Диссертация (1146646), страница 2
Текст из файла (страница 2)
- London, Penguin Books, 1970. – XIII, 402 p.30Grosshans H. Hitler and the Artists. - New York —London, 1981. – 160 p.31Герцштейн Р. Э. Война, которую выиграл Гитлер. - Смоленск, 1996.– 602 c.32Бурьяк, А. В. Эстетика национал-социализма. [Электронный ресурс] /А. В.
Бурьяк. – Режим доступа: http://naziaesthetics.narod.ru/Index.htm.33Spotts F. "Bayreuth. A history of Wagner festival".– Yale University Press, 1996; 198.Spotts F. «Hitler and the Power ofAesthetics». – Overlook press, 2003. – 334 p.34Мешкова, А. С., Коробова, А. Г. Массовая музыкальная культура XX века. (Краткое изложение курса): Учебноепособие для гуманитарных вузов. – Екатеринбург, 2004. – 100 c.35Корсакова, И. А. Музыка XX века: Кризис или возрождение? Моногр. / И.А.
Корсакова. – М.: МПГУ, 2009.– 137c.36Земзаре, И. Д. Взаимодействие серьезных и массово-развлекательных жанров в европейской музыке первойполовины XX века: автореф. дис. … канд. искусствоведения : 17.00.02. – Л., 1984. – 16 c.37Дашкевич, В. С. Музыка и кино. – М.: ВГИК, 2001. – 48 с.38Конен, В. Д. Третий пласт: Новые массовые жанры в музыке XX века. – М.: Музыка, 1994. – 157 с.39Четыркина, Л. И.
Массовая музыкальная культура. - Владивосток, 2007. – 130 с.6музыкальной культуры содержится в диссертационном исследовании Лебедь М.И. «Альфред Казелла и новая музыка Италии» (М, 2012). Характеристикумузыкальной жизни Италии исследуемой эпохи содержат Г. Гатти40 и Г.Гаванеззи41, также посвященные жизни и творчеству А. Казеллы.
Проблемынемецкой музыкальной культуры изучаемого периода рассматриваются в работеФ. Роха «Немецкое искусство двадцатого века»42. Также необходимо отметитьработу Дж. Марека43 о Р. Штраусе, где дается очерк музыкальной культуры эпохижизни и творчества немецкого композитора. Вопросы, связанные с рольюнаследия Рихарда Вагнера в немецкой музыкальной культуре в целом и вмузыкальной культуре Третьего рейха в частности раскрываются в работах А.Лихтенберже44, Т.
Манна45, Г. Грея46, А. Лосева47, С. Маркуса48, А. Штильмана49,Ф. Лаку-Лабарта50 и Ж. – Л. Нанси51, Д. Бэлана52. Кроме того, в последние годы В.К. Прайбергом53 был подготовлен ряд работ, также посвященных вопросам40Gatti G. A. Primo incontro. / Gatti G. // Alfredo Casella. - Milano, Ricordi, 1958. – P.
9-16.41Gavazzeni G. Il teatro. / Gavanezzi G. // Alfredo Casella. - Milano, Ricordi, 1958. – P. 71-8642Roh F. German Art in the Twentieth Century. - London, 1968.– 516 р.43Марек, Дж. Рихард Штраус. Последний романтик / Пер. сангл. И. С. Маненок, Р. С. Бобровой. – М.: ЗАО Изд-воЦентрполиграф, 2002. – 389 с.44Лихтенберже, А.
Вагнер как поэт и мыслитель. - М.: 1997. – 477 с.45Манн, Т. Страдания и величие Рихарда Вагнера.— Собр. соч., т. 10. — М., 1961. – 496 с.46Грей, Г. Вагнер. - Челябинск, 2000. – 174 с.47Лосев, А. Ф. Проблема Рихарда Вагнера в прошлом и настоящем. В кн.: Вопросы эстетики. Вып. 8. - М.: 1968. С.144-153.48Маркус, С. А. История музыкальной эстетики, т.2. - М., 1968. – 687 с.49Штильман, А. Возвращаясь к Вагнеру [Электронный ресурс] / А.
