Автореферат (1146645), страница 5
Текст из файла (страница 5)
Композиторы,писавшие модернистскую музыку, были заклеймены как представители «дегенеративноймузыки» (по аналогии с дегенеративным искусством). В первую очередь это были композиторы«неарийского» происхождения — А. Шёнберг, Х. Эйслер, Ф. Шрекер, Э.
Кшенек, Э. Шульгоф,К. Вайль, Э. Тох. Важной составляющей музыкальной культуры Германии была маршеваямузыка, которая звучала по радио, на торжествах, использовалась в пропагандистских фильмах(«Гитлеровская молодежь», «Триумф воли» и т.д.).В целом необходимо отметить, что тоталитарный режим в Германии оказал куда болееразрушительное воздействие на музыкальную культуру, чем, к примеру, режим БенитоМуссолини – на итальянскую музыкальную культуру. Потери среди музыкантов этой страны поитогам времени тоталитаризма куда более велики, хотя режим Гитлера по своей длительностиохватывает менее протяженный промежуток времени, чем итальянский фашистский режим.
Нодаже в таких разрушительных условиях музыкальная культура Германии 1933-1945 гг. смоглапроизвести артефакты большой художественной ценности. Среди них – произведения опальныхкомпозиторов, написанные в эмиграции, и произведения оставшихся в стране Рихарда Штраусаи Карла Орфа, а также глубокие интерпретации творчества немецких классиков, сделанныевыдающимися музыкантами эпохи и сохраненные в аудиозаписи. Особую гуманистическую ихудожественную ценность - как памятник человеческому мужеству и мужеству художника 18имеютпроизведения,написанныерепрессированнымикомпозиторамивфашистскихконцентрационных лагерях.В последнем параграфе («Музыкальная культура СССР»)речь идет о музыкальнойкультуре СССР (1917-1991 гг.).
Музыкальная культура СССР – явление, охватывающеепромежуток более чем в семь десятков лет, значительный пласт русской музыкальной культуры,включающий десятки музыкальных имен и сотни произведений. Советский тоталитарныйрежим – наряду с немецким аналогом – был очень жестким, весьма далеким от демократии, иего влияние в области музыкальной культуры проявилось достаточно отчетливо. В силу этогомузыкальная культура СССР представляет собой богатый материал для исследователятоталитарных музыкальных культур.Выявлено, что советская музыкальная культура стала пространством отчетливоговоплощения тенденций, характерных для тоталитарной музыкальной культуры; в этой связипоказательным является расцвет в ее рамках таких жанров музыкального искусства, как опера,симфония, кантата, массовая песня.Сразу после революции страну покинул целый ряд деятелей музыкальной культуры, в томчисле С.В.
Рахманинов; так и не вернулся в Россию покинувший ее после начале Первоймировой войны И. Стравинский. Вместе с тем в пределах страны остались крупныекомпозиторы и исполнители, обеспечившие преемственность между дореволюционноймузыкальной культурой и музыкой советской эпохи.
Среди них – А. Глазунов, Р. Глиэр, М.Ипполитов-Иванов, А. Кастальский, Н. Мясковский, пианисты А. Гольденвейзер, К. Игумнов,певцы Л. Собинов и А. Нежданова и т.д. Советская музыкальная культура в первые годы своегосуществования опиралась на авангардистские течения. Вскоре, однако, музыкальныйавангардизм оказался под запретом.Подлинным расцветом музыкальной культуры СССР стали тридцатые годы. Подъемохватил и другие области культуры СССР – в области литературы создают свои творения М.Шолохов, А. Толстой, М. Булгаков, появляются такие произведения советского кинематографа,как кинофильмы «Чапаев», «Александр Невский», лирические комедии Г. Александрова. Вобласти же музыкальной культуры рождаются те музыкальные тексты, что со временемпревратятся в советскую музыкальную классику: опера «Леди Макбет Мценского уезда» поповести Н.
С. Лескова, Пятая симфония Шостаковича, кантата «Александр Невский», балет«Ромео и Джульетта» Прокофьева, вокальные циклы Г. Свиридова, Ю. Шапорина.По сравнению с музыкальной культурой фашистской Италии и Третьего рейха культураСССР отмечена уникальным явлением – своим расцветом в годы Великой Отечественнойвойны.
В самом деле, если сравнить музыкальную культуру СССР военных лет с аналогичнымикультурами, то необходимо отметить ее специфические черты – была перестроена работа19музыкальных учреждений, созданы концертные бригады и ансамбли, которые выступали прямона передовой линии боевых действий. Подобные явления в музыкальной культуре фашисткойИталии и Третьего рейха, если и возникали, то были куда слабее и уступали своим советскиманалогам в значительности.
Принципиальным отличием музыкальной культуры военных летСССР является то, что, в отличие от аналогичных образцов итальянской музыкальной культуры,время войны стало не временем стагнации, умирания, а, напротив, временем расцвета, ибоидеологическое давление режима на время стало слабее.Тоталитарный режим оказал значительное влияние на формирование музыкальнойкультуры СССР, давшей множество артефактов, которые представляют ценность и какдокументы эпохи, и как художественные произведения.В Заключении формулируются итоги работы, намечаются перспективы дальнейшегоразвития основных идей диссертации, обсуждаются возможности последующего расширения иуглубления проблематики.
Анализ исследуемых тоталитарных музыкальных культур показал,что вне зависимости от национальной принадлежности культуры тоталитарный режим наделяеткультуру определенными повторяющимися чертами. Этот факт формирует единообразныйоблик исследованных нами тоталитарных музыкальных культур.20Основные положения диссертации представленыв следующих публикациях:По теме диссертации опубликованы статьи в ведущих рецензируемых научных журналах,рекомендованных Высшей аттестационной комиссией при Министерстве образования и наукиРоссийской Федерации для публикации основных результатов диссертационных исследований:1. Радилов А.С., Цимбал М.Ф.«Технологии манипулирования сознанием и вовлечениев терроросреду»// «Общественные науки и современность», 2012, №4.
С. 129-137.2. ЦимбалМ.Ф.РихардВагнеримузыкальнаякультураТретьегорейха//Исторические, философские, политические и юридические науки, Культурологияи искусствоведение. Вопросы теории и практики. - Тамбов: Грамота, 2014. №7 (45)в 3-х ч. Ч.I. С. 192-198.3. ЦимбалМ.Ф.Музыкальнаякультураевропейскихтоталитарныхсистем//Исторические, философские, политические и юридические науки, Культурологияи искусствоведение. Вопросы теории и практики. - Тамбов: Грамота, 2014. №10(48) в 3-х ч.
Ч.III. С. 205-211.Другие публикации:4. Цимбал М.Ф. Отмена социальных запретов в терроросреде с помощью технологийманипулирования // Психология XXI века: Материалы международной научнопрактической конференции молодых ученых «Психология XXI века» 26-28 апреля2012 года, Санкт-Петербург. - СПб: Издат-во С.-Петерб. ун-та, 2012. С.444-446.5. Цимбал М.Ф. Музыкальная культура Третьего рейха // Сб. статей по материаламXIV МНПК «Научная дискуссия: вопросы филологии, искусствоведения икультурологии», М., Изд. «Международный центр науки и образования», 2013.С.85-91.6. Цимбал М.Ф.
Особенности тоталитарной культуры // Сб. материалов VII МНПК«Культура. Духовность. Общество», Новосибирск: Изд-во ЦРНС, 2013. С. 168-174.21.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
