Диссертация (1144847), страница 97
Текст из файла (страница 97)
Исполнительное бюро при Совете кооперативных съездов Севернойобласти выступило с обращение ко всем кооперативным союзам о созданииОбщества Музея северной кооперации и о вступлении в него членом.Совещание инструкторов Вельского союза кооперативов 9 августа 1919 г.признало необходимым вступление Вельского союза в члены ОбществаМузея северной кооперации1356.В Петрозаводске 9 ноября 1919 г. на совещании неторговых отделовОлонецкого краевого кредитно-производительного кооперативного союза иПетрозаводского союза обсуждался вопрос о создании кооперативного музеяОлонецкого края. Совещание единогласно решило: «Приступить в самом1354Вольный голос Севера. 1918. 9 апреля. С.
3.Северный хозяин. 1919. № 27. С. 22–23.1356Северный хозяин. 1919. № 31–32. С. 27; № 33–34. С. 17.1355487ближайшем будущем к организации кооперативного музея при Краевомсоюзе; признать целесообразным иметь при местном музее Олонецкогогубернского отдела народного образования особый уголок олонецкойкооперации и содействовать его устройству»1357. Инструкторам были данызадания по сбору соответствующего материала для музея.Инструктор неторгового отдела Петрозаводского уездного союзакооперативных товариществ Т. В. Бунякин предложил отвести в городскоммузее помещение для кооперативного отдела и разработал проект «Уголокместной кооперации»1358.
Однако музейный проект олонецких кооператоровне был воплощен в жизнь, но экспонаты, касающиеся кооперативногодвижения в крае, прежде всего, изделия кустарно-промысловой кооперации,были представлены в Карельском краеведческом музее.В других губерниях проекты создания музеев истории кооперативногодвижения не только разрабатывались, но и претворялись в жизнь. В 1920 г.Воронежский союз потребительных обществ приступил к устройству музеяпотребительской кооперации. При союзе была создана музейная комиссия.На организацию и содержание музея музейной комиссии союз выдал аванс в100 тыс. руб.1359 В Харькове кооперативный музей был открыт в 1923 г.
Вэтом музее нашло отражение организационное строительство кооперацииначиная с 1865 г., когда было создано первое в России ссудо-сберегательноетоварищество1360. Русские кооператоры стремились сохранить для потомковосновные вехи истории кооперативного движения в стране.1357Олонецкий кооператор. 1919.
№ 15–16. С. 34.НАРК. Ф. 158. Оп. 1. Д. 3/52. Л. 57, 69.1359Северное хозяйство. 1920. № 1–4. С. 27.1360Кооперация Севера. 1923. № 22. С. 46; 1924. № 1–2. С. 66.13584887.3. Музеи образцов изделий кустарных промысловВ России были распространены музеи образцов кустарных изделий.Особого внимания заслуживает история организации и деятельности музеяобразцов старинных женских рукоделий в селе Сумский Посад Кемскогоуезда Архангельской губернии.
Инициатор создания музея АлександрАлександрович Каменев был секретарем Поморского отдела АрхангельскогоОбщества изучения Русского Севера (АОИРС) и работал одновременноделопроизводителем Сумского кредитного товарищества. Поморский отделАОИРС, «изучая разные стороны местной промышленности в целяхвыяснения экономического положения туземного населения», установил, чтов прежние годы в районе деятельности Сумского кредитного товариществасреди женского населения в значительной степени был развит кружевной ивышивальный промысел. В селе Сумский Посад, деревнях Колежемской,Лапинской и Сорокской волостей Кемского уезда им было занято почти 80%поморских женщин, но, не выдержав конкуренции с фабричными изделиями,данный промысел стал быстро приходить в упадок.
А. А. Каменев, понимая,что нужно сохранить уникальные произведения золотошвейной вышивки и489поморского кружевоплетения, предложил создать в Сумском Посаде музейобразцов женских рукоделий, который смог бы собрать уникальныепроизведения золотошвейной вышивки и поморского кружевоплетения,сберечь данные промыслы от полного исчезновения.Музей для сумских краеведов должен был стать тем учреждением,которое будет не только местом хранения старинных кружевных и вышитыхизделий, но и учебным центром волости по возрождению традиционныхремесел. Для сохранения и развития традиционных женских промыслов примузее предполагалось «организовать постоянные курсы под руководствоммастерицы, знакомой с помянутыми промыслами».
Поэтому обратившись 17июля 1913 г. с письмом в Отдел сельской экономии и сельскохозяйственнойстатистики Главного Управления землеустройства и земледелия, А. А.Каменев обосновал цель создания музея – «поднятие местных промыслов –кружевного и вышивального». А. А. Каменев ходатайствовал об отпускеединовременного пособия в 600 руб. на устройство в Сумском Посаде музеяобразцов местных женских рукоделий, а также ежегодного пособия в 300 руб.на содержание музея и мастерицы при нем1361.Отдел сельской экономии и сельскохозяйственной статистики выделилтребуемую сумму. В результате летом 1914 г. в Сумском Посаде был открытмузей старинных женских рукоделий, который вызвал «значительныйинтерес местного населения».
