Автореферат (Концепт «страх» в рассказах А. Бирса), страница 3

«Репрезентация концепта “страх” в литературе СШАXIX – начала XX веков» включает три параграфа. В параграфе 1.1. «Страхкакпсихологический,литературоведческийкультурно-исторический,феномен»рассматриваетсяфилософскийфеноменистраха,анализируются различия между трактовками и подходами к данномуявлениювпсихологии,культурологии,философии,языкознанииилитературоведении; обосновывается актуальность и важность изображения11страха в художественных произведениях в качестве мотивационнойкатегории, определяющей поведение и психологию героя.Сложность,противоречивыетолкованияэтогофеноменапредставителями разных ветвей гуманитарного знания обнаруживаютвзаимосвязь различных семиотических пластов, исследование которыхуглубляет сложившиеся филологические представления о мире и человеке, опроцессах развития литературы. Эволюция данного феномена соприкасаетсяс процессами развития популярной, массовой литературы, поскольку воснове принципов его художественного воплощения лежат установкиинтенсивногоэмоциональноговоздействияначитателя,стратегиизавоевания успеха у широкой читательской аудитории.

Особую роль в этомпроцессе играют традиции готической литературы и романтизма.В изучении страха как одного из психологических состоянийиндивида, находят преломление закономерности культурно-исторического илитературного развития. Страх рассматривается как категория эстетическая,герменевтическая, антропологическая и экзистенциальная, неразрывносвязанная с философско-эстетическими взглядами и мироощущениемписателя.Параграф 1.2. «Особенности концепта как литературоведческойкатегории» посвящен изучению концепта с позиций литературоведческойнауки, обоснованию гипотезы исследования, определению вектора анализав двух последующих главах. С учетом интерпретаций термина «концепт» вразделе выявлены важнейшие признаки концепта: ментальный характер,этноспецифичность,историческаянациональныйопределенность,характер,момент,константывозможностькультуры,множестваистолкований, выраженность в словесно-художественных элементах,важная роль реципиента в реализации концептов.

За основу взят подход к«литературному концепту» как символическому мотиву / образу-символу,который обретает доминирующее значение в конкретном произведенииили совокупности произведений автора.12Концептобладаетсложнойсемантикой,собираетвфокусразнообразные филологические, философско-психологические смыслы.Он – средство воплощения авторского мировидения, содержит культурные,национальные,историческиеииндивидуально-авторскиечерты,«оказывается инструментом, позволяющим рассмотреть в единствехудожественный мир произведения и национальный мир»14; аккумулируетв индивидуальные и общенациональные особенности концептосферыавтора и народа.В параграфе 1.3. «Мотивы страха: историко-литературныйконтекст проблемы и формирование концепта «страх» в творчествеА.

Бирса» анализируются: литературная ситуация 1870 – 1910 -х годов,обусловленная историческими, национальными, культурными факторамиамериканской действительности; традиции, определившие особенностихудожественного мышления А. Бирса; преемственная связь его с писателями,проявлявшими интерес к теме загадочного, непостижимого, страшного(Ч.Б.

Брауна,В. Ирвинг,Н. Готорн,Э.А. По,Ф. Норриса,Ст. Крейн,Дж. Лондон).Романтизм, в русле которого американская литература оформиласькак самобытная национальная литература, определил своеобразие трактовкитемы страшного в творчестве предшественников и современников Бирса.традицииромантизмапроявлялисьвизображениивзаимоотношенийличности и общества, природы и цивилизации, в освещении этическихпроблем, в символике, описании характеров, исследовании внутреннего мирачеловека.

Бирс, избирательно осваивая накопленный литературой опыт,делаетцентромразнообразныерепрезентируетхудожественногопроявлениястрахкакего.изображенияВследсложноезачувстворомантикамиэмоциональноестраха,писательсостояние,обнаруживающее сущностную природу общественных, психологических,социальных конфликтов, особенности характера, эмоционального состояния14Зусман В.Г. Концепт в системе гуманитарного знания [Электронный ресурс] // Вопросы литературы. 2003.№ 2. – Режим доступа: http://magazines.russ.ru/voplit/2003/2/zys.html (дата обращения: 24.11.2019).13персонажей. А.

Бирса интересует психология человека, находящегося впограничнойситуации,пробуждающейстрах;не«обыденноеиповседневное», но «лишь исключительное и необычное»15. Важную роль приэтом играют эстетические и жанровые традиции новеллистики Э. По. Бирс всвоихрассказахсоздаётсобственноехудожественноепространство«предостережения», орудием которого становится страх.Один из знаковых компонентов творчества А. Бирса, выявляющих егообширнуюиразностороннююсевероамериканскойрегионализма,литературы,являетсяэрудициюписателя,топонимикакакпредставителявыходящего(Приложение № 3запределыдиссертации«Топонимы в военных и гражданских рассказах Бирса»). Писательиспользует топонимы для достижения эффекта достоверности изображаемыхсобытий и для создания определённой страшной атмосферы.

