Диссертация (1148072), страница 53
Текст из файла (страница 53)
То такое новое направление вмосковских музеях – сама лично видела – и наш музей тоже вроде бы суетится на эту тему.Ну, суетиться можно, но это очень работу увеличивает для тех людей, который все это будутделать. То есть сроки подготовки выставки будут растягиваться, можно конечно сделатьобобщенную, «меха», все, и описать, что это за мех, как он работает – ну и проч., во всякомслучае, работа усложняется, удлиняется, зато конечно посетителям это будет интереснее.Н.
Не будет разрыва между семиотической системой внутри витрины – где вещисвязаны – и если человек обращается туда, где дополнительная информация – у него дваисточника информации?Р. Да, два источника и оба визуальных. Я тоже так думала – что же я буду туда бегатьдалеко. Но вот в оружейной палате – там сделано – такие длинные витрины – давно были?Н. Дар.
Там такие длинные витрины и на нее - метров 5, наверное, 4-5 метров и на нее 3планшета. А костюмов там – костюмы – XVII века - костюмов там – 8, по-моему, и плюс ещевот так вот вещи лежат. И знаете, у меня не было такой раздвоенности – как-то-то такинтересно, там например, костюм из – Федора Алексеевича – рубаха – ее вытащили – измогилы, ну вот и такая там о ней интересная информация и я спокойно пошла и почитала и нетолько я, там довольно много народа читает. А если вот, например, есть металлические всякиевещи – подарки англичан русским царям и проч. Там один такой больший шкаф, метра 3,наверное, а на него один планшеток и так очень удобно стоять, то есть если это – сделать оно,конечно, во-первых, действительно не машет смотреть вещи, не мешает, оно в стороночкестоит, более полная информация, поэтому посетителю удобнее.
Я вот в других музеях видела– в иностранных, так у них вообще нет – в Д’Орсе – там подписан – «Ван Гог», такая-токартина, а перед залом стоят компьютеры и там всю информацию про Ван Гога прочитать –это хуже, мне вот – московский вариант лучше понравился. Ну, вот говорят, что хотят – но унас много чего хотят, но это надо в жизнь воплотить. Ну вот. Теперь когда мы делаемвыставку, то там кроме тех авторов – которые занимаются ей, там есть еще представительвыставочного отдела, который открывает шкаф, закрывает – и он потом берет наответственное материальное хранение все эти вещи – списки он получает. А всюдокументацию по музею – передают хранителю в отдел учета, а отдел учета оставляет спискиэтой выставки, которые потом сдаются в архив.Н. Списки предметов?Р.
Списки предметов на выставки. Хранители передают им учетные карточки на тепредметы, которые они выдали на выставку и в отдел учета, с этих предметов, с этих учетныхкарточек.Н. А учетные карточки в научном отделе?Р. Да, в отделе учета, но их подбирает – хранитель дает им список – и девушки сами поспискам подбирают учетные карточки и информацию вводят в компьютер, потом эти списки –«акты - приемки», «акты выдачи» хранители и акт приемки.Н. Это из выставочного отдела? Ему выдается?Р.
Да, у нас там A принимает и B.Но самые сложные выставки, когда много народа работает на них. Тому человеку,который курируют выставку - у него большие сложности возникают. Ты этикетку даешь, а205они пишут, чего в голову придет. Вот и куратор должен все это свести в одно целое. Ну, нунапример, я прошлой выставке составляла этикету на прялку и даю ей образец – по какомуобразцу нужно писать, где ставить точки, где запятые и что за чем должно идти. Например,название, потом – русские предположим, потом датировка, потом место бытования, трыт-ыты,даешь образец. Когда она тебе составляет этикетку по описи – там оказывается все наоборот,может быть – ну например я пишу что… И куратор все выверяет, выправляет, чтобы все какнадо было, ну вот, потом сверяет все это, куда прилепить, куда чего, вместе с автором – еслимного людей задействовано, очень много дел, получается.
