Диссертация (1144954), страница 36
Текст из файла (страница 36)
Н. Лаврентьев, С. Михайлов).Обобщая сложившиеся в теории дизайна взгляды, Е.Н. Лазарев в 1984 г.выделяет пять основных взаимосвязанных принципов: системности, научнойобоснованности,коллегиальности,методическойобусловленности,гуманистической направленности [98].Принцип системности предполагает учет при проектировании объектадизайна его связей с другими объектами, со средой функционирования ивосприятия его потребителем. Объект рассматривается как компонентпредметно-пространственной системы в тесной взаимосвязи с использующим ивоспринимающим его человеком (группой людей). В отличие от инженерногоподхода, рассматривающего объект как чисто техническую систему, замкнутуюв себе, дизайн осмысливает, анализирует и синтезирует свои объекты в системе«человек – предмет – среда», как систему, организуемую на основе учетавзаимосвязанных факторов формо- и смысло-образования, в свою очередьвходящую как компонент в метасистему соответствующей сферы материальнойкультуры.Принцип научной обоснованности заключается в необходимостиследоватьвпроцесседизайн-проектированияобщеметодологическим191установкам теории дизайна, учитывать положения социологии, психологии,эргономики,экономики,технологии,экологии,кибернетики,эстетики,культурологии.
В дизайне сливаются, органично дополняя друг друга,эмоциональная и рациональная стороны творчества.Принцип коллегиальности подразумевает участие в проектированииобъектов (в зависимости от специфики объекта и степени его сложности,постоянно или периодически) специалистов различного профиля: дизайнеров,конструкторов, технологов, экономистов, эргономистов, экологов, социологов,психологов, рекламистов, маркетологов и т. п. Дизайнер призван выступать вроли координатора деятельности различных специалистов, благодаря чемудостигается целостный и всесторонний подход к объекту разработки.Принцип методической обусловленности заключается в упорядочениии систематизации проектной деятельности с позиции общей концепциидизайна,обязательностипоследовательностиэтаповсоблюденияпроцессаполнотысодержаниядизайн-проектирования.иМетодикараскрывает основополагающие принципы, методы и средства решения задачдизайна, конкретизируемые в отношении к различным группам, видам и типамобъектов, и включает принципы и способы анализа проектных ситуаций,научного и художественного моделирования объектов и адекватные им методысоздания проектных идей и концепций, изложенные в их логическойвзаимосвязи и системном единстве.Принципгуманистическойнаправленностиподразумеваетгуманизацию предметной среды и ее компонентов в различных сферах иобластяхжизнедеятельностилюдей,преобразование«техноформы»в«антропоформу».
Антропоцентризм дизайна базируется на принципах иидеалах гуманизма (противостоящего идеологии технократизма, практицизма ииндивидуализма) как главных и всеобщих критериях оценки всех структурныхэлементов культуры в ее развитии, и прежде всего человека как создателякультуры и ее творения [123].192Из принципа системности дизайна следует диалектическая взаимосвязьпринципов и закономерностей дизайна, выражаемых категориями философии,культурологии, искусствоведения.
Эти принципы определяют сущностьдизайн-проектированиявцелом:принципсистемностиобеспечиваетединство и целостность объектов дизайн-проектирования; принцип научнойобоснованности – высокое качестворешения проектных задач в ихвзаимосвязи; принцип коллегиальности – организованность и продуктивностьтворчества;принципметодической обусловленности –совершенствосущности и процесса работы на основе единых методологических установок;принципгуманистическойудовлетворениенаправленностиразнообразныхпотребностей–полнотуобщества(егоучетаимакро-имикрогрупп, индивидов) в соответствии с мерами материально-художественнойкультуры в ее развитии и мерой человека. Как видим, экологическаясоставляющая проектирования в них не отражена, не обозначено отношениедизайн-деятельности к природной среде, в которой собственно и существовуютлюбые антропогенные объекты, что невозможно игнорировать в связи сэкологическим кризисом.В средовом подходе акцент делается на формирование предметнопространственной среды как органического единства всей системы визуальночувственных и функциональных условий места, что выявляется в процессеконцептуального,экологическогоиэтнокультурногоанализааспектовпроектной деятельности [58, с.
48]. В 1989 году в российской теории дизайнаопределялся как принцип единственный постулат – «соединение в целостнойструктуре и гармоничной форме всех общественно необходимых свойствпроектируемого объекта» [146, с. 38].Ведущий дизайнер фирмы Braun Дитер Рамс (Dieter Rams), работыкоторого в 1960–90-х годах ярко представляют функционализм, формулируетпринципы (правила) хорошего дизайна.