Штильман // Заметки по еврейской истории. –2006. - № 1(62). – Режим доступа:http://berkovich-zametki.com/2006/Zametki/Nomer1/Shtilman1.htm; Штильман, А.Любите ли вы Вагнера? [Электронный ресурс] / А. Штильман // Вестник. – 2003. - № 18 (329), сентябрь 2003. –Режим доступа:http://www.vestnik.com/issues/2003/0903/koi/shtilman.htm.50Лаку-Лабарт, Ф. «Musicaficta». Фигуры Вагнера. – СПб: 1999. – 218 с.51Лаку-Лабарт, Ф., Нанси, Ж.-Л. «Нацистский миф». – СПб: 2002. – 78 с.52Бэлан, Д.
Я, Рихард Вагнер… - Бухарест, изд-во молодежи, 1950. – 283 с.53Prieberg F. Musik im NS-Staat. - Frankfurt am Main, 1982. – 449 р.; Prieberg F. Musik und Macht. - Frankfurt am Main,1992. – 313 р.;Prieberg, F. Trial of strength. Boston: Northeastern University Press, 1994. – 394 p.7музыкальной культуры Третьего рейха. Достаточно подробно исследованамузыкальная культура СССР, в том числе и с учетом влияния на ее особенноститоталитарногорежима.Следуетупомянутьдокументальнуюработу«Музыкальная жизнь Москвы в первые годы после Октября» (автор-составительС.
Р. Степанова (М, 1972)), работы крупнейшего советских музыковедов Б. В.Асафьева54, И. И. Соллертинского55, Л. Н. Раабена56, работы Сохор А.57, ХубоваГ.58, Ладыгиной А.59, Аравина П. и Лапченкова П.60, Комиссинского В.61, РыжкинаИ.62, Нестьева И.63, Савченко И.64, Тифтикиди Н.65, Тельчаровой Р.66, МедведевойИ.67, Хентовой С.68, Хохловкиной В.69, Кенигсберг А.70, Акопяна Л.71,54Асафьев, Б.
В. Бетховен (1827-1927). / Б. В. Асафьев // В кн.: Гос. Академическая филармония Ленинграда.Бетховен. (1827-1927). Л., 1927. С. 24-59.55Соллертинский, И. И. Романтизм: его общая и музыкальная эстетика. — М., 1962. – 18 с.; Соллертинский, И. И.Статьи о балете. — Л.: Музыка, 1973. – 208 с.; Соллертинский, И. И. «Фиделио» Бетховена. — Л., 1940. – 40 с.56Музыка советского балета. Ред. - составитель Л.Н. Раабен. – М., Государственное музыкальное издательство,1962.
– 256 с.57Сохор, А. Н. Русская советская песня. - Л.: 1959. – 508 с.; Сохор, А. Георгий Свиридов. М., 1972. – 320 с.58Хубов, Г. Н. Хачатурян. – М.: 1967. – 439 с.59Ладыгина, А. Б. Народность советской музыки. – Минск: 1961. – 38 с.60Аравин, П., Лапченков П. Народное творчество – основа реалистической музыки. – Алма-Ата, 1961. – 29 с.61Комиссинский, В. Г. Музыка наших дней. – Краснодар, 1972. – 41 с.62Рыжкин, И.
Я. Назначение музыки и ее возможности. – М.: Музгиз, 1962. – 96 с.63Нестьев, И. В. Жизнь Прокофьева. М.: 1973 – 662 с.; Нестьев, И. Народная песня как основа музыкальногоискусства. – М.: «Советский композитор», 1961. – 43 с.64Савченко, И. Право запеть. К постановке кинооперетты «Гармонь» и «Иринкин рекорд» /Савченко И. //Советское кино. - 1934.
- № 5. С. 57-61.65Тифтикиди, Н. Ф. Музыка и ее роль в общественной жизни. - Алма-Ата, 1959. – 24 с.66Тельчарова, Р. А. Музыка и культура. – М.: Знание, 1986. – 62 с.; Тельчарова, Р. Музыкально-эстетическаякультура и марксистская концепция личности: Учебное пособие. – М.: Изд-во «Прометей» МГПИ им. В.И. Ленина,1989 – 131 с.67Музыка в борьбе с фашизмом: Сб. ст /[Составитель И.А. Медведева; Предисл. И.
