Отзыв официального оппонента (авт. Дзюба Е. М.) (1098101), страница 2
Текст из файла (страница 2)
ОднакО авторские стратегии .'~!еняют концепцию издания, представляя разные гранк образа автора: смешного и серьезного, полемиста, сатирика к моралкста. Важную роль играет дистанция, которую автор устанавлквает ме;кду автобиографическим автором и маской издателя. Как спрн;дчкво замечает Л.
А Трахтенберг по отношению к эволюции журналов Н. К. Яовккова, субъективность восприятия образа издателя от первого к ' последнему кзданию нарастает. Во второй главе «Образы читателей: поэтика диалога» формируются пркнципы и установки диалогового режима, образующие пространство этического и эстетического напряжения между издателем и его читателями: обсу-'кдение проблемы комического (сатиры на порок, остроты, «манкфестарньте» установки издателя — «Трутень»: письма как манифесты» с. 170 к др.). Как один из ярких примеров диалогического режима ~ссматрквается коммуникативная ситуация, в центре которой оказывается полемика«Всякой всячины» с В.
Е. Тредиаковским. Здесь «Всякой вся диной»используется прием зеркального отражения, в результате которого «образ творчества Тредиаковского появляется как зеркальное отражение того идеального типа, к которому сама стремится»: скучное, длинное, умное противопоставлено короткому, понятному, простому (с.114). Более традиционная форма, способствующая началу диалога использование читательских писем. адресат которых, как правило, зашифрован и сам по себе становится поводом для семиотической игры с читателем 1хорошо известные литературоведческому сообществу письма Васнчиссы Топтоноговой, Аришлая Шуши, АфиногенаПерочинова,С.125— 1З1). . Вазкным является расширение ~ранил эстетического диалога в журнале «Смесь»: осмысление и описание картин Л.
П. 1осенко„оценка театрального р"лертуара, пьес В. К. Лукина. игры И. А. Дмитревского 1с. 164 — 166). Лрннцилам формирования условной эстетической и социокультурной среды посвящена третья глава исследования «Образы персонажей: коцетуупрованле характера».
Типология персонажей, представленная в -куриальной практике сатирических изданий, не только отражает палитру нравственных и социальных масок современного общества ~щеголиха, взяточник скупец, игрок, мот), но н участвует в движении литературного л~цесса, формируя представления о конструировании литературного типа нормативной эпохи. В литературоведческой науке давно сложилось представление о том, что так называемая сй77цдрй нй иОРОк В оольшей степени слосвхтвовача осмыслению представлений о среде.
ее свойствах, утверждая возьчожностн реалистического полхоза к ее изооражению: принцип мкогОкратного повторения, умножения, оооощения. В диссертации соискателя возможности образа-персонажа исследуются с опорой на природу самого образа; поиск «пластики» образа, его трансформаций исходит из особенностей традиционалистской~нормативной поэтики. Автор определяет свойства образа-персонажа сатирических журналов как «функциональную гибкость», т;е. способность развертываться илн свертываться, сводясь к одной характеристике ши «даже только к упоминанию.
служащему отсылкой к ряду лретекстов» (с.3 16) .умается. однако. что сама типология образов сатирических изданий могла предполагать и более у~ 1убленную. с точки зрения формирования т-оретико-литературного прецедента, характеристику, в тоы числе, если обратить внимание на пульсирующие в текстах сюжетные и архетипические образы. инициация автора в первой главе, архетипический сюжет о блудном сыне 1в третьей главе).
Как нам представляется, смысловой центр диссертационного исследования распределен между Ш и 1У главами. Если в третьей граве речь идет о персонажной системе, которая фармкрует представление автора и читателей о внешней по отношению к сатирическому.изданию среде, то четвертая глава «Модели циклизации: парадигма форм» посвящена скрупулезному анализу механизма циклизации — приемам, позволяю1пим автору осмыслить понятие, процесс, явление. Релрезенташтя приемов циклизации ос' ществляется на примере журналов Н. Й ' Новикова: именно в составе этих изданий возникают и начинают «работать» жанр «рецепта» и «портрета», которые наиболее активно воспринимаются последователями ~примеры с журнальной практикой А. И. глушила В «Зрителе»). Наиболее подробно процесс циклаобразования .
лрааяализирован на примере «Смеющегося Демокрита» Н. И. Новикова, который вовлекает в динамику взаимодействия персонажей и автора, совершающего перемещение в пространстве условного путешествия (С.328). Разумеется, Восприятие специфики цикл ообраз овани я в составе сатирического журналаХМПвека осуществляется в соответствие с лрийциламя нормативной поэтики.
Именно поэтому соискатель остается в : . лредежак яе слишком широких вазможностей циклообразования, но весьма УОЕ>ЦИТЕЛЬЯО ДОКВЗЫВаЕТ СУГЦЕСТВОВаНИЕ РВЗНОВИДЯОСТЕй (ТИПОВ) ЦИКЛа С ПОмашью Обращения к риторическим и > рамматическим, синтаксическими приемам (амг>лификация, инВерсия. риторический Вопрос, ПОВтОрение .. междометия. «даже гомеотелевт»> (Н.
