Автореферат (1146560), страница 5
Текст из файла (страница 5)
Таким образом, .использование концепта «феномен» в современном культурологическом дискурсе моды на одежду является оправданным и корректным. В параграфе 2.2 «Структурный анализ моды на одежду» выполнен анализ статических характеристик моды на одежду. В современной научной практике не встречается единой культурологической картины моды на одежду, которая охватывала бы три сферы проявления моды (концептуальная, сферы производства и потребления) и демонстрировала связи структурных элементов моды. Создание такой картины создает условия для выявления некоторых позиций дискурса моды, например структурообразую|цей модели модного стандарта на одежду.
Такая модель построена на основе статических характеристик моды и включает в себя следующие позиции: модный стандарт на данный вид объекта моды (одежду); сам объект моды ~модную одежду); группу потребителей, которым эта моды предлагается. Структурная модель моды на одежду' соотносится со сферами проявления моды: а) концептуальной — где происходит выработка идеи, концепта очередного, конкретного модного стандарта. Концептуальная сфера ограничивается концептом модного стандарта; б) сфера производства — в которой осуществляется технологическая разработка и непосредственное воспроизводство одежды с конкретными модными характеристиками.
Из структурных элементов она включает часть модного стандарта ~базовую модель модного стандарта, технологические и модные характеристики одежды) и саму модную одежду; в) сфера потребления — отображает процесс предложения и востребования модной одежды потребителям. Центральным элементом структурной модели моды на одежду предложено считать модный стандарт одежды. То, что является наиболее очевидным и наименее устойчивым элементом моды, то, что «входит» в моду и «выходит» из нее.
В свою очередь, модный стандарт на одежду определен как совокупность четырех составляющих: модный концепт, базовая модель, технологические и модные характеристики одежды. Модный стандарт является производным от, с одной стороны, стандарта — устойчивой системы связей унифицированных узлов и деталей, с другой — гибкой системы, позволяющей варьировать совокупность определенных функциональных узлов и деталей, сохраняющих конкретный концепт.
При такой двойственности модный стандарт и мода не являются противопоставлением. Стандарт как фиксатор достижения в области науки и техники является качественно-технической категорией изменении одежды. Модный стандарт как отображение эстетической составляющей моды категорией эстетической. Именно поэтому модный стандарт часто самоценен, поскольку он оказывается одним из необходимых этапов исторического развития моды как таковой. Концептуальная составляющая модного стандарта является 1б ключевой.
Концепт модного стандарта на одежду — идея, выражающая квинтэссенцию модного стандарта, его основополагающий замысел и мысленный образ, определяющие суть, основное содержание и особенности конкретной моды. Именно концепт является базовым элементов в модном стандарте, ради его воплощения создается та или иная одежда и оформляются ее функции. Идея основополагающего, смыслового концепта в применении к одежде не нова Можно выделить, как минимум, пять видов концептов одежды: а) традиционный, служащий для сохранения традиции и традиционной картины мира; б) профессиональный — для создания, как правило, условий максимального жизнеобеспечения самого человека или его окружения в зависимости от профессиональной деятельности (например, костюм космонавта или хирурга); в) групповой, распространяющий и укрепляющий некую идею, например эталон красоты, для определенного числа лиц.
Групповой концепт может быть, как открытого (с правом «входа» и «выхода»), так и закрытого типа (с постоянным списком участников); г) индивидуальный, отображающий вариативность идеи одежды в культурном пространстве и избирательности в одежде в связи с наличием личного вкуса у потребителя; д) модный, отражающий характеристику непостоянство моды, играющий роль поддержания моды как явления. Не всякая идея реализуется в модном объекте, но всякая реальная мода на одежду основана на какой-то конкретной идее. Концепт модного стандарта является своего рода патентом, «охранной грамотой» любой креативности и, кроме того, — смысловым инвариантом модного стандарта. Именно он остается неизменным при всех преобразованиях других элементов, входящих в модный стандарт на одежду.
Концепт не позволяет моде остаться только идеей, или только вещественностью. Выделение концепта как структурной единицы модного стандарта, помогает выявить способы фиксации новых общественных ценностей в моде на одежду и способствует пониманию большинства процессов, происходящих в моде.
Все структурные элементы модного стандарта рассматриваются как подмножества, входящие в структуру модного стандарта на одежду и образующие компактную систему причинно-следственных связей, где базовым структурообразующим элементом является модный концепт, а основной задачей формирования модного стандарта выступает реализация данного концепта в конкретных характеристиках модного стандарта на одежду и конкретной модной одежде. В параграфе 2.3 «Функциональный анализ моды на оденсду» проведен сравнительный анализ функциональных рядов одежды и моды на одежду для наиболее полного раскрытия причинно-следственных связей в структурной модели моды.
Под «функцией» подразумевается проявление свойств какого-либо объекта в определенной системе отношений. В данном случае акцент сделан на свойствах (функциях) одежды, которые способны влиять на его состояние напрямую или опосредованно. В научных кругах в вопросе о первичности и главенстве той 17 или иной функции одежды — например, защитной или художественно- эстетической — на сегодняшний день общей точки зрения не достигнуто. Принято выделять, как минимум, следующие основные функции современной одежды: а) утилитарная — рассматривается как выражение рациональности и целесообразности, отображающих целевое назначение одежды в соответствии с конкретной сферой ее применения; б) социальная — включает в себя функции региональную, профессиональную, обрядовую, эротическую, символическую, знаковую; в) эстетическая — объединяет в себе функции художественно-знаковую и собственно эстетическую. При изучении культуры постиндустриального общества необходимо учитывать, что любой объект материальных потребностей реализует, по крайней мере, две относительно самостоятельные функции (по Х.
Лейбенстайну): а) первичную, которая связана с основным процессом присвоения полезностей определенного вида; б) вторичную, обеспечивающую знаково-символическую демонстрацию социальной принадлежности потребителей. Основные бытийные связи функций одежды с функциями моды на одежду в постиндустриальном обществе имеют свои особенности.
Защитно-утилитарная функция одежды перестает быть основной в условиях, когда одновременно наличествуют потребительский образ жизни, сырьевые излишки и развитие швейного искусства. Происходит увеличение социальной функции одежды, эта функция усложняется по мере того, как индивид расширяет свои социальные отношения. Таким образом, мода становится не только регулятором общественного сознания и поведения, но и показателем ценности одежды. Нужно понимать, что мода чаще всего оперирует синтезом нескольких функций одежльь Это не исключает того, что какая-то одна функция может оказаться преобладающей. Так, например, в моде на короткие юбки преобладающей оказалась эротическая функция, а в моде на женские брюки — защитная.
Нужно иметь в виду, что на протяжении развития той или иной моды значение и «удельный вес» присущих ей функций может меняться. Например, при развитии моды на женские брюки защитная функция этого вида одежды постепенно вытеснилась эстетической. В результате сравнительного анализа сделан вывод, что подавляющее большинство функций одежды пересекается с функциями моды — полностью или частично. Эти функции не являются специфическими признаками модной одежды, так как они в той или иной мере присущи любой одежде — как модной, так и немодной.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
