Отзыв официального оппонента (авт. Шмидт М. М.) (1101714), страница 3

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 3)

«Не последнюю роль в становлении нового типа художественности сыгралоучение о «пролетарской культуре» А.А. Богданова <…> Искусство, по А. Богданову,является воспитательным средством, инструментом социальной организации людей»(с.192). Диссертант выделяет две функции соцреализма, в частности производственногоромана: практическое преобразование мира и обмен «идеальными» ценностями. Основнаяцель литературы – воздействие на реальные исторические события. «Этот период историилитературы ознаменован тем, что источник авторитетности – в государственныхинтересах. Отсюда и особый тип художественности» (с.194). Основные черты нового типахудожественности:утилитарность,риторичность,социальнаядейственность.«Политический лозунг стал художественным требованием. Все этические, нравственныепонятия встали в прямую зависимость от идеи борьбы трудящихся за социализм,вследствие чего изменилось представление о прекрасном, расширился круг жизненныхявлений,связанныхспрактикойборьбы,которыемоглибыучаствоватьвхудожественном произведении» (с.200).

Источник прекрасного теперь – машина, которая«одухотворяется» в ходе производственного процесса (с.220: цитата из «Техническогобыта» А.Топоркова). Герои наслаждаются исключительно технической красотой.В этой главе автор подробно раскрывает образ природы в производственномромане: «природа бледна без присутствия творений, созданных человеческими руками»8(с.201). Природа – враг, препятствие, которое необходимо преодолеть новому человеку.«Пейзаж естественный либо спорит с пейзажем индустриальным и неизменнопроигрывает, либо дается в тексте для того, чтобы создать ощущение враждебностиокружающего мира…» (с.203) Образ природы раскрывается на примерах следующихпроизведений: «Далеко от Москвы», «Сталь и шлак», «Высота», «Макушка лета».«Пейзаж в позднем производственном романе может быть вплетён в мотивохраны природы, любования ею, отношения к ней как к чуду, которое необходимооберегать.

Одновременно присутствует мотив потребительского отношения к природе илиравнодушия к ней. Мотив приобретает экологический оттенок» (с.209). ДалееЗемскова Д.Д.говорит о романе «Своя вина» и делает вывод, с которым трудносогласиться. Диссертант описывает историю героя, Ильина, который видел несколько разв лесу лося, и эти встречи были для него чем-то магическим. Затем ему предложили бытьзагонщиком (была охота для высокопоставленных лиц), но он отказался. Когда же послеохоты привезли тушу убитого лося, герой даже не мог смотреть на нее. Диссертант делаетвывод: «Это говорит о том, что природа потеряла всякую значимость – она и не враг, и недруг, и не кладовая неисчерпаемых богатств, и даже не предмет для любопытства» (с.210).Также в этой главе рассматривается мотив труда и категория времени.

Весьсмысл жизни нового человека состоит в труде, он управляет временем, властвует над ним,добивается максимальной эффективности своей трудовой деятельности.В «Заключении» излагаются общие выводы работы, утверждаетсянепреходящее значение производственной литературы, которое состоит в создании образагероя времени и образа созидательного труда. Новый герой может называться идеальным,так как в полноте проявления его характера «освоен принцип жизнедеятельности,который подразумевает участие человека в делах своей родины. Максимальнаяреализация всехвозможностей этими героями восхищает, заражает, подкупает изаставляет подражать» (с.230).Эта литература представляется автору работы особым метатекстом, который«раскрывает перед нами грандиозную картину мечты и труда» (с.228).

Искусствосоцреализма состоит в его объединяющей идее, утверждает Земскова Д.Д.Думается, работа бы только выиграла, если бы в «Заключении» былиприведены краткие выводы по каждой главе, а не только общие выводы о значении и ролипроизводственного романа в истории литературы.Список литературы, использованной в диссертации, достаточно внушителен:232 наименования. Он разбит на несколько подразделов: «Художественная литература»,«Советское литературоведение и критика», «Современное литературоведение и критика»,9Контактная информация и публикации оппонентов и авторов отзывовШмидт Мария Михайловна (второй оппонент)кандидат филологических наук,учитель русского языка и литературыНОУ частной СОШ «Ромашка»,119607, Москва, ул. Удальцова, д.

87, корп.1,8 (495) 938-41-22mariem@list.ruПубликации Шмидт М.М. (второй оппонент)1. Арест как категория абсурда в литературе XX века // Вестник МГУ. Серия 9.Филология, 2012, № 1.2. Арест как сюжетообразующая ситуация в литературе абсурда // Слово:Сборник статей молодых исследователей. Выпуск 2.

Тамбов, 2011. С. 121—131.3. Художественная практика абсурдизма (повесть Д. Хармса «Старуха» и романА. Камю «Посторонний») // Славянский мир: духовные традиции и словесность:Сборник материалов Международной научной конференции. Вып. 2. Тамбов,2011. С. 487—492..

Характеристики

Список файлов диссертации