Типология героев в прозе Н.Н. Берберовой (1101994), страница 6
Текст из файла (страница 6)
Именнонюансировкаидетализацияипозволяютписательницедостичьпсихологической достоверности, в то время как сюжет и композиция, игравшиетакуюзначительнуюрольвхудожественно-публицистическойиавтодокументальной прозе писательницы, здесь отходят на второй план.Совершенно особым образом преломляется в художественной прозеБерберовой такое важное понятие поэтики, как трагическое. Напрямуюсвязанная с внутренним конфликтом героя, данная категория эксплицитнообнаруживается лишь у некоторых типов персонажей.
Так, особо трагическипереживают столкновение с реальностью «борющиеся пораженцы», что самопо себе уже определено их характером и в итоге ни к чему не приводящимстремлением закрепиться в обществе.Внутренний конфликт и трагическое мироощущение ярко выражены и у«мыслящих тростников». Пусть даже эти герои сознательно и избегают борьбыи столкновения с жизнью, они всё же пережили в прошлом глубокуюжизненную драму (и об этом всегда сказано в тексте – прямо или с помощьюнамёков), которая и сломила их. Поэтому их взгляд на мир почти всегдапессимистичен, что оправдано и объяснено психологически.По-своемутрагичныи«хищники-обманщики»,добровольнопримеряющие на себя маски подлеца и злодея и находящие в этом амплуа своёспасение.
Их трагедия разворачивается в два этапа, первый из которых – этоощущение и преодоление постылой социально-бытовой неустроенности,авторой (уже после совершения злодеяния) сопряжён с ощущением полногоодиночества, заброшенности, ненужности при внешне благополучной жизни.«Жалко-совестливые» герои тоже переживают потерю за потерей, но вних трагическое внешне выражено менее ярко, так как по своим внутренним28характеристикам эти героисоставляют собирательный образ биянкурскойтолпы: это привыкшие к страданиям и неустроенности люди. Трагедия у нихглубоко внутренняя, личная, затаённая и укоренённая в прошлом. Причина ихнеудач кроется в социальной несправедливости, что становится очевидным извоссоздания писательницей общей атмосферы их существования.Практически лишены трагического ореола герои-победители.
В них этакатегория «заменена» категорией героического. Они счастливы, и этозаставляет всех окружающих воспринимать их не иначе, как триумфаторов, темболее что их путь к достижению цели редко бывает долгим или сложным.«“Творец-музыкант” как особый тип героя в биографическихроманах “Чайковский” и “Бородин”» рассмотрен в четвёртой главе. ГероидвухбеллетризованныхбиографийБерберовой,посвященныхрусскимкомпозиторам («Чайковский», 1936; «Бородин», 1938) реально существовали.Следовательно, они не являются в полной мере плодом авторской фантазии,что требует особого подхода к их типологической характеристике.Берберову привлекли личности композиторов с непохожей музыкальнойсудьбой и совершенно разной творческой активностью, но жили они в одно ито же время, их судьбы пересекались: сами Чайковский и Бородин чувствовалиопределённое душевное родство. Это принципиально важно для автора, так какпозволяет, несмотря на разницу в привычках и образе жизни героев, охватитьодин и тот же круг проблем: у обоих неудачные браки, их постояннопреследуют обстоятельства, которые препятствуют творчеству, они одиноки, апризнаком их «поражения» в жизни может служить «дезориентация», чтонастойчиво подчёркивается автором на протяжении развёртывания событийнойканвы романов.
О житейской неприспособленности героев свидетельствует иих положение музыкантов, ведь музыкальное искусство – самое, пожалуй,нематериальное, требующее наибольших усилий; его труднее всего «передать»,«донести», и это во многом предопределяет «изолированность» музыкантов отбренной жизни.29Чайковский и Бородин, воспринимаемые в обыденной, бытовой жизни,переданной с помощью множества деталей, которые буквально подавляютгероев, как «побеждённые», вдруг получают признаки героев-«победителей»,как только речь в романах заходит о процессе творчества.
