Диссертация (1146209), страница 30
Текст из файла (страница 30)
А.М.»659.Техник по садоустройству записал следующее: «Выставка фонтанов –первое достижение в области популяризации методики и техники садоустройства.Необходимость устройства подобных выставок совершенно очевидна, еслиучесть, что наши города должны быть наиболее красивыми и наиболееблагоустроенными городами в мире и освоение культурного наследства являетсяТам же. Л. 12.Там же.
Л. 13.659Там же. Л. 13-14.657658148нашей главнейшей задачей. По продуманности, глубине и законченностивыставка фонтанов является совершенно исключительной.Для более полного и детального отзыва необходимо ещё несколько раз посетитьвыставку»660.Вотзывахотмечаютсяредкостьматериалов,представленныхвэкспозиции, и большой интерес к экспозиции: «Выставка фонтанного искусства,несомненно, представляет исключительную ценность для развития нашегоарх[итектурного] строительства и быстро возникающих парков Культуры иОтдыха в СССР»661.«Хочется отметить большую любовь и аккуратность в подборе материаловпо истории фонтанного искусства. Масса очень редких экспонатов. Лично, неявляюсь специалистом, с огромным удовольствием осмотрел выставку.
Осталосьпрекрасное впечатление»662.«Выставка представляет редкий и большой интерес. Это интереснейшее ивесьма актуальное начинание. Желательно максимально развивать и дальшенаучно и организационно, т.е. популяризировать выставку по Союзу, главнымобразом в Москве, где к ней проявят громадный и активный интерес широкиекруги специалистов-архитекторов и людей близких специальностей. Всё это темболее важно при нашей большой скудности в литературе и научных изданиях поэтому вопросу. Желательно воспроизведение экспонированного материала впечатных изданиях»663.Из всего этого можно заключить, что выставка «Фонтанного искусства» вПетергофе пользовалась популярностью у публики.Выставки, организованные Е.
А. Поляковой, были основаны на огромномколичестве, планов, чертежей, диаграмм, фотографий, гравюр, литографий,картин. Они были весьма своевременны и достаточно полно отражали процессыисторического развития садово-паркового и фонтанного искусства.Там же. Л. 14.Там же.
Л. 15.662Там же. Л. 16.663Там же. Л. 17.660661149В 1930 г. в ходе реорганизации Музея был образован сектор массовойработы. При нём сформировалась секция организации кинопостановок и выставокв рабочих районах и области664. И уже в 1935 г. Е. А. Полякова, окончив фотокино курсы665, написала сценарий фильма «Зелёный город», идея которогозаключалась в пропаганде как экологической, так и эстетической значимостизелёных насаждений.Фильм предполагалось составить из двух частей.
В первой частирассматривалась бы неравномерность в распределении зелёных насаждениймежду центральными районами и окраинами города. Близость заводов к жилымрайонам снижала уровень жизни. Дети также были лишены зелени. А в центрегорода сады с цветниками и фонтанами, скверы, бульвары распределялисьдовольно равномерно666.Далее описывается, что в дореволюционное время рабочие жили в тесныхокраинах, лишённых зелени, с отравленным ближайшими фабриками и заводамивоздухом.
Сады и парки располагались в центральных частях города и былинедоступны для них. Дачные местности использовались только имущимиклассами.Вовторой части сценарияпропагандировалось развитие зелёныхнасаждений. Так, с началом реконструкции городов «окраины города изменилисвоё лицо, началось строительство новых фабрик, жилищных районов, появилисьна окраинах сады, парки, скверы, детские площадки, стадионы»667. Далее спониманием важности зелёных насаждений происходят изменения в эстетическомоблике фабрик, где заводские дворы утопают в зелени. В школах создаютсяогороды, цветники, уголки природы.
Е. А. Полякова пишет: «Озеленениемпронизывается насквозь весь город. Жилой район изменил свой вид, вместо узкихдворов колодцев с застойным воздухом – широкие прекрасные перспективы, сКонрад-Яворский А. Музей Города приближается к производству // Вопросы коммунального хозяйства.1930. № 5. С. 65; Славнитский Н.Р. Структура Музея Города в 1920-е гг. // Труды Государственного музея историиСанкт-Петербурга. Вып. 21. СПб., 2011. С.
