Автореферат (Исследование и художественная доминанты в творчестве Ю.Н. Тынянова в 1920-1930-е гг), страница 4

С. 144.14Там же. С. 145.15Там же. С. 144.16Там же. С. 146.17Там же.16вести за собой читателя. По мнению учёного, таким героем является«весёлый “мнимый” герой фабульных романов»18.В параграфе 2.4. «Роман Кюхля: сопряжение исследовательского ихудожественного начал» проведён анализ оценок жанровой спецификиромана и восстановлен путь создания «Кюхли», что позволило выявитьвзаимосвязь теоретических установок Ю.

Тынянова и их отражение в егопервом прозаическом произведении крупной формы. Повествование оВ.К. Кюхельбекере в жанре романа обусловлено актуальностью в началеXX в. большой формы, о которой учёной писал в статьях «Литературныйфакт» (1924), «Сокращение штатов» (1924), «О литературной эволюции»(1927).

Отмеченная во многих воспоминаниях (К. Чуковский, И. Рахтанов)лёгкостьибыстротаЮ. Тыняноваотом,написаниячто«Кюхли»большаяформаподтверждаетневсегдамысльпонятие«энергетическое»19, то есть требующее больших энергетических затрат.Задумывавшийся как популярная брошюра для детей, по глубине передачихарактера и судьбы героя «Кюхля» – роман, однако, подзаголовок первыхизданий «Повесть о декабристе» свидетельствует о повествовательнойдоминанте авторского стиля.В главе 3 «Способы воссоздания исторического лица в романахЮ.Н.

Тынянова», отталкиваясь от теоретических трудов и работ поистории литературы, предпринята попытка проследить воплощениесинтеза научной и художественной доминант в творчестве Ю.Н. Тынянована примере его первого романа «Кюхля». Проанализированы образПетербурга, мотив дороги, кинематографические приёмы.Параграф3.1. «ЛичностьВ. Кюхельбекеравконтекстеисторической ситуации». Естественный в послереволюционной Россииинтерес к теме декабризма совпал с расцветом советского исторического18Тынянов Ю.Н. Сокращение штатов // Тынянов Ю.Н. Поэтика.

История литературы.Кино. М., 1977. С. 146.19Тынянов Ю.Н. Литературный факт // Там же. С. 256.17романа в период 1920–1930-х гг. и впоследствии получил широкоевоплощение в художественной и исследовательской литературе ХХ в.Осмысление предыстории, причин восстания и его последствий явлены вроманах М.Д. Марич, О.Д. Форш, Ю.Н.

Тынянова, в 1960–1970-х гг. –Н.Я. Эйдельмана, Б.Ш. Окуджавы.Декабристская тема звучит и в первых двух романах Ю. Тынянова. В«Смерти Вазир-Мухтара» ею открывается повествование. Причиныотчуждения, разочарования и гибели дипломата, поэта, драматурга,композитора А.С. Грибоедова писатель видит в 1825 г.В романе «Кюхля» главный герой В.К. Кюхельбекер как свидетельэпохи и один из главных участников вооружённого восстания 14 декабря1825 г. в Петербурге стал олицетворением революционно настроенногодворянства.

Роковая судьба декабристов заключалась в их положениимежду царём и народом. Революционно настроенная дворянская молодёжьне осознавала разрушительной силы народного восстания. В трагическомзаблуждении заключается основная тема романа, раскрытая черезвоссозданную писателем галерею исторических лиц, в центре которойпоэт-декабрист Кюхельбекер. В романе события на Сенатской площадистали переломными в его судьбе, поэтому образ героя раскрыт писателемчерез участие в восстании.В параграфе 3.2. «Образ Петербурга» город исследуется какпространство, в котором происходят значимые для Кюхельбекера события.В диссертации выявлено, что Москва и Петербург в трёх романахЮ. Тынянова являются узловыми точками разворачивающегося сюжета.

В«Пушкине» Москва – место, где родился поэт, где прошло его детство,становление, формирование личности и поэтического дарования. Вобщественно-политическом и социальном аспекте, порой с добройиронией, в контрасте с Москвой дан Петербург. Как столица государствагород транслирует передовые идеи устройства России, взгляды на войну и18противостояние наполеоновской силе. И в такой Петербург приезжаетюный Александр Пушкин. В романе передано восприятие города юношей,воздействие столицы на сознание и внутренний мир героя.В «Смерти Вазир-Мухтара» Москва связана для Грибоедова с отчимдомом, с матерью, растратившей имущество. Герой вспоминает об отце, ожизни в родительской семье. Петербург, напротив, место ожиданий иамбиций. Здесь проходит дипломатическая служба, встречи литературныеи государственные.

Грибоедов предлагает социально-экономическийпроект преобразования Закавказья, но получает отказ.Связующим образом между двумя первыми романами Ю. Тынянова«Кюхля» и «Смерть Вазир-Мухтара» становится картина строящегосямногие годы Исаакиевского собора как олицетворения незавершённости,туманности будущего.Петербург в «Кюхле» играет одну из ключевых ролей и представленв различных аспектах повествования.

