Проза чешской эмиграции 1980-1990-х годов. Автор. Герой. Повествователь (На материале творчества Л. Мартинека, И. Пекарковой, В. Тршешняка) (1101227), страница 5
Текст из файла (страница 5)
Без времени», носящийимя Лтд), юная героиня Пекарковой, начинающая новую жизнь в Нью-Йорке(романы «Отдай мне бабки», «Прокаженные гангстеры»), везде чувствуют себя какдома. Их судьбы предполагают оптимистическое продолжение: творческуюсамореализацию, обретение жизненной мудрости или настоящей любви.19В центре писательского внимания оказываются отнюдь не глобальные процессы,акценты смещаются с общественно-политической и исторической проблематики вплоскостьличностных,частныхпроблемичеловеческихотношений.Малоактуальным для прозаиков «молодого» поколения становится и этническийаспект: они не апеллируют к национальным ценностям и культурным знакам, редкообращаются к чешским реалиям.
Напротив, переплетающиеся, в романе Мартинека«Опьянение глубиной» эмигрантские истории француженки, полинезийца и двухчехов показывают сходство их характеров и реакций на окружающее: отъезд изродной страны помогает им разобраться в себе, осуществить переоценку ценностей, авозвращение – по-новому, объективно взглянуть на ранее привычные вещи.Национальность здесь, как и в других рассмотренных в диссертации произведенияхтрех авторов не является существенной для понимания природы человека.Персонажи прозаиков «молодого» поколения существуют (насколько этовозможно) обособленно от «большой» истории, переломные события которой нестановятся для них значимыми.
В большинстве их произведений точные временныекоординаты не заданы, а «чешское» прошлое героев остается неизвестным. Лишь вромане Тршешняка «Ключ под ковриком», точнее, в повествовании о юностигосподина Прага действие разворачивается в 1950–1970-х годах. Однако конкретныеисторические события упоминаются здесь лишь мельком, а внимание сосредоточенона универсальных этапах взросления и творческого расцвета «бунтаря», находящеговыход своей энергии в занятиях музыкой, живописью и литературой, а не в борьбе с«системой».Установка на приоритетность индивидуального и субъективного начала, какпоказал анализ, воплощена и в сюжетно-композиционном устройстве книгМартинека, Пекарковой и Тршешняка.
Так, напряженные сюжеты романовПекарковой сталкивают ее героинь с конкретными жизненными проблемами,которые им удается преодолеть благодаря собственным усилиям. Не падает духомгероиня романа «Круглый мир» во время многомесячного пребывания в австрийскомлагере для беженцев, где ей каждый день приходится бороться за свое скромноеимущество и безопасность, пережить насилие, но и найти друзей и любовь. Мечтая ожизни в США, она добивается разрешения на выезд, не испугавшись сложностей егополучения.20Центральные персонажи трех книг Пекарковой, составляющих «нью-йоркскую»трилогию («Отдай мне бабки», «Прокаженные гангстеры», «Мой I.Q.»), в первуюочередь пытаются разобраться в своих сложных любовных отношениях, переживаяизмены, разрывы, потери.
Работающая таксистской главная героиня первого романапопадает в различные приключения, сталкиваясь со странными пассажирами ипосещая неблагополучные районы города. Гибель ее фиктивного мужа, отсутствиеподдержки со стороны казавшегося ей близким человека, не лишают ее моральныхсил и намерения самостоятельно строить свою жизнь: она бросает работу иотправляется в путешествие по Америке.Однако за сюжетными перипетиями каждого из произведений Пекарковойскрываетсяболееважныйвнутреннийконфликт,рождающийсяизпротивопоставления символических образов двух типов: означающих ограничениесвободы (стена, остров, воображаемое «защитное поле» человека) и ее достижение(дорога, даль, земной шар).
Данный конфликт остается практически неизменным вовсех книгах и заключается в сложном поиске и конечном обретении героямивнутренней гармонии, в их самореализации. Так, в романе «Отдай мне бабки»закрытое пространство большого города, таящего за каждым углом опасность ипомещающим человека в лабиринт ежедневных проблем, сменяется уносящим изнего героиню шоссе, обещающим начало нового этапа ее жизни.Во внутренний мир человека погружают читателей и книги Мартинека, в отличиеот Пекарковой отказывающегося от сюжетной динамики и напряженной интриги.Герои этого писателя не совершают судьбоносных поступков, а лишь наблюдаютокружающее и размышляют о нем. Их характер раскрывается в обычных, будничныхделах.
Повествование в романах Мартинека нередко распадается на отдельныефрагменты (описаний, обрывков диалогов и размышлений), не связанных междусобой логически, но объединенных подтекстом и могущих быть истолкованными всопоставлении с другими эпизодами. Квинтэссенцией подобного стиля сталатрилогия Мартинека «Без места. Без времени».В диссертации анализируются различные фрагменты ее текста – например,следующие: «Он не мог чувствовать себя иначе, чем хорошо. Перед отъездом оносознал, что повеситься можно где угодно. Где угодно, кроме тюрьмы.