В 1915 и 1916 гг. музей получал пособия насодержание в размере 300 руб. от Главного Управления землеустройства иземледелия. Кустарный музей в Сумском Посаде действовали вплоть доначала гражданской войны и иностранной военной интервенции. В июле1918 г. организатор музея, кооператор и краевед А. А. Каменев какруководитель Кемского уездного Совета был расстрелян интервентами1362.Во время гражданской войны деятель промысловой кооперации В.Тиханов предложил создать в Вологде музей народного творчества. ЭтотРоссийский Государственный исторический архив.
Ф. 395. Оп. 2. Д. 2785. Л. 4, 5, 6.Дианова Е. В. Краеведческие музеи и кооперация Европейского Севера: опыт сотрудничества(первая четверть ХХ в.) // Вопросы музеологии. 2015. № 1 (11). С. 55, 56.13611362490музей должен был стать «собирателем и хранителем художественныхценностей, до сих пор еще сохранившихся в среде населения».
Так какпереживаемая эпоха, безусловно, была «временем перелома бытового укладанаселения, когда все остатки прошлого обихода так легко гибнут иотметаются», то музей должен был «в первую очередь напрячь все свои силына то, чтобы собрать как можно большее количество произведений народногоискусства из всех его областей»1363.Музей народного творчества мог стать центром развития кустарныхпромыслов и ремесел. Например, вологодские кружевницы, производившиесвои кружевные изделия на рынок, придумывали «бесчисленное количествоузоров», причем ни одно изделие не походило по рисунку на другое. Междутем рынок требовал не единичных экземпляров, а целые партии товараодного и того же рисунка и качества. При этом узоры должны были бытьместные, а не скопированные с фабричных или заграничных изделий.Идея создания музея народного творчества в Вологде встретила горячеесочувствиесостороныкооперативныхкультурно-просветительныхорганизаций, которые могли придти на помощь музею «не только своимисредствами, но и, что еще ценнее, своим знанием населения, отысканием вего среде художественных ценностей, будет ли это старинная одежда,вышивки, кружево, резные изделия».
Также кооперация могла принятьучастие вместе с музеем в работе по организации выставок, что должно былоустановить «живую связь музея с населением», помочь «пробудить еготворческий дух, и тем самым будет содействовать и подъему его общегоразвития»1364. Материалы музейных коллекций служили наглядным пособиемпри проведении курсов. Так, коллекции вологодского кружева можно былоиспользовать в образовательных целях при подготовке кружевниц.Длявологодскихкооператороввопрособорганизации музеевнародного творчества был чрезвычайно «животрепещущим и острым»,1363Тиханов В. Заметки о музее народного искусства в г.
Вологде и его задачи // Северный хозяин.1919. № 11. С. 7, 8.1364Там же. С. 10.491поэтому они, не теряя времени, обратились к культурно-просветительнымотделам кооперативных организаций с призывомоказать содействиесобиранию экспонатов для музея. Считая, что «неторговые отделыкооперативных организаций могут и должны взять на себя музейное дело»,правление ВЦОСХ разъясняло его значение. Кооперация, обладавшая«наиболее сорганизованным, гибким аппаратом, соприкасающимся со всемисторонами жизни населения, скорее и легче других организаций можетпровести работу по созданию музеев, столь необходимых и для науки, и длянаселения, и для самой кооперации»1365.Однако Вологодское Центральное Общество сельского хозяйства несмогло приступить к организации музея народного творчества в связи с тем,что осенью 1919 г.
оно было ликвидировано. Его преемником стал Союзсоюзов кооперативов северного края (Северосоюз), позднее – Вологодскийгубернский союз, при котором было создано кружевное отделение. В 1920 г.кустарно-промысловая кооперация была объединена с потребительскойкооперацией.КружевноепотребительскихотделениеобществкаквошлогубернскаявВологодскийпромысловаясоюзсекция(губпромсекция).Для пополнения изделиями народных промыслов будущего музеяСеверосоюз приобрел коллекцию известного коллекционера К. Д. Далматова.В этой коллекции находились образцы кружев, вышивки, ткачестваАрхангельской,Вологодской,Костромской,Олонецкой,Рязанской,Смоленской, Черниговской, Ярославской губернии и восточной Польши.
Насредства кооперации проводились экспедиции и поездки по Вологодскойгубернии с целью приобретения старинных кружевных изделий. К 1 января1921 г. Северосоюз предполагал открыть в Вологде музей кружевногопромысла, устраивать передвижные выставки кружевных изделий 1366, новоплотить в жизнь данный проект не удалось.13651366Северный хозяин.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