И. Новиков «Трутень»:ссЯ вижу в театре дв х в лаже дам...» — с. 329 — 330). Выявляются более традиционные ьазможнасти циклообразования с помощью композиционного рамочнога обрамления, содержательного и яовествовательиого единства„ сочетания жанров, образующих внутренний диалог (мсе — портрет). Продуктивным приемом анализа становится поиск иистантных связей, существующих между пульсирующими значимыми (иалрнмер, с точки зрения разработки моральной проблемы) темами журнала ' Убедительным представляется анализ различных моделей цикла в журналах Н. И Страхова («Сатирический вестник» вЂ” «Изьятие из ; нравственнага лечеОника некатааых оедких и полезных лекарстВ>>; «Извлечение нз модной энциклопедии предписаний» вЂ” с.э4э — .>ээ) и Н. П. Осипова «Не прямо в глаз, а в самую бровь» (сссловарь» как вариант цикла).
Сопоставление с механизмом циклоабразоваиия в журналах Н. И. Новикова делает сам процесс рецепции цикла наглядным, объемным. Безусловнук> значимость проведенному в диссертации анализу феномена сатирического издания придает пятая глава«Иностранные петочиики: литературная традиция», в которой Л. А. Трахтенберг :.'тачяяет ряд иностранных источников, оказавших влияние на становление . формально-содержательных структур русского сатирического журнала ХИП века Убедительный, эстетически выверенный анализ отличает специфику воздействия на отечественную журналистику перевода статьи ванЭффена «Новый Диоген», его публикация в «Смеси» и предполагаемая реакция Н. И. Новикова. породившая эстетический диалог в изданиях.
Сл"дует также отметить находку Л. А. Трахтенберга, связанную с анализом ат>раза Фурбииия 'в "курнале И. А. Крылова «Почта духов» ~Ж.— Б. Пижуль ' ССВапр>ИЗЫ ПраэсрлияЫ». С. 443 — 44>», а такжЕ ВЫВВЛЕНИЕ фарМ дИаЛОГа- полемики И. А. Крылова, как считает соискатель, с образом Димитрия Самозванца из трагедии А. П. Сумарокова. Обширный материал диссертационной работы Л. А.
Трахтенберга, представляет собой фундаментальное исследование феномена русского саткрическага журнала Х'ЛП столетия. В результате скрупулезного, теоретика-литературного исследованияопределены основные модели циклизации в сатирических журналах Х1'Ш века (механизмы, и приемы создания цикла)сито создает платформу для качественно нового взгляда на проблему в литературе Х1Х столетия. Выявлена и структурирована типология образа-персонажа в составе русского сатирического журнала Хй~? века, в состав которой включены персонажи, ранее не являвшиеся предметом пристального исследовательского внимания (блудный сын, писательские типы).
??есамнеиный вклад в историка- и теоретико-литературный арсенал сведений о развитии литературного процесса Х1'??1 века связан с введением в научна-исследовательский оборот ряда иностранных источников. Диссертация обладает научно-практической ценностью: результаты исследования окажут влияние на формирование нового представления о формировании авторских стратегий и жанров в практике преподавания курса истории русской литературы и студенческой аудитории, при разработке элективных курсов го русской литературе Х'Л11 века и литературоведению. Как свидетельств~ ет диссертация, журнал.
Организуя метатекст в литературном пространстве Х'~111 столетия. образует пале для сложно~о эстетического эксперимента: комм~ никативного, жанрового-стилевого, нарративного, Диалоговые отношения внутри национальной литературной коммуникации осложняются рецепцией западноевропейского опыта. Все эти .процессы и создают вазможности для постановки и решения тех ке следовательских задач„которым была посвящена работа Л. А.
Трахтенберга на одновременно позволяют задать автору исследования вопросы, направленные на уточнение некоторых поэтологических деталей. 1) В какой степени на образования цикла влияет риторическая традиция формально-.содержательной организации жанра, свойственная нормативной поэтике. прадаггкаюшей доминировать в литературе этого периода? Кзвестна, чта принцип тезис — доказав~ельство — вывосЬсентенция повлиял 'на организацию своеооразна1о цикла июньских сонетов 1759 года А-Й. Сумарокова, опубликованных в «Ежемесячных сочинениях». 2) Казванне журнала Н. И. ?-?овикова «Трутень» существует в полемическом контексте и па отна1пенню к журналу «Всякая всячина», и по отношению к -курналу «Трудолюбивая пчела» А.
П. Сумарокова. Соискатель убедительно анализирует полемический контекст названия, авторскую позицию в условиях эстети веского диалога. Однако контекст анализа все же располагается в пределах ситуативной полемики. В какой степени на участников полемики влиял более широкий (национальный) контекст, отечественная традиция восприятия образа лчелы (см.. например, контекст журнала ФН а к се» М. Д. Чулкова).
Доктор филологических наук. доцент. ' профессор ьжфедры русской и зар~"~Южной филологии ФГБОУ ВО еЯккегародский государственный педагогический университет ' Йм. К Мкнинаэ ;.':, -,'1т 1,,~~'~ Елена Марковна Дзюба "2 февраля 2017 года " 603950 Р6ссия,; г. Нижний Нов~орал, уць Ульянова, д.1 я ьегп1йа:а-;хан'.Ыегз а —.7183 ! ! 262" 041(дон. 189) Подпись Е М, Дзюоа заверяю Брэректор по : учеОна"методической деятел , НХ'ПУ им. К. Ми~ина Г. А.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
