Автореферат (Концепт «страх» в рассказах А. Бирса), страница 5

В обоихслучаях повествователь не отличается всеведением, он может бытьучастником событий. Образ автора вырастает на границе соотносимыхсмыслов, но это всегда честный повествователь, он может ошибаться,стремится увлечь читателя. В гражданских рассказах Бирса частотны образыпризраков, мертвецов; значимы мотив сна, образ тумана – они играютважную роль в создании изучаемого концепта. Персонажи животного мирамогут также участвовать в реализации концепта «страх»: змеи, пантеры,совы, рыси, которые являются причиной страхов героев. Цветовые акценты,формирующие страх, приобретающие символический смысл, входят вконцепцию жанра «страшного» рассказа Бирса. Цвет в рассказах писателявыступает своего рода знаком, сигналом, предвосхищающим дальнейший21ход сюжетных событий.

Логика развития цветового спектра опирается наромантические традиции, способна породить бесконечный ряд ассоциаций,выходящих далеко за рамки конкретного рассказа, соотносит литературныеобразы с реальным ужасом грозящих человечеству катастроф. Бирсиспользуетцветовыереалиидляизображенияконфликта,созданияпсихологического портрета персонажа, испытывающего страх.Вконцептапараграфе“страх”»3.4. «Пространственно-временныеисследуютсязнаковыеособенностипараметрыхронотопагражданских рассказов, участвующие в реализации концепта «страх».ПодчеркиваетсямастерствоБирса-психолога,который«анатомирует»душевные переживания героев, описывая страхи, переживаемый ими ужас.Важен приём описания внутреннего хронотопа, наряду с внешним.

Вкачестведоминантныххронотопическихкоординат,участвующихвреализации концепта «страх» в рассказах Бирса, выступают «частные»хронотопы: пустующего дома, дома с привидениями, запертой комнаты,дороги, долины, ущелья, кладбища. В гражданских рассказах важнойхарактеристикойописываемогозамкнутый / разомкнутый,пространствакотораяпроявляетсяявляетсяоппозицияконтекстуально,взависимости от конкретного художественного произведения и решаемыхписателем задач. Смысловой деталью, участвующей в реализации концепта«страх», является поворот, круг, который разрушает ход сюжетных событий,в соответствии с другим вектором пути, навсегда меняя судьбы персонажей.Как правило, обстановка места действия и осознание течения временипереданы через восприятие героя, поэтому они могут принципиальноотличаться от фабульных событий.

Хронотоп гражданских рассказовконфликтно соотносит мир реальный с ирреальным, играет важнейшуюструктурную роль в воплощении изучаемого концепта.Анализ заголовочного комплекса в параграфе 3.5. «Заглавие какспособ создания концепта “страх”» позволяет прийти к выводу, чтозаглавия приобретают особое значение в реализации концепта «страх» в22рассказах Бирса из группы «Городские легенды» и в рассказах «Мираужасов».

Смысловой акцент в названиях, эпиграфах и заголовках частейрассказов смещён в сторону предвосхищения трагического хода событий,перекликается с темой смерти. Заглавие, подзаголовок и эпиграф играютключевую роль при расшифровке авторского замысла, так как имеютнепосредственное отношение к тематике, проблематике и идее произведения,содержат «авторскую формулировку концепта»18.

Для Бирса значимы«персонажные» заглавия, связанные с центральной проблемой – испытаниягероя страхом, возникающим на почве необъяснимых, экстраординарныхсобытий. Писатель интригует читателя, разрабатывая разнообразные пластысемантики страха: страх перед смертью; природный, суеверный страхчеловека; страх перед страхом как таковым и т.п. Повествовательныестратегии маркируют хронотопические типы заглавий, указывающие нанеобычное место действия – ущелье, старинный дом с привидениями,древний забытый город и др.

Концепт «страх» в «страшных» рассказах Бирсареализуется также в таких заглавиях, которые ретроспективно, послепрочтения рассказа, осмысливаются как символические. У Бирса заглавиеиграет одну из ключевых ролей в воплощении концепта «страх», в созданииатмосферы непознанного, страшного, трагического и ужасающего.В Заключении представлены основные выводы, полученные в ходеисследования.Творческое наследие Бирса – значительное явление в историилитературы США конца XIX – начала ХХ веков. В своих рассказах писательоткликается на запросы времени, проявляет интерес к поэтике романтизма, вто же время в рассказах обнаруживаются реалистические тенденции.