Топонимика еговоенных и гражданских рассказов связана с образной структурой,проблематикой и идейным содержанием произведений; мировоззрением;участвует в формировании географо-политической модели художественногопространства, языковой картины мира писателя, внутреннего мира героев, ихсудеб; является важным элементом сюжета, участвующим в формированииподтекста.ВосновеэстетическойсистемыА. Бирсалежитпринципсубъективного видения, изображения трансформаций сознательного ибессознательного в душе героев, попадающих в ситуацию неразрешимогоконфликта. Страх дифференцирует их, но и стирает различия между ними,приобретая архетипичискую семантику.

Мир рассказов Бирса двойственен:объективно существующий мир вытесняется субъективной реальностью,окрашенной фантазией, мистикой. Писателя интересуют не социальныепроблемы,аскрытыевглубинесознаниягероятрансформациибессознательного, страха как основы его поведения. В то же время сквозьромантический мир рассказов проступают элементы реалистического15Аствацатуров А.А. Амброз Бирс: судьба и невыразимость кошмара //«Нева». 2011. № 9. [Электронныйресурс].

– Режим доступа: http://magazines.russ.ru/neva/2011/9/aa19.html (дата обращения: 24.11.2019).14изображения – виспользованиихудожественныхдеталей,которыевыступают знаками смешения или разъединения мира реального ифантастического.УБирсаизображениестрахаоткрываетглубиныбессознательного, страха как психологического феномена, определяющегоразвязку интриги, исход судьбы, предпосылку смерти героя.Концепт «страх» в рассказах А. Бирса выявляет ценностныедоминанты мышления писателя и созданного им художественного мира.Глава 2. «Концепт “стpax” в военных рассказах Амброза Бирса»состоит из пяти параграфов, посвящённых лексическим репрезентантамконцепта «стpax», проблемно-тематическим доминантам, повествовательнымстратегиям, роли хронотопа и роли заглавий в создании концепта «страх»военныхрассказовА. Бирса.Впараграфе2.1. изучаютсяисистематизируются «Лексические репрезентанты концепта “стpax”» ввоенных рассказах автора высокая семантическая плотность (561 лексема)концепта «страх» связана со спецификой изображения психологическихколлизий, раскрытия механизма острых психологических состояний героев,со своеобразным «анатомированием» эмоции страха.

В группе рассказовCivil War Stories выявлено 235 лексем, отражающих чувство страха. Согласностатистическим данным, искомый концепт в военных рассказах Бирса чащевсего воплощается в словах: fear, horrible, awful, terror, terrible; используютсялексемы: afraid, alarm, alarmed, almighty, anxiety, anxiously и др. Данныелексические единицы служат репрезентантами концепта «страх», выражаютразнообразие проявления данной эмоции или чувства, отличаются поинтенсивности проявления, длительности, характеру и внешним признакам,сопровождающим переживание чувства страха героем. Это свидетельствует оважности передачи тончайших нюансов эмоции страха, о стремленииписателявноситьвизображениеситуаций,продуцирующихстрах,разнообразные оттенки, углубляя психологические коллизии и формируямножественные перспективы развёртывания конфликта.15Впараграфе2.2.

«Проблемно-тематическиедоминанты»выявлены и систематизированы ключевые проблемы и темы военныхрассказов А. Бирса. Их проблематика формирует концепт «страх» какразветвлённуюсистемусмысловыхсвязеймеждуразличнымихудожественными элементами произведений. Специфика тематическихоппозиций, ориентированных на поляризацию смыслов, обнаруживаетблизость автора к романтической поэтике. В рассказах Бирса человек вписанвконкретнуюисторическуюситуациюГражданскойвойны,сопределёнными временными рамками, имеющую конкретные политические,национальныеособенности.Напервомплане – эмоциигероев,психологическая составляющая их изображения, топографические привязки,внешние перипетии остаются на втором.

Магистральной проблемой,определяющейвыборхудожественныхсредств,выступаетпроблемачеловека, испытывающего страх на войне. В нее вписаны: проблеманравственного выбора; верности долгу; преодоления страха; принятия героемрешения в ситуации, угрожающей его жизни, опасности перед лицом смерти;тема встречи героя со смертью; бесчеловечности и бессмысленности войны;разрывамежличностныхотношений;жестокостигенералов;темабеспомощности человека перед Высшей силой, Провидением и др. Внекоторых рассказах показан страх перед необъяснимым, необычным,неизвестным и страх перед страхом.Главный герой, как правило, молодой офицер / солдат армиисеверян, образцовый воин, умный, смелый, благородный; «оставшийсянаедине с убийственной логикой войны»16, он «отличается обострённойчувствительностью, преувеличенной гордостью и чувством собственногодостоинства»17; он одинок, обособлен от других, судьба его неизменнотрагична.Композиция рассказов Бирса основывается на восходящем кромантизму контрасте – тематической оппозиции страх / бесстрашие (страх –1617Аствацатуров А.А.