Отзыв официального оппонента (авт. Шмидт М. М.) (1101714), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Карцева,«Далеко от Москвы» В. Ажаева.Далее диссертант показывает эволюцию жанра, осмысляет причины его угасания.Произведения, написанные после ХХ съезда КПСС, являются, по мнению исследователя,неразвивающимся, окостеневшим жанром, жанром в основном конъюнктурным. «Онилишь формально повторяют канон, содержательно они представляют собой попытку на4новомидеологическомматериалеповторитьпафоспроизводственного романа» (с.84). Развитие жанра,раннегоутверждаетканоническогоЗемскова Д.Д.,прекратилось в силу общественно-политических причин, приведших к изменениюсознания и обесцениванию первоначального пафоса производственного романа.
Как ужеговорилось выше, возможно, в силу увлеченности предметом исследования, автор работы,говоря об общественно-политических причинах угасания жанра, о том, что «не сталохозяина - не стало и хозяйства» (230),не упоминает моральную сторону вопроса:действительно, миллионы людей безусловно верили в индустриализацию, в особуюнравственность труда. Раз в работе затрагивается общественно-политическая тема, нельзяне упомянуть о сотнях тысячах людей, которые трудились на стройках уж точно не из-заличного энтузиазма и веры в светлое будущее.
Думается, что в работе, посвященнойтруду на великих стройках СССР, хотя бы вскользь, но надо упомянуть каторжный трудзаключенных. Земскова Д.Д. утверждает: «В основу труда в сталинском СССР былположен нравственный принцип» (с. 73). Так ли это? Не является ли одним из факторовугасания веры в нравственную силу труда, то, что стало доходить до сознания людейпосле смерти Сталина, то, что стала всплывать правда о таких стройках, как БеломорскоБалтийский канал (где в среднем погибало до 700 человек в день), Волго-Донской канал(где принимали участие 236 тысяч заключенных), Байкало-Амурская магистраль (настроительство которой были отправлены выжившие после строительства Беломорканала)и многих других? Не это ли снизило нравственный пафос позднего производственногоромана? Эти сложные и противоречивые вопросы, возможно, заслуживают отдельногоисследования.Возвратимся к эволюции жанра производственного романа, которую ЗемсковаД.Д.
прослеживает с помощью переходного романа Г. Николаевой «Битва в пути», а такжес помощью следующих произведений: «Тихая заводь» В. Попова, «Макушка лета» Н.Воронова, «Корни и крона» В. Кожевникова, «Своя вина» Е. Воеводина и др.Вот то, что отличает поздний производственный роман от сталинского:- Отсутствие строго положительных и строго отрицательных персонажей. Естьлишь деловые люди и неэффективные в экономическом смысле руководители.- «Несоответствие эпического характера и не-героического состояния мира»(с.125). Искусственное навязывание действительности эпического характера.- Труд перестает быть универсальным мерилом поведения человека. Романтикутруда сменило рутинное хозяйствование (с.110).- Отсутствие задачи перевоспитать отрицательного персонажа.- Новый тип конфликта. «Конфликт нового и старого принял иные очертания:5теперь на первом плане – «деловой человек», решающий социально-экономическиепроблемы» (с.85)- Новые причины трудностей на производстве – в несовершенствах планирования,организации и оплаты труда.- Экономический фактор, вытесняя романтическую, героическую составляющуюжанра, обретает жанрообразующую роль.- Новые цели: «теперь на первом плане не строительство нового государства инового человека, а технологическое переустройство внутри производства, проблемыпланирования, кадров, оплаты труда и проч.» (с.120).- Мечта преобразуется в обыкновенную техническую задачу.- Неумеренное использование технических подробностей.- Преобладание публицистического выражения над художественным.- Искусственные развязки конфликтов: основное решение проблемы – заменаруководителя.- Всепоглощающая роль речевых штампов, лозунгов.Началом конца производственного романа является, по мнению Земсковой Д.Д.,ХХ съезд КПСС, задавший направление общественной мысли.
