Диссертация (1146209), страница 28
Текст из файла (страница 28)
М., 1991. С. 158.610ОР РНБ Ф. 606. Д. 180.611Там же. Д. 173.612Там же. Д. 174.613Там же. Д. 175.614Там же. Д. 176.615Там же. Д. 184.616Там же. Д. 183.6091372) «Фонтанное искусство», открывшаяся в Петергофе 1 июня 1936 г.За идею создания, организацию и успешное проведение первой выставки сеё интереснейшей экспозицией по зелёному строительству Е. А. Поляковой былаобъявлена благодарность617.Отмечаяважностьинеобходимостьпроведенияэтойвыставки,Е.
А. Полякова подчёркивала, что «в настоящее время мы стоим перед большимизадачами озеленения городов <…>. Осуществление этих задач потребуетнапряжения всех сил и познаний, и проработки, и применения принципов, данныхчеловечеством в течение тысячелетий»618.Работы, производимые по «зелёному строительству» с 1923 г. (то есть смомента восстановления городов и начала самого строительства), настоятельнотребовали изучения вопросов правильного распределения зелёных насаждений,планировки парков и садов в проектируемых и реконструируемых стройках,поскольку«зелёноестроительство»являлосьзначительнымфакторомвобщестроительных мероприятиях.В связи с этим необходимо было изучение «изобразительного материалапо садово-парковому делу, а, следовательно, и экспонирование его такимобразом, чтобы каждый коммунальный работник и лица, работающие в садовопарковом деле, могли быстро ориентироваться в разных типах и приёмахустройства парков и садов и на основании синтеза ясно выявить будущиеперспективыразвитиясадово-парковыхэлементовитиповразличныхустройств»619.Цели и задачи выставки заключались в том, чтобы показать совокупностьприкладных знаний садово-паркового дела как основу для рациональногопостроения парка и сада в условиях нового строительства.Показ экспозиции был разделён на этапы:1) простейшая разбивка и особенно квадратная с крестообразнымрасположением аллей;Там же.
Д. 2. Л. 55-56.Там же. Д. 202. Л. 1.619Там же.6176181382) сады на крутых склонах холмов в виде театральной декорации;3) парки и сады на широких глубоких террасах, соединённых отлогимилестницами и спусками в целях связи всего пространства в единое целое (приёмыЛенотра – Версальский парк, сады и парки Франции, Германии, СССР сосновными приемами Ленотра). (Версаль, Тюильри, сады Со, Во-ле-Виконт,Стрельна, Петергоф, Детское Село и т.д.);4) сады на крытых склонах и сады плоскостные;5) сады террасообразные;6) пейзажные сады (парк Монсо, Венсенский лес, Булонский лес,Компьень620, Гатчина, Павловский парк, Петергоф, Детское Село, Баболовский,Марфино и т.д.);7) сады и парки СССР, Германии, Америки, Франции, Англии последних30 лет;8) Спортивные сооружения;9) Парки культуры и отдыха СССР (проекты).В показ основных типов были включены: а) элементы построения садов всочетании с основными их приёмами - террасы, перспективы, цветники, каскады,бассейны, фонтаны, трельяжи, подстрижка и сочетание последней с формамиприроды.В отделе пейзажных парков:а) основные элементы построения парков – охотничьи парки, лесопарки(радиальное расположение аллей Шантильи, Фонтенбло, Гатчина);б) значение холмов (Павловск, Мускау621, Бютт-Шомон);в) озёра, водные протоки, пруды, речки;г) распределение отдельных деревьев и групп – Павловск, Ораниенбаум,Детское Село и т.
д.;Компьень - небольшой город, находящийся километрах в 50 к северо-востоку от Париже висторическом регионе Пикардия, в своё время играл важную роль в истории Франции. Здесь располагаетсяКомпьенский дворец с его обширными садами и знаменитый Компьенский лес.621Мускау - здесь по замыслу князя Пюклер-Мускау местный ландшафт вместе с деревнями и городомМускау был превращен в обширную парковую зону, вписав золотую страницу в историю немецкой парковойархитектуры.620139д) сад, парк и окружающий пейзаж (Павловск, Версаль);е) роль лабиринтов;ж) значение павильонов: Детское Село, Гатчина и т.д.В последнем разделе планировалось отразить приёмы устройствафруктовых садов, огородов и устроить розарий.Е. А.
Полякова особо подчёркивала, что «показ всего вышеизложенногоматериала будет способствовать начинающим молодым силам: 1) вносить в своиработы более правильное и многообразное приложение опыта и практикипрежних поколений на основании виденного: 2) иметь возможность изучитьобразцы планировок и техники для выработки новых идей и приложения их вразрезе современных садово-парковых устройств»622.Выставка была интересна как для широкого зрителя, так и дляхудожников, архитекторов и парковых строителей, которые продолжали иразвивали в своём творчестве лучшие традиции садово-паркового дела.Вторая выставка - «Фонтанное искусство» в Петергофе 1936 г. 623 завоевала признание у современников, что нашло отражение в отзывах о ней вгазетах («Архитектурная газета», статья под названием «Выставка фонтанов»624; и«Ленинградскаяправда»,статья«Выставкафонтанногоискусства»625).Сохранились и отзывы посетителей, оставленные при посещении экспозиции, вкоторых даются хвалебные оценки.Выставка «Фонтанное искусство» открылась в Петергофском дворце 1июня 1936 г., а официальное открытие для публики состоялось 4 июня 1936 г.626.Необходимо отметить, что во время организации выставки Музей Городанаходился в законсервированном состоянии.
