Автореферат диссертации (1101584), страница 2
Текст из файла (страница 2)
д.), а также хронотоп и сюжетно-композиционное строение рассматриваемых текстов о художнике. 3. «Харбинские мотыльки» А. Иванова, «Возвращение в Панджруд» А. Волоса, «Мысленный волк» А. Варламова, «Лавр» Е. Водолаз кина представляют собой "неисторические романы" о художнике. "Внеисторизм" как характерный признак рассматриваемых текстов определяет специфику изображения героев — творческих личностей, сквозь призму сознания которых изображаются исторические события, и особенности создаваемых этими героями произведений (картин, романов и т. д.), а также хронотоп и сюжетно- композиционное строение анализируемых текстов о художнике. 4.
Движение к форме "биографии без биографического" и "внеисторизм"— явления, характерные для мирового литературного процесса. Теоретическая значимость работы заключается в том, что результаты проведенного исследования расширяют представления о модификациях романа о художнике в литературе конца ХХ вЂ” начала ХХ1 века, а также о тенденциях современного литературного процесса, проявляющихся в анализируемой прозе о художнике.
Практическая ценность исследования состоит в возможности использования его положений и выводов в вузовской практике преподавания курсов по истории русской и зарубежной литературы конца ХХ вЂ” начала ХХ1 века и сравнительного литературоведения. Структура работы: Данная работа состоит из Введения, двух глав, Заключения и Библиографии. Апробация результатов исследования Основные положения диссертации освещены в выступлениях с докладами на следующих российских и международных конференциях: 1. Специфика изображения образа главного героя в романе Е. Водолазкина «Лавр» // Всероссийская конференция молодых ученых-филологов «Филологическая наука в ХХ1 веке.
Взгляд молодых». — М., 2014. 2. Романы о художнике «Преподаватель симметрии» А. Битова и «Лавр» Е. Водолаз кина как модификации романа творения // ХХ1 Международная молодежная научная конференция студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов». — М., 2014. 3. От «малых историй» к метанарративам: романы о художнике «Роман» В. Сорокина, «Преподаватель симметрии» А.
Битова, «Лавр» Е. Водолазкина и «Маша Регина» В. Левенталя как модификации романа творения // ХХП Международная молодежная научная конференция студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов». — М., 2015. 4. «Лавр» Е. Водолазкина как роман творения // 1Ч Международная научная конференция ИМЛИ РАН «Мифологические образы в литературе и искусстве». — М., 2015. 5. Современный литературный процесс: тенденции и перспективы развития.
«Лавр» Е. Водолазкина как явление современной прозы // Международная конференция «Художественная словесность: теория, методология исследования, история». — М., 2015. 6. Неисторическая проза как явление литературного процесса начала ХХ1 века.
«Лавр» Е. Водолазкина и «Мысленный волк» А. Варламова: от мысли к слову //1Ч Соколовские научные чтения МГУ им. Ломоносова. — М., 2015. 7. «Мысленный волк» как роман о художнике. «Творческие лики» Серебряного века в неисторическом романе А. Варламова // Всероссийская конференция молодых ученых-филологов «Филологическая наука в ХХ1 веке. Взгляд молодых». — М., 2015. 8. Жанровая модификация «роман о художнике» (на материале современной русской и зарубежной прозы) // ХЦ Поспеловские чтения.
Литературоведческий тезаурус: обретения и потери. — М., 2015. 9. Герой-художник и роман о художнике в русской прозе начала ХХ1 века // Международная научно-практическая конференция «ХХ1 Шегцуковские чтения. Современная русская литература — дискуссии, поиски, открытия». — М., 2016. 1О. Герой-художник и роман о художнике в литературах Европы и США конца ХХ вЂ” начала ХХ1 века // ХГЧ Андреевские чтения.
Литература ХХ вЂ” ХХ1: итоги и перспективы изучения. — М., 2016. 11. Образ ХУШ века в романах и биографиях П. Акройда // Х Международная научная конференция «ХИН век как зеркало других эпох».— М., 2016. 12. «Карта и территория» М. Уэльбека и «Портрет призрака» Г. Норминтона как романы о художнике // ХХ111 Международная молодежная научная конференция студентов, аспирантов и молодых ученых «Ломоносов». — М., 2016. 13. Автор и его территория на карте текста: к вопросу об автобиографичности постмодернистского романа // У Международная конференция аспирантов и молодых ученых ИМЛИ РАН «Автор — писатель— литератор в динамике художественного процесса». — М., 2016.
СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ Во Введении обоснована актуальность темы, ставится цель, для выполнения которой намечается ряд задач, представлена методология исследования, раскрыты научная новизна и значимость работы, а также представлена структура диссертации. Первая глава носит историко-литературный характер и посвящена рассмотрению генезиса и эволюции романа о художнике. В й1.1 на основе существующих исследований прослеживается эволюция романа о художнике как жанра (ро.чангггггческий, реалггстггческий, модернисгггский роман о художчшкег с его истоков — античных миснгерий, мггфое о сотеораши хиггра, среднееек<жых житий и аетобиоерафггй, из которых роман о художнике выкристаллизовался как жанр.
Предпосылки возникновения романа о художнике обнаруживаются в духовных жанрах — исповеди и житии, в основе которых «лежит путь души к Богу», а также в рыцарских романах и творчестве трубадуров. 1! Обращение к «Исповеди» блаженного Августина Аврелия и «Истории моих бедствий» Пьера Абеляра позволяет продемонстрировать развитие и взаимодействие жанров исповеди и жития в их эволюции к «духовной» автобиографии и роману о художнике, а также эволюцию героя от священника к ученому.