Нестьева]. - М. :Сов.композитор, 1985. - 246 с.68Хентова С. М. Пламя Бабьего яра. Тринадцатая симфония Д.Д. Шостаковича. - СПб, 1997. – 111 с.; Хентова, С.Шостакович. Жизнь и творчество: Монография. – 1996. Т. I. – М.: Композитор, 1996. – 464 с. Т. II. – 536 с.69Хохловкина, А. А. Советская оратория и кантата. - М.: 1955. – 148 с.8Максименкова Л. В.72, работы видного отечественного музыковеда Л. А.Скафтымовой73. Яркий подробный портрет музыкальной культуры СССР дан вбогато документированной работе Э. Роузберри74, посвященной жизни итворчеству Д. Д. Шостаковича, а также в работе о Шостаковиче К. Мейера75.
Овлиянии тоталитарного режима Третьего рейха и СССР на судьбы некоторыхнемецких и советских композиторов рассказывает работа М. Калужского,дополненная компакт-диском, «Репрессированная музыка» (М., 2007).Сравнительный анализ музыкальных культур Италии, Третьего рейха иСССР одновременно предлагается в содержательной работе музыковеда РичардаТарускина (Richard Taruskin), вышедший в свет в 2010 году, где проблемамтоталитарной музыкальной культуры посвящена одна глава.
Комплексноекультурологическое исследование тоталитарной музыкальной культуры (напримере фашистской Италии, Третьего рейха и СССР) проводится впервые.Цель работы:Цель работы заключается в комплексном культурологическом исследованииособенностей тоталитарной музыкальной культуры (на примере музыкальныхкультур фашистской Италии, Третьего рейха и СССР).Для достижения указанной цели в работе ставятся следующие задачи:1. Выявить место и роль музыки в тоталитарной культуре;70Кенигсберг, А.
К. Рихард Вагнер. Краткий очерк жизни и творчества. – Л., 1972; Кенигсберг, А. Сто одиннадцатьопер: справочник-путеводитель. – СПб, 2001. - 128 с.71Акопян, Л. О. Дмитрий Шостакович. Опыт феноменологии творчества. – СПб: 2004. – 473 с.; Акопян, Л. Орусской музыке. Взгляд из-за океана [Электронный ресурс] /Л. О.
Акопян //Израиль XXI. Музыкальный журнал. –2010 - № 22. - Режим доступа: http://www.21israel-music.com/Taruskin.htm.72Музыка вместо сумбура: Композиторы и музыканты в Стране Советов. 1917-1991. Автор-составитель:Максименков Л. В. Изд-во Международный фонд "Демократия", 2013. – 864 с.73Скафтымова, Л. А. Национальное и интернациональное в советской музыке. - Л.: Ленингр. орг. о-ва "Знание"РСФСР, 1985; Некрасова, Г., Скафтымова, Л. История русской музыки: Программа-конспект для студентовдирижерско-хорового факультета. – СПб: 2010.
– 16 с.74Роузберри, Э. Шостакович (пер. с англ.) - Изд. «Урал LTD», 1999. – 212 с.75Мейер, К. Шостакович. Жизнь, творчество, время. – Молодая гвардия, 2006. – 120 с.92. Определить характерные черты тоталитарной музыкальной культуры;3.
Проследить, каким образом тоталитарная идеология участвует вформировании особенностей музыкальной культуры;4. Исследовать влияние идеологии тоталитарного режима на музыкальнуюпрактику (на примере фашистской Италии, Третьего рейха, СССР)5. Провести анализ различных вариантов тоталитарной музыкальнойкультуры (фашистская Италия, СССР, нацистская Германия).ИсточникиФилософскими источниками настоящего исследования, послужили труды,освещающие проблемы культуры XX века: работы Х.
Ортеги-и-Гассета76, Э.Кассирера77, Э. Фромма78, Т. Адорно79, Т. Хоркхаймера80, Ф. Лаку-Лабарта и Ж. –Л. Нанси. Также мы опирались на труды по вопросам культуры XX века (в томчисле и музыкальной культуры) - исследования В. Аксенова81, Б. Гройса82, Е.Зайдель83.В качестве источников использовались труды по проблемам тоталитарныхрежимов: итальянского (Л. Белоусова84, Б. Зингермана85, Б.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
