Автореферат (1101904), страница 6
Текст из файла (страница 6)
Паунда, которому былстоль многим обязан. По мнению Элиота, Паунду удавалось гармонично сочетать эмоцию сэрудицией, органично приспосабливать метр к сменам художественного настроения,проявлять мастерство формы даже в верлибре. В ранние годы Элиот видел в У.Б. Йейтселишь «второстепенного продолжателя 90-х»56, но затем изменил своё мнение: отталкиваясь,в основном, от поздних стихов Йейтса, Элиот назвал его крупнейшим поэтом своеговремени, увидев у него зрелость, индивидуальность, высокого уровня технику при лёгкостивыражения, мастерство поэтического драматурга.3.1. Элиот как арбитр поэзии в конце 1910-х гг. Деятельность Элиота в журнале«Эгоист» отразила зарождение основных концепций его литературной критики и дала емупервый серьёзный опыт работы редактора литературного журнала.
Как это ни странно,позднее, в своём собственном журнале, «Крайтерион», Элиот о современной поэзиипрактически ничего не писал; именно в «Эгоисте» он наиболее ярко проявился как критикстихов современников – в первую очередь, георгианцев. Пожалуй, ни одно направление влитературе не подвергалось Элиотом столь беспощадной критике. Для Элиота поэзиягеоргианцев была воплощением деградации культуры, торжества «массового человека»,«распадавосприимчивости»,пренебреженияточностьювыражения.Внешнепарадоксальным образом, апеллировавший к традиции Элиот в контексте литературы тоговремени был революционером, а георгианцы, опиравшиеся на не близкие Элиоту, ноближайшие к ним по времени традиции романтической и викторианской поэзии,критиковались им за отсутствие традиции, понятой в более широком глобальноисторическом и космополитическом ключе.3.2.
Идея синтеза. Элиот не раз говорил о недопустимости «смешения» отдельныхобластей и дисциплин и понимал различия «правил игры»57. Но к концу 1920-х гг. Элиотнедвусмысленно склоняется к «синтетическому» подходу. В 1926 г. в своём журнале онписал о том, что не может свести литературное обозрение лишь к литературным вопросам58.Большинство элиотовских критериев оценки поэзии применялись и к текстам из другихобластей знания. Наиболее характерным образцом такого подхода стал «синтетический»сборник «Ланселоту Эндрюсу» (1928).Цит. по: Perloff, M. The Avant-garde.
P. 253.Eliot, T.S. The Use of Poetry and the Use of Criticism. Studies in the Relation of Criticism to Poetry in England. L.:Faber & Faber, 1934. P. 64: The Age of Dryden.58Eliot, T.S. The Idea of a Literary Review // The Criterion. 1926. January. Vol. IV, № 1. P. 3 – 4.5657203.3. Журнал «Крайтерион»: редакторская стратегия Элиота.
«Крайтерион», тиражкоторого никогда не превышал 800 экземпляров59, выходил под бессменным руководствомЭлиота с 1922 по 1939 гг. и быстро стал одной из наиболее авторитетных «площадок»английского и общеевропейского литературного мира. С самого начала журнал не имелсугубо литературного характера. Со временем его «синтетическая» и интердисциплинарнаянаправленность лишь усиливалась. Характерной чертой издания было отсутствие в нёмкакой бы то ни было единой «школы»60. Так, одним из регулярных авторов «Крайтериона»был Г. Рид (1893 – 1968), открыто выступавший с чуждых Элиоту позиций: романтизма,сюрреализма, анархизма и психоанализа61. Многие идеи и литературные новации Элиота (иангло-американских модернистов 1910-х гг.) начали обретать широкое признание именно настраницах «Крайтериона».3.4.
Поэзия в журнале «Крайтерион» 1920-х гг. Центральным и наиболеепрозрачным, легко наблюдаемым критерием отбора поэзии для журнала «Крайтерион» былаточность формулировки, фразы, образа (что во многом пересекалось с «имперсональностью»и «индивидуальностью» в элиотовской системе ценностей). Основными чертами поэзии вжурнале, при всём её разнообразии, были «объективированность», стремление избегатьнемотивированных повторов, штампов, клише, неудачных эпитетов. Если не все поэты,появлявшиеся на страницах журнала, создавали «объективный коррелят», то, по крайнеймере, они были всецело поглощены объектом, стремились дать каждой мысли и эмоциинаиболее точное словесное выражение.
Главные элиотовские требования к поэзии былисформулированы в письме О. Стэплдону: «поразительная конкретность» и оригинальныйритм, обязательный, по мнению редактора «Крайтериона», и для «свободного стиха». Впараграфе рассматривается широкая панорама поэзии, печатавшейся в элиотовском издании.3.5.Поэзия в журнале «Крайтерион» 1930-х гг. Поэзия, публиковавшаяся вжурнале в 1930-е гг., в основном, продолжала тенденции, характерные для более раннегопериода, хотя, параллельно с улучшением отношения Элиота-теоретика к метафоре,наблюдалось усиление образного, «галлюцинационного» начала.
