Автореферат (1098176), страница 9
Текст из файла (страница 9)
«Я» в личном письме, не переставая быть пишущим себя «я»,превращается в героя, развитие которого никогда не прекращается.Становление «я» пишущего, в частности, и в образе персонажа, происходит вмногообразии возможностей, в столкновении разных смыслов и вероятном,но не обязательном и не всегда предполагаемом снятии противоречий.Персонаж в жанрах личного письма всегда больше себя самого, поскольку егосвязь с пишущим себя «я» всегда достаточно прочна.Приступая к личному письму, пишущий старается не отстраниться,отвлечься от себя, но приблизиться к себе.
Однако, совершенно очевидно,что процесс сотворения своего образа в слове не может быть произвольнымволением и независимым ни от каких объективных факторов действиемпишущего. Личное письмо является частью литературного процесса, апотому пишущий так или иначе организует высказывание о себе по законам,заданнымжанром.Непониманиесебя,затруднениевобъяснениисобственного «я», с которыми сталкивается каждый пишущий о себе, ипобуждают его выстраивать своё высказывание в соответствии с заданнымижанром координатами. Однако нужно учитывать, что в романтизме этикоординаты становятся изменчивыми, нечёткими, к тому же жанр долженкаждый раз соответствовать видению и чувствованию пишущим своего «я»,определяемым, ко всему прочему, культурным и историческим контекстом.Замысел о «я» должен совпадать с характером стилистического образца,задаваемого литературой.
Однако и здесь нужно помнить, что стиль –42наиболееподвижнаякатегорияиопределяетсяпреждевсегоиндивидуальностью пишущего.Необходимо признать, что высказывание о себе опирается налитературные образцы. Как показал проведённый анализ, в XIX векенаблюдается диффузия жанров личного письма, то есть происходит процессих взаимовлияния и взаимопроникновения. При этом во всех жанрах личногописьма отчётливо прослеживается влияние романа, то есть происходит их«романизация» (что делает невозможным установление границы междуфикциональным и нефикциональным). Нечёткость жанровых границ,прочная взаимосвязь разных жанров личного письма в творчестве одногописателя делает продуктивным использования понятия «я-текст», что даётвозможность прочитывать все высказывания от авторского «я» как единоецелое. Кроме того, важно учитывать, что организующие авторскоевысказывание смыслы одного текста отсылают к смыслам другого (чтоявляется характерным признаком процессуальности личного письма), из ихсближения и складывается сложный, становящийся образ «я».
Поэтомупродуктивным становится использовать не понятие «автор», но «пишущий»(точнее, «пишущий себя»).Основные положения диссертационного исследования отражены вследующих публикациях автора (28 публикаций общим объёмом 127 п.л.):I. Монографии:1. Французский личный роман: автор / герой (Шатобриан, Констан, Сент-Бёв,Бальзак). – М., Буки Веди, 2013. – 352 с.2. Бальзак. Личное письмо. – М., Буки Веди, 2015.
– 784 с.3. Французская автобиографическая проза первой половины XIX века. – М.,Буки Веди, 2015. – 726 с.43II.Статьивроссийскихрецензируемыхнаучныхжурналах,рекомендуемых ВАК Министерства образования и науки РФ:1. Роль Предисловия в романе Сенанкура «Оберман» // Вестник Московскогогосударственного областного университета. Серия «Филология». № 6. – М.,2011. С.
113–120.2. Проблема адресата и издателя писем в романе Сенанкура «Оберман» //Вестник Пятигорского государственного лингвистического университета. №4. – Пятигорск, 2011. С. 259–262.3. Роман Сенанкура «Оберман»: на границе культурных эпох // ВестникВятского государственного гуманитарного университета. №4. – Вятка, 2011.С. 121–129.4. Кризис религиозной веры как драма личностного сознания в романеСенанкура«Оберман»//ВестникКрасноярскогогосударственногоуниверситета им.
В.П. Астафьева. №1. – Красноярск, 2012. С. 278–283.5. Художественное пространство в романе Сенанкура «Оберман» // ВестникМосковского государственного областного университета. Серия «Русскаяфилология». №2. – М., 2012. С. 51–56.6. «Гений христианства» Ф.Р. де Шатобриана – первый манифестфранцузскогоромантизма//Вестник Московскогогосударственногообластного университета. Серия «Русская филология». №3.
