Типология героев в прозе Н.Н. Берберовой (1101994), страница 2
Текст из файла (страница 2)
При этомв качестве дополнительного материала к анализу при необходимости1011Курсив мой. М., 2009. С. 466.Терапиано Ю. Встречи. 1926-1971. М., 2002. С. 275.6привлекаются критические высказывания писательницы, а также её лирическиеи драматические произведения. Основными текстами, ставшими предметоманализа для данного исследования, являются циклы рассказов «Биянкурскиепраздники» и «Рассказы не о любви», отдельные рассказы «Барыни», «ЗояАндреевна», «История Маши Мимозовой», «В ночь бегства», романы«Последние и первые», «Повелительница», «Без заката», «Мыс Бурь», эссе«Александр Блок и его время», репортаж «Дело Кравченко», повести«Аккомпаниаторша», «Роканваль», «Облегчение участи», «Лакей и девка»,«Мыслящий тростник», «Воскрешение Моцарта», «Чёрная болезнь», «Плач»,«Конец Тургеневской библиотеки», «Памяти Шлимана», «Большой город»,автобиография «Курсив мой», биографические работы «Железная женщина»,«Чайковский», «Бородин», исследование «Люди и ложи».Объектомдиссертационногоисследованияявляетсяпрозаическоенаследие Берберовой за период с 1925 г.
по 1986 г.В предмет исследования входит типология героев прозы Берберовой иэволюция различных типов героев, формировавшаяся на протяжении всеготворческого пути писательницы.Научная новизна работы заключается в создании типологии героев наматериале всего прозаического творчества Берберовой, что предпринимаетсявпервые. При построении типологической персонажной схемы в фокусеисследовательскоговниманияоказываютсятакиеключевыепонятиялитературного анализа, как мотивная структура произведения, сюжет,композиция, символические детали и иные текстовые элементы, что позволяетраскрытьструктуруличностигерояиклассифицироватьперсонажипроизведения в соответствии с предложенной в исследовании схемой.Таким образом, целью данного исследования явилось построениефункциональной и «подвижной» системы типологии героев,учитывающейвозможные модификации и эволюционные процессы, характеризующиетворчество писательницы, и принимающей во внимание диахроническийвектор изучения текстов.7В связи с этим были поставлены следующие основные задачи:1)классифицировать прозаические тексты Берберовой по жанровомупризнаку;2)выявить типологию героев в представленных жанровых группах;3)проследить повторяемость в ее произведениях определенныхвыделенных моделей героев;4)выявить эволюцию означенных типов героев на протяжениитворческого пути автора;5)создать обобщённую типологию героев в прозе Берберовой.Ввиду того что основными идейно-эмоциональными доминантамитворчества Берберовой являются самопознание и самовыражение («нужно былосамой найти свою жизнь и её значение»12), для методологии данногоисследованиянаиболеегерменевтическийпродуктивнымиподходы,потомучтосталиименноимманентныйимманентныйиметод,подкрепленный герменевтическим анализом текста, особое внимание уделяет«внутреннемувзгляду»самоопределениюкакписателя/герояиавторскомуклассифицирующемухудожественномупризнаку.Темнеменее,необходимость обращения к максимально широкому кругу прозаическихтекстов писательницыобусловила использование историко-литературного,сравнительно-историческогоиисторико-типологическогометодов,чтопозволило выявить типологию героев писательницы, принимая во внимание висторико-культурный контекст.Теоретико-методологическуюбазуработысоставилиисторико-литературные и теоретические исследования Ю.
Н. Тынянова, В. М.Жирмунского, М. М. Бахтина, Ю. М. Лотмана, Д. С. Лихачева. Теоретическиепринципы Л. Я. Гинзбург в сфере биографического методас опорой напсихологизм и историзм также позволили ввести произведения Берберовой всоциокультурный контекст. Кроме того, особо ценным было внимание этогоисследователя к символическому значению деталей, «прописыванию» сюжета и12Курсив мой. С. 5.8композиции,выражающим«промежуточным»(«человеческийавторскуюлитературнымдокумент»).публицистическимиижанрамТакжепозицию,сприотношениюдокументальнойработеавтодокументальнымикосновойсхудожественно-текстамииспользовалисьтеоретические разработки Ф.
Лежёна, И. Л. Савкиной, А. В. Громовой, А.А.Холикова и др.Теоретическая значимость работы заключается в создании типологиигероев, увиденных вразвитии, соответствующемэволюции творчестваписательницы. Такая классификация позволяет получить построенную наединых теоретических основаниях систему, используемую для анализаразножанровых прозаических текстов писательницы, и выявить ключевыекатегории, определяющие и структурирующие художественное пространствоБерберовой.Практическая значимость работы состоит в возможности применениявыстроенной типологии в качестве инструмента анализа произведенийБерберовой, а также – при совпадении общих принциповтворчества- ипроизведений других писателей.