И именно в этом изаключается амбивалентность образов композиторов. По своим внешнимхарактеристикам они должны быть причислены к героям «побеждённым», ноих внутреннее ощущение в момент творческого порыва отражает состояниедуши «победителя» и содержит в себе признаки героического. Темаболезненного раздвоения личности -между бытием в сфере искусства ипроживанием обыденной жизни - является определяющей для подходаБерберовой к избранному материалу, а переживание героями внутреннейтрагедии наделено во многом взаимоисключающими характеристиками: это иисточник творчества музыкантов, и причина их страданий.Таким образом, вполне уместно утверждать, что в 30-е годы в творчествеБерберовой возник особый тип героя, обозначенный в диссертации как«творец-музыкант».Этот тип находится на одном уровне с оппозицией«победители/побеждённые», так как включает в себя признаки и «победителя»,и «побеждённого».
И появление такого амбивалетного образа уже в серединетворческого пути предсказывало и во многом определяло ту эволюцию, котораявпоследствии обозначилась в «Курсиве моём».В Заключении обобщаются результаты проведенного исследования иизлагаются основные выводы. Представленная типологическая система героевявляетсямногоступенчатой,разнороднойиотражающеймногообразиечеловеческих типов, которое было раскрыто Берберовой в различныхпрозаических жанрах. Но исходный момент распределения героев по группам исам принцип деления - «победители»/ «побеждённые» - при этом остаютсяедиными для всех прозаических текстов. И это, скорее, не исследовательскийпостулат,азакономерноеотражениевнутреннегосистемноговзглядаписательницы, которая сама, создавая свои произведения, тоже являлась посути настоящим исследователем: только человек с врождённой научной30пытливостью решился бы написать, что ему «нужно было самой найти своюжизнь и её значение»19.Основные положения диссертационного исследования отражены вследующих публикациях.Публикации в журналах, рецензируемых ВАК:1.
Малыхина Э.С. Образы Италии в прозе Нины Берберовой // Актуальныепроблемы высшего музыкального образования. Нижний Новгород, 2011. № 5(21). Сс. 38-43.2. Малыхина Э.С. Образы Чайковского и Бородина в биографических романахНины Берберовой //Актуальные проблемы высшего музыкального образования.Нижний Новгород, 2012. № 4 (25). Сс. 61-66.Публикации в зарубежных изданиях:1.Малыхина Э.С., Михайлова М.В. Быт русской эмиграции первой волны визображении Нины Берберовой (цикл «Рассказы не о любви») // Поэтика быта врусской литературе XVIII-XXI вв. München, 2013. Сс. 112-117.Публикации в российских журналах и сборниках:1.
Малыхина Э.С. Роль музыки в малых жанрах прозы НиныБерберовой//Материалы XV международной научной конференции студентов аспирантов имолодых учёных «Ломоносов-2008». Секция «Филология». М., 2008. Сс. 543545.2. Малыхина Э.С. "Музыкальная проза" Нины Берберовой//Актуальныепроблемы гуманитарных и естественных наук. М., 2009. № 3 (II). Сс. 85-90.3. Малыхина Э.С. Символика звука в повести Н.Берберовой "Роканваль" //Материалы XVI Международной научнойаспирантов и молодых ученыхконференциистудентов,"Ломоносов-2009".
Секция «Филология».М., 2009. Сс. 539-541.4. Малыхина Э.С. Роман Н. Берберовой «Последние и первые»: к проблемеформированиястиляписательницы//МатериалыМеждународногомолодежного научного форума «Ломоносов-2012». М., 2012. С. 17.19Курсив мой. С. 5.315. Малыхина Э.С. Биографические романы Н.Н. Берберовой «Чайковский» и«Бородин»:модернизацияжанровогоканона//Российскоеисторико-культурное наследие, 2011-2012. № 6-7. Сс.
107-114.6. Малыхина Э.С. Стиль романа Н.Н. Берберовой «Последние и первые» //Актуальные проблемы филологической науки. Выпуск 5. М., 2013. Сс. 125-129.32.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