Воснове эстетической системы Бирса лежит принцип субъективного видения,изображениятрансформацийсознанияиндивида,попадающеговэкстремальные обстоятельства; мир рассказов Бирса двойственен, поройможно говорить о феномене двоемирия. Мир, объективно существующий,18Кухаренко В.А. Интерпретация текста. М.: Просвещение, 1988. С. 96.23часто вытесняется субъективным, окрашенным фантазией и мистикой.В концепте «страх», доминантном в творчестве Бирса, находятотражение особенности мировоззрения писателя, воспринимающего мир спозиции скепсиса и агностицизма, как трагическую неизбежность, сплетениенеразрешимыхпротиворечий,аиндивида – каксущество,тщетносопротивляющееся непознанному и социально лживому, как жертву долга ислабостей,неизменнообрекающихегонапоражение.Проблемно-тематическая оппозиция страх / бесстрашие (страх – бесстрашие ибесстрашие – страх) формирует пограничные ситуации испытания героястрахом.Разнообразные коллизии проявления страха в своей совокупностиформируют типологию изображения этого состояния в рассказах Бирса, длякоторых характерна передача эмоции ужаса (имплицитно или эксплицитно),этапов переживания героем чувства страха; создание «портрета страха», визображении которого участвуют повествовательные стратегии, цветопись,звукопись, выбор персонажей; знаковые образы, мотивы и детали, созданиеписателем пугающей атмосферы, которая включает взаимосвязь факторовиррационального и рационально постижимого в изображаемой картинесобытий.

Повествовательные стратегии Бирса строятся на наличии ивзаимодействии двух художественных пластов – объективно-реального иирреального, сверхъестественного.Военные и гражданские рассказы создают типологически родственныеи,однако,различимыегруппыпроизведений,наразнойосновеформирующие концепт «страх» – в условиях военной или мирной жизни.Бирс предстаёт как писатель одной темы, но трактовка её фабульнобесконечно варьируется, поскольку писатель владеет искусством построенияразнообразных увлекательных сюжетов, которые не повторяются, но вкоторых доминантной основой неизменно остаётся страх.Разнообразие приёмов психологического анализа, способствующихсозданию атмосферы страха в рассказах Бирса, обнаруживает особенности24новаторстваписателя,мастерапогранично-психологическихсюжетов,продолжателя и преобразователя традиций жанра «страшного» рассказа вамериканской литературе рубежа XIX – XX веков.

На первый план врассказах вынесены переживания героев, психологическая составляющая, ане внешние перипетии. В небольших по объёму рассказах писательстремительно наращивает драматизм, вводит автобиографические элементы;важную роль играют приёмы изображения и психологического анализачувств и состояний героев. Передача атмосферы страха и тревоги позволяетписателюсформироватьнеповторимыйпсихологическийрисунокповествования.

Психологизация повествования, сочетающаяся с яркой,трагически заострённой событийностью изображения, характерна длярассказов писателя.Автор военных и гражданских рассказов, А. Бирс показавшийтрагедию смерти человека, одержимого чувством долга, страха, владеющимиего сознанием, внёс заметный вклад в развитие жанра рассказа. Некоторые израссказовлитературыБирса«являютсяужаса»19,незыблемымиантивоеннойвершинамиамериканскойлитературы,литературыпредостережения.

Идеи и концепции Бирса созвучны многим тенденциямлитературы XX и XXI веков, писатель предостерегал современников отошибок, заблуждений, войн и катастроф, которые могут произойти в случаеотказа от рациональных и гуманистических принципов жизни общества ииндивида.В Приложениях представлены «Список анализируемых рассказовА.

Бирса», «Лингвистическое воплощение концепта «страх» в рассказахА. Бирса», «Топонимы в военных и гражданских рассказах А. Бира».Библиографический список содержит 513 наименований.19Лавкрафт Г. Ужас и сверхъестественное в литературе // Хребты безумия. М.: АСТ: ЛЮКС, 2005. С. 647–731. С. 697.25Основное содержание научного исследования нашло отражениев следующих публикациях:Статьи, опубликованные в журналах, входящих в переченьрецензируемых научных изданий, рекомендованных ВАК Минобрнауки РФ1. Михалева Е.С.

Концепт «страх» в военных рассказах Амброза Бирса //Вестник Московского государственного областного университета.Серия: Русская филология. – 2016. – № 2. - С. 69–77.DOI: 10.18384/2310–7278–2016–2–69–77 (0,6 п.л.).2. Михалева Е.С. Репрезентация концепта «страх» в рассказах АмброзаБирса//ВестникРязанскогогосударственногоуниверситетаим. С.А. Есенина. Серия: Литературоведение, языкознание. 2017.