Диссертация (1144954), страница 29
Текст из файла (страница 29)
УА. Цейзинга были многочисленные последователи, но были и противники,которые объявили его учение о пропорциях «математической эстетикой».А. Цейзинг проделал колоссальную работу, измерил около двух тысяччеловеческих тел и пришел к выводу, что золотое сечение выражает среднийстатистический закон. Деление тела точкой пупа – важнейший показательзолотого сечения. Пропорции мужского тела колеблются в пределах среднегоотношения 13: 8 = 1,625 и несколько ближе подходят к золотому сечению, чемпропорции женского тела, в отношении которого среднее значение пропорциивыражается в соотношении 8: 5 = 1,6.
У новорожденного пропорция составляетотношение 1: 1, к 13 годам она равна 1,6, а к 21 году равняется мужской.Пропорции золотого сечения проявляются и в отношении других частей тела –длина плеча, предплечья и кисти, кисти и пальцев и т.д.Справедливость своей теории Цейзинг проверял на греческих статуях(наиболее подробно Аполлона Бельведерского). Подверглись исследованиюгреческие вазы, архитектурные сооружения различных эпох, растения,животные, птичьи яйца, музыкальные тона, стихотворные размеры. Цейзинг155дал определение золотому сечению, показал, как оно выражается в отрезкахпрямой и в цифрах. Когда цифры, выражающие длины отрезков, былиполучены, Цейзинг увидел, что они составляют ряд Фибоначчи, которыйможно продолжать до бесконечности в одну и в другую сторону.
В МодулореЛе Корбюзье каждое последующее членение связано с предыдущим золотымсечением.Архитектурная бионика решает множество вопросов: принципиальныетенденцииразвитиядифференциацияиархитектуры;совершенствованиесовершенствованиетеориифункциональнойсистем;структурыархитектурных форм и пространства; углубление композиционных приемов –тектоники, пропорций, равновесности, симметрии, ритмов, света, цвета и т.д.;рационализациясуществующихконструкцийивнедрениеновыхконструктивных форм; развитие индустриализации производства на основеунификации,стандартизацииисборностиархитектурно-конструктивныхэлементов; создание строительных материалов с новыми эффективнымикомплекснымиконструктивнымиитеплоизолирующимисвойствами;совершенствование технологии производства конструкций и возведения зданий[101].Использование в дизайне законов и форм живой природы (в т.ч.
законазолотого сечения) вполне правомерно, т.к. в основе эволюции живыхорганизмов и дизайнерского моделирования лежат одни и те же принципы,определяемыевзаимодействиемформыифункций.Основнойметоддизайнерской бионики – это метод функциональных аналогий, которыйзаключается в сопоставлении принципов и средств формообразованияпромышленных изделий и живой природы. В природных формах главнымявляется конструктивно-композиционная группировка элементов, их ритмика.Пространственная конструкция многих промышленных изделий – производнаяэмпирического изучения логики строения структурных форм природы: яйца,раковины, скорлупы ореха, початка кукурузы и т.п.156Бионика имеет богатые исторические предпосылки, играет сегоднязначительную роль в дизайне как одно из самых современных и перспективныхнаправлений дизайна предметной среды, интерьеров и архитектурныхсооружений. С развитием технологий и появлением новых материаловвозможности использования бионических форм в дизайне и архитектурестановятся практически безграничными.Выделенные в исследовании истоки экологического дизайна (проектнохудожественные, гуманитарные и естественнонаучные) требуют глубокогоосмысленияпроектировщиками,студентами-дизайнерами,посколькуихпроектная деятельность – не просто формотворчество и самовыражение, ноглавное – поиск концепций, ориентиров и черт будущего, основанный наширокой интеграции различных научных достижений [147].В 1970 г.
Вячеслав Глазычев лишь в заключении книги «О дизайне.Очерки по теории и практике дизайна на Западе» упоминает слово «экология» всвоих размышлениях: «Часть американских дизайнеров уже выросла изэлементарногопрагматизмаивсвободноеотуспешныхпроектно-коммерческих операций время сочиняет статьи на темы экологии илипроизносит, как Бакминстер Фуллер (1895–1983 гг. американский архитектор,дизайнер, инженер и изобретатель) возвышенные речи о моральных основахдизайна на конференциях и семинарах институтов угля, стали, алюминия и такдалее» [47, с. 313].Различныеавторынаходятчертыэкологизацииужевпервыхтеоретических концепциях и произведениях дизайна.
Например, А.В. Увароввыделяет следующие «периоды истории развития дизайна через призмуэкологии» [206, с. 43]:1период (1860–1910-е гг.) – вопросы экологии затронуты втеоретических исследованиях Морриса и Рескина, что стало ответом на бурноеразвитие промышленности в крупных городах.2период(1920–1950-егг.)–развитиефункционализма,утилитарности, экономической целесообразности и универсальности, что157связано с принятием индустриального развития общества как неизбежного,поиском путей адаптации нового предметного мира к потребностям людей.3 период (1960–1970-е гг.) – возникновение общественных экологическихдвижений, создание различных утопических, радикальных и «зеленых»концепций и решений дизайна.