В литературоведении икритике наметилось отступление от старых методологических позиций. Постепеннокритика приходит к полному неприятию производственного жанра. Уже в середине1950-х годов термин «производственный роман» начинает обретать отрицательныйсмысл. Главным фактором угасания жанра производственного романа автор работысчитает идеологическую подмену. «Имя Сталина, освящавшее эпос социалистическогостроительства, вычеркнуто, взамен же предложен лишь лозунг «догнать и перегнать»,который никак не мог соответствовать мечте и вере в то, что наш путь – лучший и мы –первые» (с.99).Несмотря на то, что работа направлена на изучение именно советскогопроизводственного романа, было бы интересно в главе, посвященной истории жанра,проследить, как и где этот жанр зарождался, из какого литературного течения возник.Многиеисследователисчитаютпроизводственныйроманпрямымнаследником натуралистического романа, так ли это? Возможно, в работе стоило быупомянуть французского писателя и инженера Пьера Ампа, который в начале XXвека стал автором цикла романов «Страда человеческая», посвящённый людям различныхпрофессий.
Также было бы интересно узнать, в каком виде существует производственныйроман в современном мире, в мире XXI века?Вовторойглаведиссертантрассказываетонагляднойпоэтике6производственного романа.Скрупулезное изучение исследуемых текстов достойновысшей похвалы. Приводится очень детальный анализ языка производственного романа.К примеру, соискатель говорит о функциональной нагрузке лексики, отвечающей запортретные характеристики, и находит в романе «Битва в пути» только на первыхдвухстах страницах 100 упоминаний слова «глаза» и 88 – слова «лицо».
Земскова Д.Д.говорит о портретах-штампах в произведениях. Навязчивость деталей внешности, помнению диссертанта, преобразуется в специфику поэтики.Отмечает автор работы и роль морфемики: за положительного героя, например,отвечают уменьшительные суффиксы (с.152).Поэтикапроизводственногороманарассматриваетсякакнаглядная,объясняющая или убеждающая, так как она призвана создать героический образ труда,индустриализации. «Диалектика души» в производственном романе подменяетсяописательностью.
«Штампы и формулы – составляющие наглядной поэтики» (с.142).Штампами могут быть целые эпизоды. Искусственность диалогов, душевных движений ипоступков персонажей – единый комплекс наглядности (с.153).В третьей главе под названием «Язык производственного романа» поэтикапроизводственного романа, сравнивается с поэтикой древнерусской литературы.Доводы диссертанта весьма убедительны. Древнерусская литература основывается на«литературном этикете» (Д. Лихачёв), а именно на норме, не насильственноустановленной, но органично вырастающей на почве христианской картины мира.Земскова говорит о «трафаретности» и о «парадности» древнерусской литературы.«Предмет изображения требует выбора трафарета: если речь заходит о святом,обязательны житийные формулы, о военных ли событиях – необходимы воинскиеформулы и проч.» (с.159).Так, автор работы анализирует особенности употребления основных частейречи, синтаксис, выделяет следующие черты языка производственного романа:- патетическая метафоричность (с.165),- декоративные риторические фигуры,- избыточная (в позднем романе) техническая терминология,- лозунги как форма интерпретации действительности;- обилие просторечий (призвано доказать, что герои романов – люди из народа),- наличие авторских неологизмов,- многочисленные сравнения, призванные уподобить производственную ситуациювоенной, ведь труд – это поле боя.Соискатель говорит об изобразительной функции языка, становящейся7зачастую основной: «когнитивная (познавательная) функция слова отсутствует» (с.166).Также автор показывают упадок производственного романа с помощью анализаего языка: стиль поздних романов «вымученный», искусственный, язык беспочвенновитиеватый.
Автор работы говорит о «вседозволенности» слова, об использованииразговорной, в том числе жаргонной лексики. Упоминается и искусственность, излишняя«красивость» фамилий героев с целью приукрасить стиль.В главе IV – «Эстетика нового типа художественности» - соискательрассуждает об особом типе художественности производственного романа.
Вот к какимвыводам приходит автор работы: «Художественность производственного романа – в егоцелостности, обеспеченной единой идеей преобразования страны и мечтой о будущем.Образ труда, созданный литературой этого жанра, позволяет говорить о том, что этоособый жанр – рожденный на стыке политической и экономической программы иискусства, которое в эпоху индустриального строительства ставилось невероятно высоко.Познавательная и воспитательная функции искусства были выдвинуты на передний планнамеренно и открыто, однако от этого искусство не потеряло своей специфики, но,напротив, приобрело новое звучание» (с.226).Земскова говорит о том, что в XX веке как никогда была важна идеологизацияискусства.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