На лирико-психологическом фонестоличныхпейзажейпоказаныюностьивзрослениеВильгельмаКюхельбекера, его переживания и чувства, встречи и петербургскиеадреса.Историческийаспектпередаётобщественно-политическуюситуацию в России в 20-е гг. XIX в. Детально прорисованы сценывосстания декабристов. Петербург в романе показан как живой организм: вте переломные декабрьские дни восстаёт плоть города – «морозные,обледенелые»20площади.Вархитектурномаспектеповествованияпредставлены здания, мосты и площади, в природном – ландшафт игеография Петербурга.

Многогранность передачи образа города даётЮ. Тынянову возможность выразить свои мировоззренческие и историкосоциальные убеждения, передать внутренние противоречия общественногои политического устройства России первой половины ХIX в.20Тынянов Ю.Н. Кюхля. Рассказы / предисл. В.А. Каверина. М.: Правда, 1981. С. 248.19Параграф 3.3. «Мотив дороги как метафора судьбы, жизненногопути главного героя» посвящён анализу функции мотива дороги в романе,который в «Кюхле» выступает организующим началом.Мотиву дороги отведена одна из ключевых функций в передачеобраза главного героя в первых двух романах Ю.Н.

Тынянова.В «Смерти Вазир-Мухтара» с психологической точки зренияГрибоедов стоит перед сложным выбором дальнейшего жизненного пути,к которому его приводят наметившееся безразличие к дипломатическойслужбе, трудности с опубликованием комедии «Горе от ума» и другиесобытия.Дорога–сквозноймотив«СмертиВазир-Мухтара»,организующий кольцевое построение произведения. Книга открываетсяприездом Грибоедова в Россию из Персии после долгих переговоров, азавершается «возвращением» теперь уже тела погибшего Вазир-Мухтара,«Грибоеда».В романе «Кюхля» мотив дороги олицетворяет поиск и выборжизненного пути, метания, душевные переживания Кюхельбекера. Мотивдороги выстроен в двух противонаправленных значениях: движение к… идвижение от… Оба мотива, перекликаясь, сопровождают повествование смомента окончания Вильгельмом Царскосельского Лицея, а с главы«Побег» ярче проявлен мотив дороги во второй семантике.

Таким образом,переломным в судьбе Вильгельма становится день 14 декабря 1825 г.Дорога в значении движение к… символизирует в романе нравственные,духовные вопросы, поиск героем жизненного пути, своего призвания. Ипотому Вильгельм часто оказывается в пути, «скитается» «по большимдорогам»21: Москва, Петербург, Закуп, манящая свободой Европа, «крайзабвения»22 Кавказ. Сквозь призму этого значения важным являетсяхронотоп города Петербурга, который всегда будто влечёт Вильгельма:2122Тынянов Ю.Н. Кюхля. Рассказы / предисл. В.А.

Каверина. М.: Правда, 1981. С. 140.Там же. С. 122.20молодой человек то уезжает в Москву в стремлении устроить жизнь(движение к…) и возвращается в Петербург (движение от…); то бежит вЕвропу (движение к…), но вскоре оказывается в Петербурге; то уезжает наКавказ и снова – Петербург.После описания трагедии 14 декабря 1825 г. на Сенатской площади вроманеболееяркоезвучаниеприобретаетмотиввзначениидвижение от… Вильгельм ночью после восстания бежит из Петербурга.Ю. Тынянов показывает, как дорога побега воспринимается героем, онадаже физически воздействует на него.

Звучание мотива дороги усиливаютвключённые Ю. Тыняновым в повествование официальные донесения вовремя розыска беглых восставших.Пронзительно мотив дороги проявлен в описании перемещенияосуждённого из одного места заключения в другое. Лирическое авторскоерассуждение о восприятии дороги узником ещё более погружает читателяв эти ощущения, позволяет сопереживать. Также мотив движения от…сопровождает и повествование о скитаниях ссыльного Вильгельма и егосемьи по Сибири (Баргузин, Акша, Курган, Тобольск). Таким образом,мотив дороги в романе «Кюхля» является сюжетообразующим. Онпомогает воссоздать образ главного героя, передать его чувства,внутренний мир.Анализ,проведённыйвпараграфе3.4. «Использованиекинематографических приёмов в изображении героя», свидетельствует отом, что в романе «Кюхля» кинематографичность имеет функциональносмысловое значение.Феноменкинематографичноститекстахудожественныхпроизведений является одной из главных черт стиля Ю.

Тынянова. Синтезработы в кино и литературного таланта проявился в синтаксисе,монтажности и кадровом принципе его художественных произведений: врассказах, повестях, романах. В качестве примера в диссертации21рассмотрено произведение малого жанра – первая повесть «ПодпоручикКиже»(1927),вкоторомиспользуется«наведениекиновзгляда»,«раскадровка» текста на маленькие главки.

Приём кинематографичности,когда произведение не утяжелено большими главами и частями, делаетповествование динамичным, а восприятие целостным. Анекдотическаяистория павловской эпохи передана через лаконичные, чаще простые,предложенияи«сценарныефразы»23лирическихотступлений(«Искусанный пёс любил уходить в поле и лечиться там горькимитравами»24) и кратких авторских пояснений («Но и цепи были не верны –их охраняли часовые»25).Стиль повествования в романе «Кюхля» обусловлен двумя чертами –идиостилем писателя и образом главного героя. Ю.Н. Тынянов используетприёмыкинематографичности,выраженныенакомпозиционно-синтаксическом уровне.