Это время можно охарактеризовать каксоциально-экологический переворот.период (1980–2000-е гг.) – появление общественных программ4устойчивого развития, формирование современного взгляда и целостногоподхода к проблемам экологии в мире, понимание необходимости новых задачдизайна для сохранения природы. Многое, что было предсказано футурологамив 1960-х гг., воплощается в жизнь в 1980-х гг.О.Д.Бейлах(Украина)такжеделитстановлениеэкологическогонаправления в дизайне на четыре этапа: 1) 1860–1910 гг.; 2) 1920–1950 гг.(функционализм и эстетику она называет составными частями экодизайна,выделяет прогрессивную тенденцию использования научных достижений ирегрессивную – отказ от прогресса и цивилизации); 3) 1960–1970 гг.(характерно широкое развитие экологических направлений дизайна, становитсяпонятно, что они зависят от двух факторов: развитие научно-техническогопрогресса, социальные и экологические изменения; 4) 1980–2000-е гг., когдавместестехнологическимипоискамипродолжаютформироватьсятеоретические основы экологического дизайна в современной проектнойкультуре и науке [11].ПроцессстановленияэкодизайнаанализируютА.В.БойчукиА.А.
Галушка (Харьковская школа дизайна, Украина), которые выделяют дваосновных этапа [18]. Первый этап – с 1986 по 1990 год. В это время, считаютавторы, развиваются три основных направления в экодизайне:– аскетическое (немецкие дизайнеры предлагают разумно экономитьсырье, ограничивать количество товаров, проектировать предметы длительногопользования);158– гармоническое (итальянские дизайнеры стали разрабатывать изделия сучетом их жизненного цикла);– модернизационное (японские дизайнеры для экономии энергии иматериалов концентрируют внимание на производстве новых изделий извторичного сырья).Второй этап становления экодизайна, который выделяют авторы, – с 1991по 1996 год.
Появляется технологическое направление (американскиедизайнерыпредлагаютиспользоватьэкологическичистыематериалы,увеличить эффективность производственных процессов, уменьшить выбросыотходов). В дальнейшем, по мнению авторов, наблюдается рациональноеобъединение всех приемов экологизации.Точкой отсчета истории экологического дизайна мы считаем 1971 год,когда вышла книга «Дизайн для реального мира» Виктора Папанека (США), вкоторой он пишет о задачах дизайна, изменившейся роли дизайнера всовременном мире, об этике проектирования, о необходимости его новыхпринципов и методов, о возможностях дизайна в решении проблем экологии.Однако экологические решения дизайн-объектов создавались в результатеинтуитивных поисков авторов, включали в основном технологическиепредложения.С 1980-х годов появляются работы, в которых авторыразмышляют о связи экологических проблем и сферы дизайна, о роли ивозможностях дизайна в их решении [41; 42; 48; 89; 140].
С 2000-х годовначинаетсяпериодтеоретическогоанализаразличныхэкологическихнаправлений в дизайне, обобщения его приемов и принципов, выделения егозадач. Таким образом, экологический подход к проектированию и технологиямпроизводства возник в 1970-х годах, с одной стороны, как интуитивнаянеосознаннаяпотребностьобщества,сдругой–какосознаннаяпроектировщиками и учеными задача. Это одно из направлений всемирногоэкологического движения, которое занимается охраной и восстановлениемокружающейсреды.Внастоящеевремяидутпоискивозможностейэкологизации в этнодизайне, изучающем национальные и региональные159модели, в футуродизайне, предлагающем экспериментальные прогностическиерешения.В последние десятилетия мировой процесс экологизации проектнойкультуры прошел три основных этапа: гуманитарная критика негативныхпоследствий потребительских, технократических и утилитарных концепций;формирование экологических движений и национальных и международныхобщественных организаций; поиск общих принципов и целей проектированияискусственной среды и гармонизации сосуществования человека и природы.Экологический дизайн предлагает решать актуальные экологические проблемыпроектными средствами.
Среди них – как исторически накопленный опытпроектирования и научных исследований, так и методология проектирования,методы научного познания и творческого мышления, средства художественнойкомпозиции и технологические решения материалов, из которых будет состоятьбудущий объект. В настоящее время вопросы экологической составляющейдизайн-проектирования рассматриваются на практическом уровне и во многихтеоретических публикациях. Экологическая парадигма (как совокупностьценностей, методов, подходов, технических решений и средств) должна статьведущей в дизайне, который формирует предметно-пространственную среду,все этапы жизни объекта, от проектирования до процесса изготовления,использования и утилизации. Антропоцентризм классического дизайна иделовой характер коммерческого должна сменить экоцентрическая установка.Дизайн как исторический преемник вобрал в себя традиции декоративноприкладного искусства, опыт архитектурного проектирования и инженерногоискусства,классическиесредстваиприемыгармонизацииформы,выработанные в изобразительном искусстве.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