Исследователи отмечают романное содержание автобиографий «Исповеди» блаженного Августина Аврелия и «Истории моих бедствий» Пьера Абеляра, из которых рождается, как отмечает исследователь Н. С. Бочкарева, основная разновидность романа творения — ролан о художнике. ~1.1.1 посвящен рассмотрению особенностей развития романа о художнике (Кйпз11еггогпап) в эпоху романтизма. и Г>о«карева Н. СЗ Роман о художнике как «роман творениав„генезис и поэтика: на материале литератур Западной Европы и США конца ХМ11 — Х1Х ввл дис.
д. ф. и. — Пермь, 2001. С. 01. 10 Согласно концепции Д. Л. Чавчанидзе, которой мы придерживаемся, роман о художнике, восходящий к штауфенской классике12, стал достижением Нового времени «с его тягой к неординарной личности», но только «на романтическом этапе он был разработан во всей своей специфике»". Романтический роман о художнике, в отличие от произведений о художнике Нового времени, идеализировал не изменчивую реальность, а искусство, с помощью которого романтики пытались «утвердить возможность существования факторов вечности, найти в изменчивости непреходящее» . Тем самым восстанавливались такие категории, как всч!!ость и вечпыв ценности, существование которых было поставлено под вопрос рационалистическим ХЧ1П веком, утверждавшем ко!!еч!!ость всех явлений и длительт>сть г!рнчв!!и.
В русской литературе истоки роз!ана о худо,з!гнике исследователи обнаруживают у А. Пушкина, М, Лермонтова, Н. Гоголя, Ф. Достоевского, в прозе В. Розанова. Тема художника и художественного творчества получает широкое распространение в России уже в ХЧП веке с расцветом искусства барокко. В ХЧ1Н веке в петровскую эпоху барочный тип писателя сменяется писателем- служащим, творящим по заказу, и тема художника отходит на периферию. Русская проза о художнике периода романтизма представлена такими произведениями, как «Дмитрий Калинин» В. Белинского (1830), «Фрегат «Надежда» А.
Бестужева-Марлинского (1832), «Живописец» Н. Полевого (1833), «Художник» А. Тимофеева (1834), «Портрет» Н. Гоголя (1834), «Русские ночи» Вл. Одоевского (1843), «Именины» Н. Павлова (1835). Образ художника в произведениях первой половины Х1Х века приобретает романтический ореол, а главным конфликтом становится конфликт героя с реальностью. Произведения лучших куртуазных поэтов немецких земель„созданные в период правления Штауфенов.
!! Чавчавадзе К у!. Феномен искусства в немецкой романтической прозе: средневековая модель и ее разрушение. — М.,1997. С. 9. С. 2()4. " там же. С. 9. С. 204. "там же. С. 17. Со второй половины Х1Х века образ художника наполняется реалистическим, конкретно-историческим содержанием. В 8 1.1.2 рассматриваются особенности реал итш чехово романа о художнике, особенно продуктивно развивавшегося во второй половине Х1Х века («Обрыв» Н.
Гончарова — 1869, «Художники» Вс. Гаршина — 1879, «Песнь торжествующей любви» И. Тургенева — 1881). Реалистический роман о художнике во многом полемичен по отношению к романтической концепции личности художника у писателей-романтиков. Конфликт героя с реальностью, характерный для романтизма, трансформируется в конфликт героя с обществом — с теми, кто реальность отвергает. В 8 1.1.3 выявляются особенности л1одернислзского рго1алет о художнике.
Отдельно рассматривается символистский роман о художнике, представленный прежде всего романом «Воскресшие боги» (1899 — 1900) Д. Мережковского. О. В. Дефье называет его «историко-символическим романом переходного типа» произведением «с явной нацеленностью на образование новой жанровой структуры, главным признаком которой является символизация культурно- исторических смыслов и идей», «неготовым» жанром, «оркестровкой будущего символистского романа о судьбе художника». Исследователь замечает, что !5 творчество Д.
Мережковского в целом и роман «Воскресшие боги» в частности окажет большое влияние на «Мастер и Маргариту» М. Булгакова и «Пирамиду» Л. Леонова. В первые два постреволюционных десятилетия писатели проявляют огромный интерес к судьбе художника. 1920-е годы представлены рассказами и автобиографической трилогией М. Горького (1913-1923), «Кюхлей» (1925) Ю. Тынянова, «Клубом убийц букв» (1926) С.
Кржижановского, «Романом без вранья» (1926) А. Мариенгофа, «Современниками» (1926) О. Форш, «Козлиной песней» (1927) К. Вагинова, «Братьями» (1928) К. Федина, «Гравюрой на "Дгфье О. В. Концепция кудогкника в русской прозе первой трети ХХ века: типология, традиции, способы образного воплошеиия: дис. д. ф, н. — М.. 1999. С. 13б, 2 1б.
1г дереве» (1928) Б. Лавренева, «Смертью Вазир-Мухтара» (1929) Ю. Тынянова, «Журавлиной родиной» (1929) М. Пришвина. Пласт прозы о художнике 1930-х годов составляют такие произведения, как «Мастерство» (1930) П. Слетова, «Сумасшедший корабль» (1930) О.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
