Диссертация (1101808), страница 39
Текст из файла (страница 39)
Скотта. Хотя его произведения и непричисляют к популярной беллетристике, в его романах есть характерные черты приключенческого романа,присутствует приключенческий элемент.175ЗаключениеВ результате проведенного анализа французского историческогоромана середины XIX века можно сделать следующие выводы.Исторический роман 1840-1850-х гг. демонстрирует связь с жанровойтрадицией, заложенной в начале века: произведениями В. Скотта, А. деВиньи, П.
Мериме, О. де Бальзака, В. Гюго. Об этом свидетельствуют многиечертыпоэтикипроанализированныхпроизведений,особенно«ЖанаКавалье» Э. Сю, самого раннего (1840 г.) из рассмотренных романов:внимание к местному колориту, изображению быта и нравов описываемогокрая, обращение к переломным моментам (восстание, заговор, бунт) вистории страны, сохранение важности предисловия как средства выраженияавторскойконцепцииистории,обоснованиявыбораконкретногоисторического материала. Построение системы персонажей не обнаруживаетупрощеннойбинарнойструктуры,представляющейдвепротивоборствующие силы: Добра и Зла396, в образах героев присутствуетпсихологизм.Тем не менее, со временем намечается смещение акцентов в жанровыхрамках исторического романа в сторону популярной беллетристики,зарождающейся в тот период. Прежде всего, это проявляется в том, чтоисторический роман все больше добавляет в свою поэтику черты/элементы,направленные на привлечение внимания читателя, развлечение публики.Неожиданные повороты сюжета, отказ от подробных описаний в пользудействия и ярких, емких диалогов, широкое присутствие мотивов узнаванияи переодевания, комического элемента, фантастического – все этонаправлено именно на возбуждение интереса у читательской публики.Данные черты широко представлены и в жанрах популярной беллетристики:roman populaire и приключенческом романе, развивающихся также в этуэпоху.396Ближе всего к этой схеме, характерной для произведений паралитературы, оказываются герои романа«Дочь регента» А.
Дюма и то не в полной мере.176Готические мотивы, широкое присутствие которых наблюдается врассмотренных при анализе произведениях (в особенности – в романах Э. Сюи Ж. Барбе д’Оревийи), с одной стороны, также являются свойствомпопулярной беллетристики, поскольку готический роман стал одним изглавных источников littérature populaire. С другой стороны, нельзя отмечатьэто как новый элемент в поэтике жанра, так как наличие черт готическогоромана прослеживается еще в произведениях В. Скотта.Однако подобные модификации исторического романа обусловлены втом числе и историческим контекстом: изменения в общественной жизни ибурное развитие прессы способствуют возрождению жанра романа.Публикация в периодических изданиях, благодаря своим особенностям,быстро приводит к популярности различных форм данного жанра, посколькусущественно расширяет потенциальный круг читателей за счет своейневысокой цены и доступности различным слоям населения.
Появлениеформы публикации порциями (романа-фельетона) также определяет рядособенностей выпускаемых таким образом произведений: присутствиетехники повтора, использование приема саспенса, обязательное наличиенеожиданных поворотов сюжета для усиления читательского интереса вожидании следующего выпуска.Меняются несколько и функции самого исторического романа.Произведения Скотта, Виньи, Мериме служат примером того, чторомантический исторический роман рождается как литература, котораятребует исторической эрудиции, расширяет ее и даже в чем-то опережаетисториографию, имея подчас ценность исторического документа. Но по мересвоего развития, не теряя, впрочем, этой первой функции, он становитсяносителемсобственнороманическогоинтереса,приобретаячертыпопулярной беллетристики397. На любом литературном произведении лежит397Романы В.
Скотта также имеют черты популярной беллетристики, но его «популярность» несколькоиного рода, чем у французских исторических романистов середины XIX в. Произведения Скотта имели177отпечаток той эпохи, когда оно было создано. Таким образом, в 40-50-е гг.жанр исторического романа претерпевает ряд изменений, в поэтику жанрапривносится что-то новое.Однако это нисхождение в русло популярной беллетристики не стоитвоспринимать как упадок одного жанра (в данном случае – историческогоромана) и появление другого (приключенческого романа, roman populaire).Речь идет скорее именно о модификации существующей жанровой формы, ане о выработке новой (допустим, фантастического, мистического романа вслучае Барбе д’Оревийи).
Таким образом, высказывания ряда исследователейоб исчезновении исторического романа как жанра после 30-40-x гг. XIXстолетия398 представляются не совсем корректными: исторический роман неисчезает, а лишь переживает определенные трансформации под влияниемразличных (в том числе и внешних) факторов. Кроме того, несмотря намногочисленные попытки дать наиболее полную формулировку, далеко невсе исторические романы романтизма можно подвести под элементарноеопределение жанра.