Вот мы эту выставку – с X –кузнечество – и с того девушками правда они мало работали, но все равно – мы все 2 месяцамы в кабинете не были – все время там торчали – много времени уходит бестолкового – ну тамприходишь, художник думает, а ты стоишь рядом, потому что уйдешь, а он может все этопривинтить и останешься со своим интересом. Там тоже толчешься. Он размышляет, а тырядом с ним толчешься. Ну наконец, он создал свое произведение, и ты тут свое начинаешьсоздавать – это много времени – и вот все как все выставки строятся.Р.
Наташа, ты сможешь поговорить?З. Не могу мне, этикетки нужно сдать Ратниковой.Н. А вот еще на выставки была еще часть, связанная с современном кузнечнымремеслом.Р. Вы знаете, мы решили как-то свежую струю внести в наши экспонаты – этиэкспонаты – я имею виду не инструменты, а вещи, которые стоят в наших фондах, они честносказать – жителям г. Петербурга несколько поднадоели – все эти вещи активно участвуют – нуони такие красивые хорошие – поэтому если человек, который постоянно ходит в музейнаш, вот как я, предположим в Русский хожу, на все выставки постоянно – если такие людиесть, они уже все эти вещи видели-перевидали, и нам бы хотелось внести какую-то свежуюструю, и мы договорились сначала: у нас была такая идея – собрать вещи – у нас в Петербургедовольно много кузнецов – вот, во всяком случае, мы около 7 кузниц нашли, где делают этивсе вещи и мы значит решили что мы пригласим всех кузнецов показать свои изделия и дажепервоначально хотели им половину зала отвести – вот, и плюс еще – в мухинском, как сейчас,в Штиглице – там еще есть кафедра – в которой готовят специалистов по металлу –художников по металлу – ну, вот.
Теперь, когда мы стали с этими кузнецами – стали работать,ходить туда – этим не я занималась, это сторона дела X была – она молодая, прыткая, ей всеинтересно, а мне еще и некогда. И она ходила по всем кузницам и фотографировала изделия,которые они делают. Но потом оказалось, что у кузнецов вещи для нашего музея неинтересные – во-первых, они делают только садовые решетки и еще всякие – решетки накладбища – кресты кладбищенские – могилы, решетки, которые, а если они делают чтонибудь, ну такое, какие-то вещи, более поинтереснее – они какие-то эклектичные –несовершенно, знаете, то под модерн какую-то штуковину сляпают – то есть еще что-нибудь,если предположим там один парень, он узбек или таджик, - так он там делает изделия в духе –восточного – но когда на это смотришь – ну совершенно не вяжется с теми вещами, которые унас тут есть – они плохого качества – если так сравнивать с тем, что у нас там стоит, ониплохого качества, такие, дилетантские, потому мы решили от кузнецов отказаться, а сделатьтолько фотографии – у нас там видели, в планшете фотографии современных кузнецов, затомы нашли такую благодатную почву в училище Штиглица – и мы там с зав.
кафедройдоговорились о выставлении вещей, которые они делали на протяжении последних 10 лет. Мыходили – вот Z, и X – и отбирали те вещи, которые, причем Z поставил задачу, чтобы они не206выпадали, как бы из стиля выставки – чтобы они несколько были созвучны предметам,которые из наших фондов и вот отобрали. А у них назначение современное - там каминные,еще чего-то.Н. В основном там произведения искусства.Р. Да, они красивые, профессиональных художников.
Когда входишь, они хорошосмотрятся на фоне всей этой выставки - они хорошо вписались туда?Н. Мне показалось что есть идейный разрыв, что там экспозиция произведенияискусства – там гвозди и что-то сделано, или лицо из металла – а с другой стороны щиты илидопустим, какие-то восточные жестяные сосуды для воды – мне показалось, что это разрывамежду ними был, но может быть потому что я прошел выставку и только в конце увидел –может показалось, что …Мне показалось, что центральными были инструменты и они запомнились большевсего.Р.
