Диссертация (1146646), страница 4
Текст из файла (страница 4)
Рейзен, Г. Нелепп,И. Козловский, М. Михайлов, хор и оркестр Большого театра, дирижер Н.Голованов, 1948).Методология исследованияДля проведения настоящего исследования был применен комплексныйподход, предполагающий использование различных методов. В исследованиииспользованы следующие методы:14-методсравнительно-историческогоанализапозволилнаоснованииразновременных и разнонациональных источников выявить основные элементытоталитарной музыкальной культуры исследуемых режимов и сопоставить их;- метод культурологического анализа позволил рассмотреть музыкальнуюкультуру в контексте тоталитарной культуры в целом в рамках культуры каждогоиз исследуемых режимов;- метод музыкальной культурологии, предполагающий изучение музыки вкультуре, т.е.
музыки не только как вида искусства, но и как явления, имеющегопод собой культурные основания и опирающегося на культурные детерминанты,позволил всесторонне рассмотреть влияние тоталитарного режима на каждый изаспектов и элементов музыкальной культуры;− метод герменевтического анализа был применен к ряду документальныхисточников, использовавшихся в ходе исследования.
Этот метод позволяетвыявитьнамеренияавторовисточников,вкладывавшихвсвоитекстыопределенное политическое сообщение.Определеннуюрольвходеисследованиясыгралоприменениегерменевтического метода анализа музыкальных текстов композиторов, так илииначе отражавшем в своих творениях собственное отношение к окружающейдействительности;-дляанализамузыкальныхтекстовтакжебылпримененметодмузыковедческого анализа музыкальных форм.Результаты:1.исследовано влияние тоталитарного режима на музыкальную культуруфашистской Италии, Третьего рейха, СССР;2.выявлена связь между степенью авторитаризма тоталитарного режима имерой его влияния на тоталитарную музыкальную культуру;3.определены специфические характеристики тоталитарной музыкальнойкультуры;4.показано, чтототалитаризм определяетнациональных вариантов музыкальной культуры;15унифицированныйхарактер5.выявлены особенности музыкального языка-текста тоталитарной культуры.Научная новизна исследования:1.установлены специфические черты, характерные для тоталитарнойкультуры в целом, в сфере музыкальной культуры – в частности;2.выявлен институциональный характер структуры музыкальной культурытоталитаризма;3.продемонстрирована роль фольклора в формировании тоталитарноймузыкальной культуры и симулятивный характер некоторых феноменов фольклорнойсреды;4.проведен анализ музыкальных культур фашистской Италии, фашистскойГермании и СССР;5.выявлены особенности национальных вариантов тоталитарной музыкальнойкультуры.Основные положения, выносимые на защиту:1.Тоталитаризм в значительной степени влияет на все сферы культурысистемы, в рамках которой он реализуется, однако навязываемая им унификация неснижает художественной ценности артефактов культуры, возникающих под еговлиянием.2.Тоталитарныйрежимпредопределяетинституциональнуюструктурумузыкальной культуры как таковой и вертикальность институционализации культуры.3.Тоталитаризмдетерминировалприоритетностьжанровмузыкальнойкультуры; основными стали такие жанры, как симфония, опера и кантата, а такжемассовая песня-марш.4.Тоталитарнаямузыкальнаякультурасформироваласпецифическиймузыкальный стиль, особенности которого определяются общими чертами культурытоталитаризма(реализмом,монументальностью,народностью(апелляциейкнародности), использованием художественных приемов классицизма, в частности,включение в программу и сюжет музыкальных произведений героических тем иобразов).165.Артефакты тоталитарной музыкальной культуры обладают определенныммузыкальным языком, представляющим собой синтез особенностей музыкальногоклассицизма и народного колорита, характерного для определенного национальноговарианта, и использующим специфические выразительные средства: интонационные,ритмические, гармонические, тембральные.6.Классицистская структура музыкального стиля тоталитаризма во внешнемвыражении использует набор выразительных детерминативов, отсылающих кфольклору.Научно-практическая значимостьРезультаты исследования расширяют представление о влиянии тоталитарногорежима на музыкальную культуру, а также о тоталитарной музыкальной культуре.Материалы диссертации имеют ценность как в контексте рассмотрения проблемразличных тоталитарных культур, так и в рамках изучения итальянской, немецкой,русской музыкальной культуры XX века и на всем протяжении развития этих культур.Исследование тоталитарной музыкальной культуры может также иметь значениеи в контексте современной культуры и философии в условиях роста религиозногонационализма.
Материалы исследования могут быть использованы при написаниинаучных и популярных работ, создании учебных пособий, подготовке учебныхпрограмм по культурологии, музыковедению, теории и истории культуры.171. Тоталитарные системы и музыка1.1. Основные черты тоталитарной культурыXX век продемонстрировал образцы тоталитарных систем различнойстепени радикальности. Эти системы, в свою очередь, представили разнообразныеобразцы тоталитарных культур, причем степень проявленности в рамках этихкультур специфических тоталитарных черт в большинстве случаев зависит оттого, насколько радикальным был режим, под влиянием которого рождалась таили иная культура.
