Автореферат диссертации (1101584), страница 5
Текст из файла (страница 5)
Варлаам Керетский стал прототипом Арсения, а история с у.бийством жены и искуплением греха положена в основу сюжета книги Е. Водолазкина, в которой преобладает художественный вымысел. Главный герой Арсений показан в романе Е. Водолазкина как творец. Руки героя Арсения сравниваются с руками музыканта, а обращение с телом больного с игрой на музыкальном инструменте: «пальцы вытянулись <...> Движения рук стали плавны, жесты выразительны. <...> Прикасаясь к телу зв больного, руки Арсения теряли материальность, они словно струились» Герой в романе показан как творец, мастер, виртуозно владеющий своим искусством. Хронотоп «Лавра» обладает особенностями, характерными для неисторг~ческогг> романа. В «Лавре» в фокусе изображения оказывается частная жизнь героев в ее непосредственных связях с событиями общечеловеческого, мирового масштаба ~Сотворением мира, Апокалипсисом).
В романе Е. Водолазкина совмещаются представления о линейном и нелинейном времени: там, где события показаны сквозь призму человеческого сознания, можно говорить об актуализации идеи А. Бергсона о длительности, в основе которой — восприятие времени нелинейного, которое может ускоряться или замедляться.
Наряду с нелинейным временем, в «Лавре» сохраняется линейное время, хронологическая последовательность событий и действует ~~' Водолазкян е. 1'. лавр. м., 2014. С. вз. хронотоп М. Бахтина. В целом же в «Лавре» прослеживается интенция к представлению изображаемого в одновременности. «Лавр» — биографический роман творения, в котором ярко проявляются две тенденции: движение к «биографии без биографического» и внеисторизм. В ~2.3 ставится вопрос о глобальном характере тенденций, проявляющихся в прозе о художнике конца ХХ вЂ” начала ХХ1 века («Контрабас» П. Зюскинда, Сестра сна» Р. Шнайдера, «Пианистка» Э. Елинека, «Снег» О.
Памука, «Дневник» Ч. Паланика, «Карта и территория» М. Уэльбека, с<Портрет призрака» Г. Норминтона). В Заключении подводятся итоги проведенного исследования и делаются выводы об особенностях и общих тенденциях, проявляющихся в прозе о художнике конца ХХ вЂ” начала ХХ1 века. Проведенный анализ показал, что в прозе о художнике конца ХХ вЂ” начала ХХ1 века, наряду с романом о художнике, романом о романе, романом теорческого сознания и т. д, можно выделить биографический роман о худо,ж нике. и неисторический роман о художнике, которые являются характерными явлениями не только русской литературы, но и мирового литературного процесса конца ХХ вЂ” начала ХХ1 века.
В фокусе изображения в биографическом романе о художнике ,жизнеописание человека творицего, его творческий путь и становление как творческой личности. Поэтому так часто в этих текстах используется форма дневника, дневниковых записей, которые ведут герои. В биографическом рох<ане о художнике можно выделить два типа творческой личности: - реальная историческая личность, чья жизнь домысливается (поэт Джафар Рудаки из <<Возвращения в Панджруд» А.
Волоса, Легкобытов (Пришвин) и Уля (Соня Ефимова) из «Мысленного волка» А. Варламова, Арсений-Устин-Лавр (Варлаам Керетский) из «Лавра» Е. Водолазкина); - полностью вымышленная личность (режиссер Маша Регина В. Левенталя). В неисторическом романе в фокусе изображения оказывается частная .жизнь героя в ее непосредственных связях с бытийными проблемами и только через них с «большой» историей. Историческое время, исторические факты и художественный вымысел присутствуют, но рамками исторического времени романы не ограничены. Акцент в них смещен с исторического времени, с актуализации ироииого в настоящем, характерной для постмодернистского романа, на неисторическое (внеисторическое) — вечность или ничто, с которыми соотносятся события повседневной земной жизни человека.
