Типология героев в прозе Н.Н. Берберовой (1101994), страница 4
Текст из файла (страница 4)
Это связано с сознательным выбором Берберовой в качестве16Курсив мой. С. 26.17героевсвоихкнигсильныхличностей,историческидоказавшихсостоятельность своей жизненной позиции. Герои-«победители»a prioriобладают инстинктивным желанием «выжить» и способностью идти накомпромиссы, «примеряясь» к эпохе, отвечая на её вызовы. Из богатейшегоматериала, предоставленного писательнице её эпохой и самой жизнью, онаосознанно и целенаправленно выбирала для своих произведенийгероев,которых ощущала близкими себе, и выстраивала образы героев-«победителей»по собственному образцу. Герои-«побежденные» в автодокументальной прозеБерберовойнепредпринимаютпопытокборотьсяспроисходящимиизменениями и переводят этот внешний конфликт во внутреннее измерение.
Ив том, и в другом случае присутствует единая авторская стратегияпредставления героев: их характеры заявлены достаточно декларативно, безособых художественных нюансировок, присутствующих на уровне поэтикитекста (нет характеризующего быта, символических деталей, поведенческойвариативности, нагнетания соответствующей атмосферы). На создание образагероя«работает»впервуюочередьсюжетнаялиния,композиция,фактографическое описание поступков и общая характеристика, даннаяперсонажу в начале произведения. Таким образом, прямое авторскоепредставление героя через сюжет и действие, перемежающееся с авторскимикомментариями, становится основным приёмом Берберовой, позволяющим ейполноценно раскрыть в тексте свою позицию.Третья глава - «Типологическое разнообразие и его эволюция вроманах, повестях и рассказах Н.
Берберовой» - посвящена раскрытиюобразов героев на материале художественных произведений Берберовой, вчисло которых входят такиероманы, как «Последние и первые» (1929),«Повелительница» (1932), «Без заката» (1938), «Мыс Бурь» (1950), а такжемногочисленные повести и рассказы. Данные художественные текстырассматриваются в целостности, поскольку практически все их герои являютсярусскими эмигрантами или людьми, каким-либо образом связанными сэмигрантскиммиром,однакомножественность18типажейпотребоваларазделениеглавына10параграфов,позволяющихструктурироватьпредставленный материал.В начале главы решается вопрос о соотнесении персонажей, созданныхБерберовой, с общей для литературы первой волны русской эмиграции задачей«предъявления героя», актуального для «нового времени» и способного впитатьв себя новый культурный опыт. Для этого привлекаются как статьи общегохарактера, появившиеся в эмигрантской прессе, так и конкретные отзывы напроизведения писательницы, в которых внимание фиксируется как раз нарепрезентируемых автором системах персонажей.
Так, эмигрантская критикасумела обнаружить диспозицию «победителей» и «побеждённых» ужевранних текстах писательницы (Ю. Терапиано), а также «режиссуру» автора,приводящего героев к заранее заданным результатам (Г. Адамович).«Позитивная» стратегия самопрезентации Берберовой вместе с напрямуюзависящим от этого авторским взглядом на проблему формирования героя ипредлагаемые ею интерпретации различных типов личностей находят прямоеотражениевгерояхеёхудожественныхтекстов:биполярнаямодель«победители и побежденные» вновь оказывается актуальной.ВыражениеБерберовойпозитивногомироощущениявконтекстепреимущественно депрессивных настроений эмигрантской литературы первойволны можно считать уникальным. Помимо очевидного влияния философииНицше, противопоставлявшего сильных «сверхчеловеков» слабой массе, встремлении Берберовой оправдать героев-«победителей» их любовью к жизнии витализмом проглядывает и толстовская идея «живой жизни».В малом жанре – рассказах – по большей части присутствуют герои«побежденные».
К исследованию психологии героев-«победителей» Бербероваобращается в романах, и зачастую именно они становятся главными героямиповествования. В рамках среднего жанра – повести – происходит конфликт«победителей» и «побежденных», оказывающийся движущей силой развитиядействия.19Среди «побежденных» выделены следующие подтипы: 1) «жалкосовестливые»; 2) «хищники-обманщики»; 3) «борющиеся пораженцы»; 4)«мыслящие тростники». «Победители» - это безусловные «триумфаторы», вчьей жизненной победе не приходится сомневаться; они либо находятся напути к победе, либо в ключевые моментыдемонстрируют свое очевидноепревосходство.