Влияние тоталитарного режима на культуру проявилосьпрактически во всех ее областях и сферах; особенности тоталитарного режимаопредели перечень ее специфических черт. И. Сохань в статье под названием«Антикультура тоталитарности»111 справедливо отмечает, что «история XX века,представившая миру расцвет и гибель тоталитарных режимов, заставляетзадуматься о сути тоталитарности как явления во всех его аспектах, и особенно васпекте онтологическом – в чем фундаментальные предпосылки возникновения истановления тоталитарности, и как влияет тоталитарность собственно накультуру».Необходимо отметить, что для отечественной исторической науки проблематоталитарной культуры долгие годы оставалась закрытой.
Первой отечественнойработой, предложившей всесторонний анализ тоталитарной культуры, стала книгаИ. Голомштока «Тоталитарная культура» (М., 1994), первое издание которой, чтохарактерно, вышло в свет за пределами нашей страны. И. Голомшток предложилнаиболеерациональныйподходкартефактам,созданнымтоталитарнойкультурой – изучать их, не вынося суждений об их художественнойсодержательности. В самом деле, ценность произведений тоталитарной культуры111URL: http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Polit/Article/soh_antitot.php18заключается не в их образной выразительности – сомнительной или же невызывающей сомнений – а в той информации, которую они несут о тоталитарнойкультуре в целом, в том значении, которое они имеет в контексте этой культуры.В ряду тоталитарных культур, появившихся на мировой арене в XX веке,безусловно, наиболее последовательное развитие получили культура Третьегорейха, фашистской Италии и СССР, причем если продолжительность жизнипервых двух варьируется от двенадцати до более чем двух десятков лет, то третьякультура – культура СССР – прошла длительный по времени путь и далавследствие этого куда большее количество артефактов.
Три названные культурысчитаютсянаиболееяркими«национальнымивариантами»тоталитарнойкультуры.Культура для руководства и Третьего рейха, и фашистской Италии, и СССРвсегда была важнейшим инструментом, способствовавшим распространениюнужной идеологии и внедрению ее в общество, вследствие чего контроль надкультурной сферой приобрел принципиальный характер. Это позволило И.Голомштоку говорить о наличии в тоталитарном государстве «мегамашиныкультуры», являющейся формообразующим фактором для упомянутой культуры.Он полагает, что для возникновения феномена тоталитарного искусствапартийное государство должно выполнить следующие действия:1) объявить искусство (как и область культуры в целом) орудием своей идеологиии средством борьбы за власть;2) монополизировать все формы и средства художественной жизни страны;3) создать всеохватывающий аппарат контроля и управления искусством;4) из всего многообразия тенденций, существующих в данный момент вискусстве, выбрать одну, наиболее отвечающую его целям (и всегда наиболееконсервативную),иобъявляетееофициальной,единственнойиобщеобязательной;5) начать и довести до конца борьбу со всеми стилями и тенденциями в искусстве,отличными от официального, объявляя их реакционными и враждебными классу,19расе,народу,партии,государству,человечеству,социальномуилихудожественному прогрессу и т.
д.112Интенсивность или растянутость во времени самого процесса созданиямегамашины культуры, по Голомштоку, определяет последовательность и этапысложения тоталитарного искусства, степень его кристаллизации, его чистоты. Нокогда такая машина запускается в ход, в странах с самыми различныминациональными, историческими, культурными традициями возникает некийобщий стиль, который с полным правом можно назвать интернациональнымстилем тоталитарной культуры, или тотальным реализмом.
Ибо только позапечатленным в нем морфологическим признакам — расовым, этническим,географическим и прочим деталям — мы можем определить созданное подтоталитаризмом произведение искусства как принадлежащее к культуре того илииного народа, той или иной страны113. Говоря о тоталитарной культуре,авторитетный ее исследователь Х. Гюнтер отмечает: «Когда господствует сила,когда царит сверхполяризация культурных и идеологических ценностей,нейтральному, индифферентному нет места. Не может быть «вещи в себе».Поэтомунепозволительнойпровокациейвоспринимаетсяинезависимоесамоценное произведение искусства. Все до дна пронизывается яркой риторикойборьбы, которая не была лишь пустой угрозой, доказательством чему — террор,который сопутствовал «чистке» культуры от «чуждых» явлений.Склонность к поляризации ценностей проявляется не только в идеологии ипублицистике, но и в литературе и искусстве.
Особенно в нарративных видахискусства, которые построены на сюжетном конфликте: в литературе, кино,театре ритуализованным образом отражается тема борьбы со всевозможными«врагами». Даже в архитектуре, в произведениях изобразительного искусства112Голомшток, И. Н. Тоталитарное искусство. - М.: 1994. С.10.113Там же.
С.10-11.20выражено совершенное неприятие всего, что не является ценностью с точкизрения тоталитарной культуры».114Несмотря на значительные географические, политические и иные различиятоталитарных режимов, возникшие под их влиянием культуры обладают рядомпринципиально схожих характеристик. Исследователи тоталитарных культуротмечают различные особенности этих культур, однако практически все изпредлагаемых перечней совпадают в базовых моментах.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
