в качествеэпиграфа.Длина первого (начального) предложения в поэтических текстахВяземского варьируется в диапазоне от одной до 18 строк.
При этом наиболеечастый случай – начальное предложение, состоящее из четырех строк (113стихотворений, 36% от числа всех произведений), что позволяет высказатьпредположение о том, что именно с катреном совпадает, как правило, зачин вкомпозиции стихотворных произведений малых жанров.В поэзии Вяземского, как правило, инициальное предложение меньшепо объему, чем первая строфа (104 случая) либо совпадает по объему с первойстрофой (102 случая). Лишь в 8 случаях инициальное предложение по объемубольше первой строфы, и всё это – стихотворения-четверостишия.Большие по объему инициальные предложения Вяземский используетпреимущественно в астрофичных стихотворениях, где их размер можетдостигать 18 строк (такая конструкция встречается в начале стихотворения «Кподруге» (84)).В целом, анализ начальных предложений позволяет сделатьопределенные выводы, связанные с такой категорией, как «зачинстихотворения»: на основе проанализированного материала, представленного впоэзии Вяземского, можно указать на такие важные критерии зачина, какналичие графического пробела, синтаксическая завершенность, построение помодели катрена.Во втором разделе третьей главы «Роль синтаксической организациив создании различных стилистических приемов.
Фигуры речи в поэзииВяземского» анализируются наиболее типичные для поэзии Вяземскогофигуры речи, к числу которых относятся антитеза, синтаксическийпараллелизм и полисиндетон.В поэзии Вяземского нами были выделены три наиболее частотныегруппы антитез: «вчера-сегодня-завтра», «день-ночь», «жизнь-смерть».19Традиционной не только для творчества Вяземского, но и в целом для поэзииследует считать триаду «вчера – сегодня – завтра»: У тех, на коих врал вчера, //Сегодня ножки он целует.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