При этом очень разнообразны в творчестве Берберовой именноженские образы «победительниц»: «роковые» женщины Елена Шиловская иНюша, «талантливая» Травина, «счастливая» Вера, а мужской инвариантпредставлен лишь в образе «первопроходца» - Ильи Горбатова.В первом параграфе третьей главы «Столкновение “победительницы” и“побеждённой”вповести“Аккомпаниаторша”»детальнопрописанконфликт певицы Травиной и её аккомпаниаторши Сони. Это 1) женскоесоперничество, связанное с внешностью (дихотомия «красивая/некрасивая»), 2)творческое соревнование и 3) любовное столкновение. Читатель при этомнаблюдаетзапроисходящимглазами«побежденной»,фиксирующейпроисходящее в дневнике, форма которого позволяет подробнейшим образомизложитьходеёмыслей.Показательнарасстановкасилгероев«Аккомпаниаторши», поскольку здесь на авансцене две женщины, незримыйконфликт между которыми намечается с первых же страниц произведения ивыдержан до самого конца. Взаимоотношения героинь «инструментованы» ихудожественно: жизнь Сони, несмотря на её музыкальную профессию,проходит в полной тишине; иногда её образ лишён описания звуков, а пороймотивтишинысловноспециальномаркирован.Самадевушкадажеуничижительно сравнивает себя с маленьким и едва заметным насекомым, в товремя как Травина нарочито «шумна», громкоголоса и, несмотря на своюочевидную аморальность, «оправдана» наличием удивительного талантаАнализу героев-«побежденных» посвящен второй параграф « “Жалкосовестливые” герои биянкурской толпы», в котором отмечается, чтобольшинство текстов из цикла рассказов «Биянкурские праздники» связаномежду собой фигурами сквозных персонажей, «мигрирующих» из рассказа в20рассказ.
При этом Берберова рисует людей предельно разобщенных: они сбольшим трудом могут социализироваться и даже вступить в диалог друг сдругом.Конфликтподменяетсяздесьситуациями,построенныминанедоразумениях и случайностях, а огромную роль для создания гнетущейатмосферы играют бытовые детали.Объединяющейдезориентация:характеристикойсоциальная,героевгеографическая,циклаоказываетсяхронотопическая.Этоэмигрантский тип «подпольного» героя, обитающего в «социальной пустоте»17(И. Каспэ). Основной целью такого «подпольного» героя становитсявыживание, но не такое, которое прокламируется «Я-персонажем», а лишьжалкое примирение с гнетущими обстоятельствами, которое даётся ему снеимоверным трудом.
«Жалко-совестливые» герои изображаются Берберовойиронично, вместе с тем они предельно обобщены и невычленимы из толпы. Уних можно отыскать индивидуальные черты профессионального, внешнего иликакого-либо иного характера, но они настолько унифицированные исмешанные, что различить их в общей массе почти невозможно. ЗдесьБерберова, несомненно, воспользовалась опытом писателей натуральнойшколыXIXвека,длякоторыхважнейшимпоказателемявлялосьвзаимодействие человека и среды.
Но писательница делает упор не напрофессиональных качествах, а на морально-нравственной составляющейхарактера героев.Для литературы первой волны русской эмиграции характерно стремлениек подавлению «живого» чувства, что связано с болезненными процессамипривыкания к жизни на чужбине.
Основные мотивы, пронизывающиеэмигрантское бытие, анализируются в третьем параграфе(«“Хищники-обманщики” на фоне угнетающего быта (“Рассказы не о любви”)»).Разлука, расставание, разъединение, потеря дружеских и семейных связейбуквально преследуют героев рассказов, поэтому в отличие от рассказов«Биянкурских праздников» в этом цикле представлены гораздо более17Каспэ И. Искусство отсутствовать. Незамеченное поколение русской литературы. М., 2005. С.
141.21дифференцированныепсихологическимиобразычертами.персонажейИспользуемыесдетальноприёмыпрописаннымиантигероизациии«овеществления» подчёркивают театрализацию мира и «работают» на созданиеобразовhomoludens-«героя-куклы»,«героя-марионетки»,бесцельносуществующего в ветхих декорациях жизни. В качестве принципиально новогоподтипа в данном цикле рассказов представлены аморальные приспособленцы,«хищники-обманщики», чья жизнь не лишена элементов борьбы, но борьба этаведется сугубо из эгоистических побуждений. Они жаждут комфортногосуществования, для них характерны самолюбование и отсутствие подлиннонравственных начал. Конформизм становится определяющей линией поведениятаких героев, среди которых появляется целая галерея подтипов, а именно:находящий в любовных утехах временное спасение дон-жуан (АлександрЛьвович из рассказа «Твёрдый знак»), отрешившийся от земной юдоли, нонасквозь фальшивый идол (Константин Иванович в рассказе «Те же, безКонстантина Ивановича) и др.Дальнейшее развитие антигероизация получает в повести «Облегчениеучасти», ретроспективные вставки которой дают представление о путиизначальноуниженногоэмигранта,достигающего,вконцеконцов,благополучного состояния.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