В любом случае присутствует так или иначе рядособенностей, не вписывающихся в единую концепцию.Проделанныйанализпозволилвыявитьрядчерт,присущихисторическому роману середины XIX века:• сочетаниеисторико-культурныхдеталейсроманическойувлекательностью и авантюрностью;• актуализация, обращение к социальным вопросам и проблемам, наличиесвязи с настоящим, подчас – введение в повествование прямыхпараллелей с событиями современности (см., напр. «Одержимая» Ж.Барбе д’Оревийи);успех у читателя, однако, прежде всего, это было научное историческое изыскание: его сочиненияопережали развитие историографии, выполняли отчасти ее функции.
Кроме того, представление о рыночнойлитературе, книге как товаре в те времена еще не сформировалось. Подробнее о взаимодействии Скотта и«Common» Novel см. в кн.: Garside P. D. Walter Scott and the “Common” Novel, 1808–1819 // Cardiff Corvey:Reading the Romantic Text 3 (Sep 1999).
http://www.cf.ac.uk/encap/corvey/articles/cc03_n02.html.398См. работы об историческом романе Д. Лукача (Лукач Г. Исторический роман // Литературный критик,1937 – № 7, 9, 12; 1938 – № 3, 7, 8, 12.), Л. Мэгрона (Maigron L. Le roman historique à l’époque romantique.Essai sur l’influence de Walter Scott. P. : Champion, 1912).178• использованиеприемоввозбужденияроманическогоинтереса,свойственных произведениям паралитературы;• введениевструктурупредвосхищающихисторическогодальнейшеероманапоявлениетемжанровимотивов,популярнойбеллетристики (шпионский роман, фантастика, триллер).Вышеприведенные черты отнюдь не исчерпывают особенностипоэтики исторического романа 1840-1850-х гг., однако намечают новый этапв развитии жанра, демонстрируя, что присутствие элементов популярнойбеллетристики, «массового» в его структуре, органично сплетаясь страдиционными чертами, способствует эволюции жанра, его актуализации,адаптации к новым условиям существования и не выводят произведенияэтого периода из жанровых рамок исторического романа.179БиблиографияТексты1.Sue E.
Jean Cavalier ou Les fanatiques des Cevennes. Vol. I-IV. P.:Librairie de Charles Gosselin, 1840.2.Sue E. Jean Cavalier ou Les fanatiques des Cevennes. Vol. I-IV. P.:Paulin, Editeur, 1846.3.Сю Э. Жанъ Кавалье. С.-Петербургъ: Изданiе Картографическагозаведенiя А. Ильина, 1902.4.Сю Э. Жан Кавалье. М.: Издательство МП Останкино, 1991. 4165.Dumas A.
Une Fille du Régent. P.: A. Cadot, 1845.6.Dumas A. Une Fille du Régent. P.: Levy Frères Libr. Editeurs Paris,c.1869.7.Дюма А. Дочь регента // Пер. с фр. Г. Берсеневой.Днепропетровск: Лира, 1992. 376 с.8.Дюма А. Дочь регента // Дюма А. Дочь регента. Жорж. СПб.:Комета, 1993. 544 с.9.Barbey d’Aurevilly J.
L’Ensorcelée. P.: Alexandre Cadot, 1855. 2vol. in-8.10.Barbey d’Aurevilly J. L'Ensorcelée. P. : Garnier-Flammarion, 1966.250 p.11.Барбе д’Оревильи Жюль Амеде. Порченая // Пер. с фр. М.Кожевникова, Е. Кожевниковой. Имени нет: Избранные произведения. М.:Энигма, 2006 (Коллекция «Гримуар»). С. 27-234.12.***Бальзак О. де. Шуаны, или Бретань в 1799 году. Петрозаводск:Государственное издательство Карельской АССР, 1958.
322 с.18013.Виньи, А. де. Сен-Мар или Заговор во времена Людовика XIII.М.: Художественная литература, 1964. 413 c.14. Гюго В. Ган Исландец. Бюг-Жаргаль // Серия «Литературныепамятники». М.: Ладомир, Наука, 2013. 776 с.15.Гюго В. Собрание сочинений в 6 томах. Том 1: Последний деньприговоренногоксмерти;СоборПарижскойБогоматери.М.:Издательство «Правда», 1988.
654 c.16.Диккенс Ч. Собр. сочинений в 30 т. // Т. 22. Повесть о двухгородах. М.: Художетсвенная литература, 1966. 465 с.17.Мериме П. Хроника времен Карла IX; Новеллы / Пер. с фр. Н.Любимова. М.: Художественная литература, 1975. 349 c.18.Скотт В. Пуритане. М.: Худ.лит., 1988. 363 с.19.Скотт В. Пуритане, Легенда о Монтрозе. М.: Художественнаялитература, 1971. 684 с.20.Скотт В. Собрание сочинений в 8 томах. Т.1. Уэверли илишестьдесят лет назад. М.: Правда, 1990. 508 с.21.Скотт В.
Собрание сочинений в 20 томах. Т.8. Айвенго. М.:Гослитиздат, 1962. 569 с.22.Скотт В. Собрание сочинений в 20 томах. Т.13. ПриключенияНайджела. М.: Худ.лит., 1964. 542 с.23.СкоттВ.Эдинбургскаятемница.М.:Художественнаялитература, 1957. 632 с.24.Шаброль Ж.-П.. Божьи безумцы / Пер. с фр.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