Не случайново всем мире перед входом в камеру отбирают ремни и шнурки. // Он дал белке орех.21Она проворно схватила его в когтистые лапки и закопала. После шестого ореха сталоясно, что она никогда не найдет своих припасов. Она была пресыщена пищей. Оназнала, что все равно в конце концов какой-нибудь благодетель придет. Инстинктзаставлял ее продолжать брать»12 – и показывается их внутренняя связь. В данномслучае первый фрагмент характеризует мировоззрение и личность главного героя(Лтд): ему присущ оптимизм, наблюдательность и ироническое отношение кокружающему. Второй – говорит о нем как о ненасытном собирателе впечатлений,одновременно становясь метафорой современного общества потребления, частьюкоторого Лтд сознательно не хочет стать.При отсутствии видимых столкновений персонажей с реалиями внешнего мирасюжетным стержнем романов Мартинека становится накопление героями духовногоопыта, осмысление собственного «я» и сущности человека, борьба с собственнымислабостями и заблуждениями, реализуемая в бесконечном путешествии.
Поэтикапроизведений полностью подчинена замыслу: она подчеркивает основную идеюнесводимости суждений о любых явлениях к единому знаменателю, важность иценность индивидуального взгляда на мир, не претендующего на обладание истиной.Сделанныенаминаблюденияподтверждаютивысказываниячешскихлитературоведов, высоко оценивающих аутентичность текстов Мартинека иотмечающих, что стиль прозы писателя выражает желание защититься от «мира,который хочет отнять у человека <…> право на личную судьбу и неповторимыйжизненный путь»13.Сходным образом и в произведениях Тршешняка (рассказы, повесть «Самоеважное о господине Моритце», романы «Ключ под ковриком», «Местные гости»)отсутствиесюжетнойнапряженностикомпенсируетяркаяобразностьинаполненность каждого фрагмента текста значимыми деталями. Это могут бытьотдельные черты в облике людей, детали интерьера, указания на свойства предметов(материал, цвет, марка).Статичные картины-описания чередуются в произведениях Тршешняка сдинамичными диалогами, занимающими большой объем текста, но не работающимина развитие сюжета.
Отсутствие внешней динамики компенсируется внутреннимнапряжением. Смысловая глубина рождается из сложной структуры мотивов,1213Martínek L. Sine loco. sine anno. – Praha, 1998. – S. 27.Gabriel J. Roztříštěnost a tajemství // Literární noviny. – 1994 – č. 16. – S. 7.22символов, словосочетаний, трансформирующихся и меняющих свое значение,появляясь и в диалогах, и в повествовательном тексте. Их художественная функция –раскрытие характеров персонажей, пояснение мотивировок их поступков, созданиесложной системы внутренних конфликтов.
Это могут быть конкретные предметы(например, крестик на золотой цепочке, к которому прикасается герой в моментыбеспокойства; появление этой детали говорит о мучающих его внутреннихпротиворечиях), словосочетания и целые фразы (например, пословица «как сыр вмасле кататься» характеризует конфликт героя и государственной системы: егопредставление о хорошей жизни противоположно представлениям работниковспецслужб, произносящих эти слова на допросе).Часто повторяемые фразы призваны обратить внимание на несоответствиевидимого его сути: за грубостью может скрываться участие (в общении Моритца иПрага), за оптимизмом – отчаяние («Завтра мы сделаем отбивные», вспоминая словадедушки, произносимые им в трудные минуты, часто говорит себе герой).
Сам Праг,наблюдая окружающее, постоянно ищет, сопоставляет скрытые смыслы всехявлений, оставаясь чутким к видению, мнению других людей. Романный мирТршешняка предстает изменчивым, лишенным объективных координат, уютночувствовать себя в нем может только творческий человек (такой как главный герой),черпающий в нем вдохновение. Такая же творческая активность требуется и отчитателя.Пятый раздел второй главы диссертации посвящен анализу воплощенной втворчестве Мартинека, Пекарковой и Тршешняка концепции личности, цельность инепротиворечивость которой обусловила верность писателей сходному типу героя,наделенному автобиографическими чертами.
Каждый из авторов помещает в центрповествования близкого ему по духу героя и концентрируется на определенномчеловеческом характере, не представляя столь подробно и многогранно никакойдругой.Система персонажей во всех произведениях Мартинека неразветвлена, кромеглавного все персонажи являются эпизодическими. В романах Тршешнякаотносительно подробного описания наряду с главным героем удостаивается толькогосподин Моритц (в трех книгах, в которых этот персонаж появляется), становясь егосвоеобразным двойником и отличаясь в первую очередь темпераментом, но не23мировоззрением. Сюжеты Пекарковой требуют появления большего количествадействующих лиц, однако и у этой писательницы наиболее полно раскрываютсяобразы персонажей, близких по духу главной героине.Достойным творческого осмысления для прозаиков «молодого» поколенияоказываетсягерой,обладающийяркойиндивидуальностью,самостоятельномыслящий и независимый нонконформист, ценящий прежде всего внутреннююсвободу.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