Да, они очень эффектные. Но если бы Вы посмотрели изделия кузнецовпетербургских, которые решетки делают, тут тоже – они вообще сюда никак, не это – ну невключались, хоть ты умри. А эти вот – «сели». Ну и как мне кажется несколько освежилинашу – какие –то дополнительные вещи вошли, которые мало кто видел, ну они там делают усебя, у них стоят, в мухе там. А тут все-таки, пускай посмотрят. Причем они профессиональносделаны.Н. Да.Р. Эти наши вещи – очень профессиональные, профессиональных ремесленников втрадиции, один лучше конечно есть, другие похуже, зависит от мастерства, да, такие.
Ну вот.Н. А экскурсии – туда водились?Р. Экскурсии – да, должны водиться.Н. А как вот?Р. Это, значит, мы проводим занятие по экспозициям для экскурсоводов по этойвыставке – Валентина рассказывала экскурсоводам, как это вот выставка и они должны водитьэти экскурсии по этой выставке. Она будет стоять долго, до конца мая, это долго. Мы ужесдали все сделали, поставили точки, позанимались с экскурсоводами и только сказать – ужевот эксплуатируйте, как вы считаете нужным и это все, весь механизм – он хорошо отлажен идавно уже отлажен. Все идет по такой вот – каждый, кто делает эту выставку – готовит,делает, воплощает, водит экскурсии, это все отработаны, как по накатанной дороге налыжах – все уже сделано – тут уже ничего. Какие-то бывают отклонения, исключения, но впринципе механизм сам уже налаженный, поэтому выставки довольно быстро делаются, ивполне нормально.
У нас такой бывают затор – потому что Эразм, который занимаетсятекстами, этикеткам и у него куча других дел и он по-настоящему мало времени, чтобы этимкак следует заниматься, у него такое количество дел, что его – я имею в виду музейных, чтоего никак не отловишь на этом.Н.
он занимается щитами, рекламой?Р. Нет, он хоз. делами занимаете, а этикетки и тексты – поскольку всучили, у него тамдругая работа вообще и потому, когда выставка большая – например, собиратели - то там,тексты и этикетки – нанимают человека, который все это делает – другого, не Z, а со стороны,по-моему, в Эрмитаже они берут.А вот – вообще сам процесс – каким образом заказываются выставки, которые к намприходят из других регионов – как ведется по этому – по договоренности с зарубежными207выставками – это вообще-то C хорошо знать должен, он у нас зам. директор по этимвыставкам.Н.
А с ним можно поговорить?Р. Ему всегда некогда, но его надо все время за хвост ловить. Это знаете, как сказать. Ятолько низшее звено, с Z - мы вот делаем – как бы такой уровень наш – низкий. А вот болеевысокий уровень – на уровне C - договоренности, решения, принимания, и D, зав.выставочным отделом – они вот как пирамида такая – снаружи стоит – C с D, потом мы тут,ну и зам. директора – ну она мал. роль играет, только утверждает тематику, потом мы идем ивыставочный отдел – у нас низший уровень, высший уровень.Н. Вы говорите о зарубежных выставках?Р.
Вообще обо всех, выставочной политикой занимается C.Н. А какую роль он играет о принятии решения по поводу металла?Р. Он никакой – он конкретно решает роль, только тогда когда необходимооборудования какое-то, предположим там, стенды, шкафы… там я не знаю какой-то материал,там это все, вот это решается на уровне – этого самого, Z и C, который знает разрешение,выдает там деньги, там, согласовывает какие там шкафы, какие витрины, подиумы, это идеттам.
Вот. А если это выставка предположим в другой город или предположим за рубеж то вотэти – так сказать главным человеком, который всем этим занимается – C и D, зав.выставочным отделом. Особенно зарубежные выставки или предположим к нам приезжаетвыставка, это тоже компетенции C, он с ними договаривается, когда что, на какой срок, такиеобщие вопросы выставочного дела – это C решает, а мы – я лично только делаю.Н.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