Хороший дизайн открывает что-тоновое, делает продукт полезным, заставляет чувствовать, помогает продуктубыть понятным, не навязчив, не обманывает, не устаревает, продуман до193мельчайших деталей, это как можно меньше дизайна. И выделим его правило:«Хороший дизайн не портит окружающую среду» [266].«Западный» потребительский подход представляет и пропагандируетДональд Норман в книге «Дизайн привычных вещей» (2002 г.), определяяпринципы дизайна, как деятельности по созданию удобных и практичныхвещей [143, с. 12, с.
74]:• ясная концептуальная модель («хороший дизайн – общение междуразработчиком и пользователем, которое осуществляется через внешнийвид устройства. Вещь должна говорить сама за себя»;• обратная связь (потребителя с объектом дизайна для получения полнойи точной информации о результате проделанных действий);• соответствие (связь между органами управления и результатом ихиспользования, кнопками и их функциями, действительным состояниемустройства и отражением этого состояния);• наглядность (уже один взгляд на устройство позволяет определить егосостояние и возможные будущие действия, хороший дизайнер делаетприемлемые действия заметными, автор вводит термин «воспринимаемоеназначение»);• ограничители (чтобы сделать вещь простой в применении, нужноисключить все возможные неверные действия).Норман считает, что принципы проектирования дизайна должныобеспечивать утилитарную функцию, удобство и эргономичность.
Хорошийдизайн предполагает создание понятных и практичных предметов, назначениекоторых должно пониматься пользователями без инструкции, с минимальнымиумственными затратами. Необходимо учитывать всю полноту взаимодействиячеловека с машиной, чтобы предотвратить возможные недоразумения, пишетон. Хороший дизайн по Норману – это баланс между эстетикой, надежностью,безопасностью, практичностью, ценой и функциональными возможностями.Наглядность назначения, репрезентация функции, ограничители определяютобратную связь, соответствие между выполненным действием и полученным194результатом.
Пользователь должен понимать, как и какие детали работают, икак заставить их работать [143, с. 47]. Культурологические, эстетические иэтические аспекты дизайн-проектирования им не рассматриваются вовсе, но вего схеме «Этапы действия для достижения цели» необходимость восприятия ианализа изменений в окружающем мире мы видим (см. рис. 4).Преемственость взглядов с Д.
Норманом мы встречаем и в высказыванияхамериканского дизайнера японского происхождения Джона Маэда: «Хорошийдизайн есть такое объединение функции с формой, которое внушает чувствомгновенного узнавания, понятного без объяснений» [121, с. 50]. Нагляднаяобратная связь между возможными действиями и получаемым результатом,ограничение структуры задач, объединение функций в логические модули даютвозможность потребителю минимизировать умственную деятельность попланированию и обработке результатов действий. Пользователь должен незамечать устройство, а сосредоточивать внимание на решении практическихзадач. Таким образом, Маэда предлагает принципы превращения сложного впростое, формулу «разумно и просто».
Прежде всего это важно вкомпьютерномнеобходимообъединения,дизайне,сокращатьцифровыхфункцииобозначениятехнологиях,спомощьюприоритетовисистемахуправления:логическойсортировки,маскировкивторостепенныхфункций. Принцип простоты в том, чтобы убрать очевидное и добавитьнеобходимое, например, на панели управления множительного аппарата Xeroxдля простоты действий есть одна большая зеленая кнопка для получения однойкопии документа.В книге «Универсальные принципы дизайна» (российское издание – 2012г.) авторы дают рекомендации о том, как облегчить восприятие продуктадизайна, улучшить внешний вид и притягательность объекта, помочьпотребителю в его использовании, совершенствовать дизайнерские решения.Принципы авторы рассматривают как законы, рекомендации, человеческиепредпочтения и универсальные подходы к проектированию, которые былиотобраны в том числе и из смежных с дизайном дисциплин в соответствии с195факторами полезности и эффективности.
«Красота в дизайне являетсяследствием чистоты функции», – один из рекомендованных принципов,перефразирует лозунг модернистов начала XX века «форма следует зафункцией» [106, с. 106]. По мнению авторов книги, это утверждение вначалебазировалось на ошибочном убеждении, что в природе форма следует зафункцией, поскольку в природе функция следует за формой, если следуетвообще. Генетические модели передаются по наследству и каждый организм(особь) сам определяет, как ему использовать форму, полученную в наследство.Функциональныеаспектыдизайнарассматриваютсякакменеесубъективные, чем аспекты, связанные с эстетикой и, следовательно, выборфункции в качестве критерия оценки эстетичности (т.е.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