И именно это обуславливает внеисторизм рассматриваемых нами текстов о художнике. В рассматриваемой прозе о художнике конца ХХ вЂ” начала ХХ! века можно выделить два творческих вектора: -творчество как разрушение в непознаваемом хаотическом мире («Преподаватель симметрии» А. Битова, «Маша Регина» В. Левенталя); -творчество как созидание («Мысленный волк» А. Варламова, «Лавр» Е. Водолазкина). Однако такое деление довольно условно в силу того, что современный роман по природе своей парадоксален. В его основе принцип «порядок из хаоса». К примеру, возможность создания Оезашйцпз|хчегк — универсального произведения искусства в рассматриваемых текстах о художнике развенчивается.
Однако в них (особенно в «Преподавателе симметрии», «Маше Региной», «Мысленном волке» и «Лавре») намечается во многом непроизвольная авторская интенция к воспроизведению картины изображаемого в целостности и одновременности, обусловленная масштабом универсализма — от первых дней сотворения мира до его конца. Основное содержание диссертации отражено в следующих публикациях: Статьи в ведущих рецензируемых паучнык,журналак, определенных БАК РФ, и в Ясорик 1. Жанровое своеобразие романа Е. Водолазкина «Лавр» // Вестник Московского университета. Серия 9. Филология. — М., 2015, № 1.
С. 177 — 186. 2. От «малых историй» к метанарративам: романы о художнике «Преподаватель симметрии» А. Битова, «Лавр» Е. Водолазкина и «Маша Регина» В. Левенталя как модификации романа творения // Вестник Московского университета. Серия 9. Филология. — М., 2015. № 3. С. 266 — 279. 3. Жанровая специфика романа В. Левенталя «Маша Регина» 0 Вестник Российского университета дружбы народов. Серия: Литературоведение.
Журналистика. — М., 2015. № 1. С. 53 — 60, 4. Метароман А. Битова «Преподаватель симметрии»: от хаоса к метаповествованию // Вестник Российского университета дружбы народов. Серия: Литературоведение. Журналистика. — М., 2015. № 4. С. 84 — 92. 5.
Времени нет. Евгений Водолазкин // Вопросы литературы. — М., 2016. № 2. С. 18 — 33. 6. Рецензия на книгу Евгений Водолзкин. Дом и остров, или Инструмент языка. О людях и словах. М.: АСТ, 2015. 384 с. // Вопросы литературы. — М., 2016. № 4. С. 388 — 391. 7. Победил ли мысленный волк? // Вопросы литературы.
— М., 2016. № 5. С. 139 — 150. 8. Оглянувшись в будущее. // Вопросы литературы. — М., 2016. № 5. С. 114 — 138. 9. Типе йоез по1 ех1з1. Ечдепу Чойо1аАап // Яос1а1 Яс1епсез. А 3опгпа1 оГ 111е Кпзз1ап Асас1ету оГ Яс1епсез. Т. 47, № 4. 2016. С. 39-48. Статьи в других изданиях: 1.
Специфика изображения образа главного героя в романе Е. Водолазкина «Лавр» // Научные труды молодых ученых-филологов Х1У. — М., 2015. С. 51 — 54. 2. Неисторический роман ХХ1 века. // Яер11апоа. — М., 2016. № 1 115). С. 65 — 73. (Эл. изд.) 3. Трансформация Кйпз11егго1пап в прозе о художнике конца ХХ вЂ”.
начала ХХ1 века. // Художественное осмысление действительности в зарубежной литературе. Вып. 6. — М,, 2016. С. 181-188. Тезисы докладов 1, Романы о художнике «Преподаватель симметрии» А. Битова и «Лавр» Е. Водолазкина как модификации романа творения // Материалы Международного молодежного научного форума «Ломоносов — 2014»,— М., 2014. 2.
«Карта и территория» М. Уэльбека и «Портрет призрака» Г. Норминтона как романы о художнике // Материалы Международного молодежного научного форума «Ломоносов — 2016». — М., 2016. 27 .
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