99.665ОР РНБ. Ф. 606. Д. 354, 365.666Там же. Д. 82. Л. 1.667Там же. Д. 81. Л. 1.664150цветниками и фонтанами, газонированными площадками, детские стоянки дляколясочек, обнесённые подстрижкою при яслях» 668.В сценарии описана следующая картина: насаждения в городе имеютстройную и строгую систему. Леса, парки, рощи, лесопарки, заповедные парки,парки культуры и отдыха, физкультурные и детские площадки, сады, скверы,площади, палисадники, парковые дороги, бульвары, аэродромы, декоративные имаскирующие посадки на улицах и площадях, газоны, цветники предназначеныдля широкого массового пользования.Для ограниченного пользования - зоопарки, ботанические сады, садыбольничные, школьные, при научных учреждениях, на водопроводных станциях,вокзалах, при банях и т.д., охранные зоны, защитные зоны (от холодных ветров,от песка), насаждения на кладбищах, резервы и заповедники, питомники.Е.
А. Полякова подчёркивает, что вся система озеленения населённогопункта должна быть единой и связанной с зелёными массивами за городом припомощи озеленённых магистралей, пешеходных аллей, бульваров, парковыхдорог.По сценарию планировалось снабдить фильм показом всей схемы зелёныхнасаждений города по карте Ленинграда, аксонометрическим планом постройкиновых рабочих посёлков с распределением на промышленную, жилую, бытовую изащитную зоны.Киносценарий являлся бы прекрасным агитационным средством заразвитие зелёных насаждений. Автор настоящей диссертационной работыпопыталась проследить судьбу этого фильма, обратившись на киностудию“Ленфильм”,кЮ.
В. Серову,редакторуКинофонда,выдающемусяпрофессионалу, однако найти какие-либо сведения об этом киносценарии неудалось. Вот что ответил Ю. В. Серов: «К сожалению, ни в одном каталогекиностудии “Лентехфильм” или в общем каталоге Госфильмофонда я необнаружил фильма с таким названием». Он также сообщил, что практически все668Там же. Д. 82. Л. 1.151фильмы 1930-х годов были уничтожены в 1960 г. под предлогом огнеопасностиплёнки.Сады и парки имеют неисчерпаемо богатую художественно-эстетическуюсимволику и потому получали многогранное отражение в различных жанрахкультуры и искусства, включая кинематограф, ставший особой страницей вдеятельности Е.
А. Поляковой. Художественно-сценические образы садов ипарков, бульваров, скверов, газонов, клумб, цветов, декоративных деревьев,кустарников, трав и т.д. давно и успешно осваиваются в драматургии и театрахнародов мира669.Многогранность и значимость исследований Е. А. Поляковой в областисадово-паркового дела можно проследить в отзывах коллег о её работах инаучной деятельности.В.
Я. Курбатов написал два отзыва о её научно-исследовательской работе.В первом говорится, что она бесплатно ассистировала на лекциях В. Я. Курбатовапо садово-парковому делу в Институте коммунального хозяйства. Он отмечает,что «без этой помощи, т.е. без подготовки необходимых диапозитив, планов,снимков, проектов и т.д., ведение лекций было бы трудно выполнимо, по штатуже ассистента не полагалось. Вместе с тем, в силу этого демонстрированиястуденты Института и Академии коммунального хозяйства, из которых многиеуже являются заведующими отделами коммунального хозяйства городов,областей и даже Союзных Республик, хорошо ознакомились с материалами МузеяГорода и в настоящее время нередко обращаются за советами»670.Помимо этого Е. А.
Полякова консультировала студентов по материаламиз собраний Музея Города, когда им давались зачётные эскизы проектов погородам. Кроме того, она в течение 1929-1930 гг. провела ряд лекций сдемонстрацией материалов выставки студентам рабочего университета (10 лекцийпо два с половиной часа каждая), Института строительного искусства в Киеве,Пронин А. М. Сады и парки в культуре народов мира: культурологический справочник. Пенза,2001. С.151.670Там же. Д. 2. Л. 33.669152Институтов народного хозяйства Харькова и Киева, строительного техникума вНовгороде.В. Я. Курбатов говорит о том, что Е. А.
Поляковой «были проведеныподготовительные работы по докладам в научном кружке по садово-парковойспециальности при Институте Коммунального Хозяйства; а также консультациипо планировке садов Ростова-на-Дону, Сталинграда и Дмитриевска. Всевышеупомянутые работы производились ею во внеурочное время и без всякоговознаграждения»671.В отзыве приводятся научные работы, сделанные Е. А. Поляковой:«Основные моменты порядка производства работ по планировке зелёныхплощадей в городах, списки расчётов для планировки парков, садов, детских испортивных площадок, собранных ею на основании данных в иностранныхисточникахикоторымипользуютсясотрудникиотдела коммунального,инженеры и студенты, работающие по вопросам коммунального хозяйства»672.25 декабря 1935 г.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