– М., 2012. С.107–116.7. Художественное время в романе Сенанкура «Оберман» // ВестникМосковского государственного областного университета. Серия «Русскаяфилология». №4. – М., 2012. С. 45–50.8. «Прогулки одинокого мечтателя» Руссо и «Оберман» Сенанкура: кистории употребления слова «романтический» во французской литературе //Вестник Бурятского государственного университета. Романо-германскаяфилология. Выпуск 11. – Улан-Удэ, 2012.
С. 109–114.449. «Рене» Ф.Р. де Шатобриана – первый французский экспериментальныйроман // Вестник Московского государственного областного университета.Серия «Русская филология». №5. – М., 2012. С. 57–62.10. Французский личный роман: к проблеме жанра // Учёные запискиПетрозаводского государственного университета.
№ 3. – Петрозаводск, 2014.C. 74–78.11. «Сладострастие» Сент-Бёва и «Лилия в долине» О. де Бальзака: спор оромане // Вестник МГОУ. Серия филология. № 2. – М., 2014. С. 117–127.12.От«ЖизниЖозефаДелорма»к«Сладострастию»:характеравтобиографизма прозы Ш. Сент-Бёва // Вестник МГОУ. Серия филология.№ 3. – М., 2014. С. 93–97.13.
Жанровая природа романа О. де Бальзака «Лилия в долине» // ВестникМГОУ. Серия филология. № 4. – М., 2014. С. 112–120.14. К вопросу об автобиографизме романов О. де Бальзака ("Лилия вдолине") // Вестник МГОУ. Серия филология.
№ 5. – М., 2014.С. 62–65.15. "Мечтания" Руссо: прогулки как движение письма // ВестникУниверситета Российской академии образования. № 4 (72). – М., 2014. С. 89–93.III. Статьи, опубликованные в других изданиях:1. «Найду ли силы быть счастливым»: автобиографическая проза Б.Констана// Проблема истории литературы. Межвуз. сб. научн. трудов. Вып. 18. Москва– Новополоцк, 2004.
С. 222–231.2. «Дельфина» Ж. де Сталь: диалог с литературной традицией как поисквыраженияличной судьбы//Филологиявсистемесовременногоуниверситетского образования. Материалы научной конференции. Вып.8. –М.:УРАО, 2006. С.108 –113.3. Распад родственных связей как эсхатологическая проблема в прозе Ф.Р. деШатобриана // Идейно-художественное многообразие зарубежных литературнового и новейшего времени. Межвуз. сб. научн. трудов.
Часть 8. – М.:МГОУ, 2007. С. 176–182.454. Тема семьи и брака в романе Жорж Санд «Индиана» // Мир романтизма.Матер. междунар. научн. конфер. – Тверь, ТГУ, 2008. С. 201–208.5. Проблема самоопределения в романе Ж. Санд «Жак» // Идейнохудожественное многообразие зарубежных литератур нового и новейшеговремени. Межвуз.
сб. научн. трудов. Часть 10. – М.: МГОУ, 2009. С. 34–39.6. Из «Дневников» Б. Констана // Толмач. Сборник переводов научных илитературных текстов. Вып. 1. – М., 2009. С. 174–178.7. Последнее письмо в идейно-художественной коллизии романов «Юлия,или Новая Элоиза» Ж.-Ж. Руссо и «Лилия в долине» О. де Бальзака // XVIIIвек: литература как философия, философия как литература: Научныйсборник. М., 2010. С.
452-459.8. «Мой портрет» Ж.-Ж. Руссо: к проблеме «личного письма» //Художественное осмысление действительности в зарубежной литературе.Межвуз. сб. научн. трудов. Выпуск 1. – М.: МГОУ, 2011. С. 12–16.9. «Рене» Ф.Р. де Шатобриана: искушение небытия // Художественноеосмысление действительности в зарубежной литературе. Выпуск 2.Межвузоский сборник научных трудов.
– М., 2012. С. 28–39.10. «Оберман» Сенанкура: сентименталистская идиллия и романтическийдраматизм // Художественное осмысление действительности в зарубежнойлитературе. Выпуск 3. Межвузовский сборник научных трудов. – М., 2013. С.3–15.11. Автор-герой-рассказчик в романах Ш. Сент-Бёва «Сладострастие» и О. деБальзака «Лилия в долине» // Художественное осмысление действительностив зарубежной литературе. Межвузовский сборник научных трудов. – М.,2014.
С. 18–26.4647.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