В параграфе анализируетсяширокий спектр поэзии, публиковавшейся в «Крайтерионе», однако основное вниманиеуделено С. Спендеру и Л. Макнису. Их продвижение (наряду с У.Х. Оденом, для карьерыкоторого журнал имел намного меньшее значение) Элиот считал одним из основныхKirk, R. Eliot and His Age: T.S. Eliot’s Moral Imagination in the Twentieth Century. NY: Random House, 1971. P.97.60Eliot, T.S. The Letters of T.S. Eliot, Vol. 4: 1928 – 1929 / Ed. V. Eliot and J. Haffenden. L.: Faber & Faber, 2013. P.133: 17 April 1928, To The Editor of The Nation & Athenaeum.61Harding, J. The ‘Criterion’: Cultural Politics...
P. 109 – 126.5921достижений «Крайтериона». Произведения Спендера и Макниса, опубликованные вэлиотовском журнале, ускользают от традиционных литературоведческих терминов; живойхудожественный поиск авторов выражался в разнородных чертах, которые роднили их симажизмом, экспрессионизмом, поэзией «метафизиков», сюрреализмом (и, в целом, савангардом), социальным реализмом.
Они, в отличие от Элиота, использовавшего какматериал, в первую очередь, литературные аллюзии, преимущественно опирались наметафоры в своём стремлении создать уникальные интеллектуальные эквиваленты эмоции;«объективный коррелят» создавался не только из «объектов», но и из сложныхметафорических «конструктов». В стихах Спендера и Макниса были заложены путипреодоления «сухости» и механистичности элиотовской поэтики.Заключениесодержитосновныевыводыработыинамечаетновыепутиисследования. Кратко анализируются отношение Элиота к проблеме литературнойпреемственности, судьба его идей и поэтических новаций среди поздних современников и вновейшую эпоху.Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:1.Жуковский, А.Ю.
Осмысление наследия Ф. Ницше в творчестве Т.С. Элиота //Вестник Московского университета. – Сер. 9. Филология. – 2012. – №5. – С. 131 – 138.2.Жуковский, А. Ю. Рецензия на тома 2 – 4 переписки Т.С. Элиота// Новоелитературное обозрение. – 2013. – № 122. – С. 401 – 403.3.Жуковский, А. Ю.
Рецензия на книгу «Американский Ницше» Дж. Ратнер-Розенхаген// Новое литературное обозрение. – 2012. – № 118. – С. 413 – 414.4.Жуковский, А. Ю. Релятивистские тенденции в письмах Т.С. Элиота // Вопросылитературы (в печати).5.Жуковский, А.Ю. Т.С. Элиот об оценке поэзии // Новая Юность. – 2014. – №4 (121). –URL: http://magazines.russ.ru/nov_yun/2014/4/7zh.html.6.Жуковский,А.Ю.РецепцияНицшевСША//Ницше.Ру.–URL:http://www.nietzsche.ru/influence/literatur/usa/.7.Жуковский, А.Ю.
Осмысление наследия Ф. Ницше в творчестве Т.С. Элиота //Материалы Международного молодёжного научного форума «ЛОМОНОСОВ-2012» / Отв.ред.: А. Андреев, А. Андриянов, Е. Антипов, М. Чистякова. – М.: МАКС Пресс, 2013. – URL:http://lomonosov-msu.ru/archive/Lomonosov_2012/structure_27_1887.htm.228.Жуковский, А.Ю. Проблема «непонятности» поэзии Т.С. Элиота (на материале«Бесплодной земли») // Материалы Международного молодёжного научного форума«ЛОМОНОСОВ-2014» / Отв. ред. А.И. Андреев, А.В. Андриянов, Е.А. Антипов.
– М.: МАКСПресс, 2014. – URL: http://lomonosov-msu.ru/archive/Lomonosov_2014/section_26_2691.htm.9.Жуковский, А.Ю. Проблемы «системы», «стиля» и «порядка» в сборнике «ЛанселотуЭндрюсу» и личной переписке Т.С. Элиота 1928 г. // Материалы Международногомолодёжного научного форума «ЛОМОНОСОВ-2013» / Отв. ред. А.И.
Андреев, А.В.Андриянов, Е.А. Антипов, К.К. Андреев, М.В. Чистякова. – М.: МАКС Пресс, 2013. – URL:http://lomonosov-msu.ru/archive/Lomonosov_2013/structure_27_2295.htm.23.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