Разработанная типология также может статьосновойдлясозданияиныхразработоктипологийгероев,служитьтеоретической базой для написания глав учебников, подготовки к чтениюкурсов и проведению практических занятий по литературе русского зарубежьяи русской литературе XX века.На защиту выносятся следующие положения:1)Художественно-публицистические, автодокументальные и собственнохудожественные тексты Н.Н.Берберовой представляют собой целостнуюсистему,объединённуюединствомавторскогостиляикомплексоммировоззренческих позиций, выражающихся в стремлении к самопознанию иутверждению «Я» в мире как способу обретения подлинной свободы личности.2)Целесообразным и эффективным при выявлении типологии героевпрозаическоготворчестваБерберовойоказываетсяподкреплённыйгерменевтическим анализом имманентный метод, в полной мере учитывающий9«внутренний взгляд» писателя/героя и авторское художественное определениекак базовый классифицирующий признак.3)Концептуальным «ядром» системы героев в прозе писательницы являетсянесущий«позитивную»стратегиюсамопрезентации«Я-персонаж»,неизменными характеристиками которого являются активность, витализм,стремление к самосовершенствованию.
«Я-персонаж» задает бинарную системуоппозиций «победители/побеждённые», являющуюся опорной ценностнойперспективой, по отношению к которой выстраивается индивидуальнаяавторская типология героев прозы.4)Оппозицияхудожественного«победа/поражение»мышленияпредставляетсяБерберовой.ключевойРазвиваясьвдляконтекстемодернистских поисков «бунтующей» личности, характерных для традицииСеребряного века, писательница делает упор на утверждение «сильного»человека, восходящего к ницшеанскому прообразу героя-«победителя»,наделенного инстинктивным желанием выжить в любых предлагаемых эпохойобстоятельствах. «Побеждённые» же пасуют перед лицом жизненныхиспытаний.5)Художественно-публицистическаяиавтодокументальнаяпрозаБерберовой посвящена преимущественно моделированию героя-«победителя»(«Я-персонаж», Закревская-Бенкендорф-Будберг, Виктор Кравченко и др.), агалерея «побеждённых» представлена главным образом в художественныхжанрах.Среди«победителей»выделяютсяследующиевариации:«триумфатор», «первопроходец», «талантливый», «роковой», «счастливый»герои.
В свою очередь, «побежденные» делятся на следующие подтипы:«жалко-совестливые»,«хищники-обманщики»,«борющиесяпораженцы»,«мыслящие тростники». Особым статусом в этой классификации наделен тип«творца-музыканта» (Чайковский, Бородин), синтезирующий в себечертыгероя-«победителя» и героя-«побежденного».6)В отношении поиска героя эволюция художественного мышленияБерберовой концептуально развивается в рамках оформления «Я-персонажа» и10нарциссическогообнаруженияего«отражений»вподтипахгероев-«победителей» - в отмежевании от «побежденных» во всех предлагаемыхвариантахивутверждениигероя-«творца»,совмещающеговсебе«трагические» черты пребывания в мире с природой «сильной» личности, чтоможно определить как завершение диалектической триады: «тезис-антитезиссинтез».Апробация работы проходила в несколькоэтапов на следующихнаучных конференциях.1) Международная научная конференция «Ломоносов-2008».
8-11 апреля2008г., Москва. МГУ им. М.В. Ломоносова (доклад: «Роль музыки вмалых жанрах прозы Нины Берберовой»).2) Международная научная конференция «Ломоносов-2009». 14-17 апреля2009 г., Москва. МГУ им. М.В. Ломоносова (доклад: «Символика звука вповести Н. Берберовой “Pоканваль”»).3) Научная конференция «Образы Италии в истории и культуре: музыка,литература, живопись, кино, язык, экономика, политика».
26 октября2011г.,НижнийНовгород.Нижегородскаягосударственнаяконсерватория им. М.И. Глинки. Национальный исследовательскийинститут Высшая школа экономики (доклад: «Образы Италии в прозеНины Берберовой»).4) Международнаянаучно-методическаяконференцияаспирантов,соискателей и преподавателей вузов «Музыкальное образование инаука». 29 февраля – 2 марта 2012 г., Нижний Новгород. Нижегородскаягосударственная консерватория им. М.И.
Глинки (доклад: «ОбразыЧайковского и Бородина в биографических романах Нины Берберовой»).5) Международная научная конференция «Ломоносов-2012». 9-13 апреля2012 г., Москва. МГУ им. М.В. Ломоносова (доклад: «Последние ипервые»: к проблеме формирования стиля писательницы»).6) Международнаянаучнаяконференция«Поэтикабыта:Русскаялитература ХVIII-XXI вв.» (Poesie des Alltags: Russische Literatur vom 18.11bis 21. Jahrhundert). 9-12 сентября 2012. Gießen, Германия (доклад:«Бытрусской эмиграции первой волны в изображении Нины Берберовой (цикл“Рассказы не о любви”)»).Структура работы.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