Так «в период работы над выставкойна долю Е. А. Поляковой выпала не совсем обычная обстановка. Все, какграфические, так и печатные материалы упакованы, забиты в ящиках <…>; такогоТам же.Там же. Д. 206; 207; 208; 209.624Коржев М. Выставка фонтанов // Архитектурная газета. 1936. № 44. 8 августа. С. 4.625Власов А. Выставка фонтанного искусства // Ленинградская правда. 1936. № 176. 5 августа.
С. 4.626ОР РНБ. Ф. 606. Д. 207. Л. 1.622623140рода выставка впервые проводится в СССР. Из этого следовало, что необходимобыло изучить этот обширный вопрос садово-парковой архитектуры малыхформ»627. Ей пришлось составить план выставки по памяти, подобрать,систематизировать материал по этапам развития, видам и местонахождению,отобрать экспонаты в хранилище, составить списки с описанием фонтанов вг. Ленинграде, изучить иностранную литературу, составить этикетаж на 300 слишним объектов, акты, инвентаризацию и записать в списки для чертёжника628.Вот такая нелёгкая задача стояла перед Е. А. Поляковой, и надо сказать, что онасправилась в ней блестяще.Проведение выставки имело важное значение, так как в этот периодпроисходит бурное развитие строительства парков, а, как известно, фонтанноеискусство - неотъемлемая органическая часть паркостроительства.
В связи с этимЕ. А. Полякова особо отмечала, что «изучение совершенных образцов памятниковпрежних эпох, является чрезвычайно важной задачей»629. Указывая на малуюисследовательностьтемы,онаподчёркивала:«Устройствовыставкипофонтанному искусству даст целый ряд примеров для изучения, проработки иприменения их в деле рационального построения фонтанов, которые, надополагать, в недалёком будущем займут подобающее место»630 в строительстве.Около 500 экспонатов выставки в Большом Петергофском дворцепоказывали историю фонтанного искусства, начиная с античного мира631 изаканчивая материалами 30-х годов XX в. На выставке были «представленынаиболее совершенные фонтаны, в эволюционном порядке, с указанием типов иих назначения, расположения на дорогах, площадях, в парках, садах и вовнутренних дворовых пространствах»632.Там же.
Д. 2. Л. 44.Там же.629Там же. Д. 207. Л. 9.630Там же.631Власов А. Выставка фонтанного искусства // Ленинградская правда. 1936. № 176. 5 августа. С. 4.632ОР РНБ. Ф. 606. Д. 207. Л. 9.627628141Внимание привлекает и то, что «экспонаты выставки были представлены ввиде редких гравюр, акварелей, фотографий, планов, архивных дел построительству Петергофа и макетов фонтанных устройств»633.Экспонаты были размещены по эволюционно-географическому принципу.В отчёте о работе выставки Е.
А. Полякова писала: «Все экспонаты выставки пофонтанному искусству подразделялись на фонтанное искусство античности,мусульманского Востока, владычества мавров в Испании, Средние века, фонтанына площадях, каскады, фонтаны в садах и парках на крутых склонах гор с узкимитеррасами, фонтаны в парках и садах равнинных местностей с отлогимиширокими террасами, фонтаны Петергофа…» 634, фонтаны СССР, Америки, Китаяи Японии.Стоимость организации выставки «Фонтанного искусства» «отразилась всумме 25 00 руб[лей], полученной от Музея С[троительства] и Г[ородского]Х[озяйства] и 1500 р[ублей] – данных управлением Дворцами и ПаркамиПетергофа.
Всего рублей 4000»635.Е. А. Поляковой была составлена статистика посещаемости выставки, вкоторой отражены следующие цифры: всего посетило выставку с 4 июня по 18сентября 1936 г. – 42 542 человека; экскурсий проведено за этот же срок – 621 сколичеством экскурсантов 13 403; неорганизованных посетителей прошло –29 139 чел.636.Выставка в рабочие дни была открыта с 11 часов до 6 часов 30 минутвечера и по выходным дням по шестидневке с 11 часов утра до 8 часов вечера.О своевременности и популярности выставки говорят отзывы в газетах. Так,М.
Коржёв, автор статьи «Выставка фонтанов», опубликованной 8 августа 1936 г.в «Архитектурной газете», которая издавалась в Москве, пишет: «Фонтанноеискусство, являющееся органической частью паркостроительства, было широкоразвито во все исторические эпохи. До наших дней сохранился огромныйТам же. Л. 1.Там же.635Там же.636Там же. Л. 2.633634142исторический материал, который позволяет нам развивать и совершенствовать этоискусство (выдающиеся фонтаны Версальского и Петергофского парков и др.)»637.Далее он особо подчёркивает, что «изучение этих материалов тем болееактуально,чторазвернувшеесявСССРстроительствопарковтребуетнеотложного возрождения фонтанного искусства. За текущий год только вдетских парках Москвы создано более десяти фонтанов различного характера.Вновь построены оригинальные по форме и принципам фонтаны в Москве,Ленинграде, Ростове-на-Дону, Харькове и других городах Союза.В связи с этим надо признать очень своевременной выставку фонтанногоискусства, открытую в Петергофе»638.Автор акцентирует: «Удачно выбрано место выставки – один из флигелейПетергофского дворца.
Соседство фонтанов Петергофа – прекрасное дополнениек экспонатам выставки. Фонтаны образуют как бы основной и заключительный“зал”выставки,демонстрирующийвдействиидекоративноезначениефонтанов»639.Затем идут описание экспозиции и критические замечания: «Первуюгруппу экспонатов составляют фото с натуры. В этом отделе довольно полнопредставлены фонтаны Италии эпохи ренессанса и барокко и фонтаны ФранцииXVII и XVIII вв. (Версаля и др.). Менее хорошо представлены Англия иГермания. Совсем слабо освещено фонтанное искусство в Америке, Китае иЯпонии.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
