Диссертация («Наполеоновский комплекс» в русской классике первой трети XIX века (А.С. Пушкин, М.Ю. Лермонтов, Н.В. Гоголь)), страница 11

М.:Директ–Медиа, 2013. С. 66.97Мелетинский Е.М. О литературных архетипах / Российский государственныйгуманитарный университет. М., 1994. С. 27.52ГЛАВА 2. НАПОЛЕОНОВСКИЙ КОМПЛЕКС ВПРОСТРАНСТВЕ ПУШКИНСКИХ ТЕКСТОВ2.1. Наполеон в лицейской лирике А.С. ПушкинаИстория интерпретации А.С. Пушкиным мифологизированного образаНаполеона рассмотрена с разных позиций в трудах Н.К. Грунского98, Д.Сорокина99, Б.Г. Реизова100, Г.А. Гуковского101, Н.И. Михайловой102, О.С.Муравьевой103 Р.

Лейбова104, а также затрагивался зарубежными авторами –М.Яворником105, Н. Леклерк106, А.В. Тарараком107, А. Гнединой–Моретти108.Несмотря на большое количество исследований и материалов, говоритьо полноценном и окончательном решении данного вопроса не представляетсявозможным. Нашей задачей является установление причинно–следственныхсвязей зарождения, формирования и функционирования наполеоновского98Грунский Н. К. Наполеон I в русской художественной литературе // Русскийфилологический вестник. 1898. № 3–4.99SorokineD. Napoléondanslalittératurerusse.

Paris, 1974.100Реизов Б.Г. Пушкин и Наполеон // Реизов Б.Г. Из истории европейских литератур. Л.,1970. С. 51–66.101Гуковский Г.А. Пушкин и русские романтики. М.: Худож. лит., 1965. 356 с.102Михайлова Н. И. Творчество Пушкина и ораторская проза 1812 г. // Пушкин:Исследования и материалы / АН СССР. Ин–т рус. лит. (Пушкин.

Дом). Л.: Наука.Ленингр. отд–ние, 1986. Т. 12. С. 278–288.103Муравьева О.С. Пушкин и Наполеон // Пушкин: Исследования и материалы. 1991. Т.XIV. С. 5–32.104Лейбов Р. 1812: Две метафоры // Труды по русской и славянской филологии.Литературоведение, II. (Новая серия) / Ред. Л.

Киселева. Тарту, 1996. C. 68–104.105ЯворникМ. Двумирность «Пиковойдамы» А.С. Пушкина //SlavicaTergestina–UniversitàdegliStudidiTrieste – ScuolaSuperiorediLingueModerneperInterpretieTraduttori, 2001. №9. С.93–129. – пер. Т. Комаровой.106Leclerc N. Pouchkine et Mérimée ou comment saisir le geste de défi et en dire la portéemétaphysique // Publije, revue de critique litteraire, 2015.107Тарарак А.В. Формирование, развитие и семантические границы наполеоновского«текста» русской литературы XIX – начала XX вв.: дис. ...

докт. филол. наук. Харьков,2014.108A. Gnedina–MorettiNapoléondanslalitteraturerusse, 2014. Цит. по: Электронный ресурс[Режимдоступа]:http://www.napoleon.org/fr/salle_lecture/articles/files/486333.asp(Датаобращения 29.02.2016)53комплекса у Пушкина. Таким образом, мы будем рассматривать одно изнаправлениймифологизацииисторическойличности,которыесформировались внутри особой сложной системы, где взаимодействуютразличные сферы общественного бытия – политика, религия, художественнаяи публицистическая литература.Анализ пушкинских текстов, содержащих наполеоновский «след»,невозможен без детального и целостного биографического сопоставленияимеющихся документов. Объектом нашего исследования будет не толькотворческое наследие А.С.

Пушкина, в котором проявляется Наполеон какобраз–индикатор современности на фоне ряда действующих лиц, но ипереписка классика, пушкинские комментарии к книгам из его библиотеки.При этом не только тексты привлекают исследователей в пушкинскомнаследии – так, И. Менье в статье «Франция в рисунках А.С. Пушкина»представляет анализ изображений, присутствующих в его черновиках,которые «свидетельствуют о его личных навязчивых идеях»109.

Авторотмечает, что «в 1823 году Наполеон встречается рядом с Данте и Мирабо. В1824 г. – среди пушкинских автопортретов напротив различных этаповФранцузской революции в черновиках “Зачем ты послан был и кто тебяпослал?” и в 1828г. – “Кто знает край, где небо блещет”»110.Р.Г.Жуйковаотмечаетнеоднозначныйисложныйхарактератрибуционного процесса. Согласно ее исследованию, именно стилеваяособенность пушкинских портретных рисунков – обобщенная профильнаялиния – допускает множественность личностной идентификации. Так, авторуказывает пару Александр I – Наполеон, а также триаду С.И.

Муравьев–Апостол – П.И. Пестель – Наполеон111, которая особенно любопытна в свете109Meynieux I. La France dans les dessins de Puškin // Revue des études slaves – под. ред.Е.Эткинда, 1987. V. 59. №1.Р. 66. пер. с франц. автора – И.А.110Meynieux I. La France dans les dessins de Puškin // Revue des études slaves – под.

ред. Е.Эткинда,1987. V. 59. № 1.p. 66.111Жуйкова Р.Г. Портретные рисунки А.С. Пушкина: Каталог атрибуций (А–Б) //Временник Пушкинской комиссии / АН СССР. ОЛЯ. Пушкин. комис. Л.: Наука. Ленингр.отд–ние, 1989. Вып. 23. С. 69–89.54ряда исторических трудов как прототип Германна в повести «Пиковаядама»112. Эта концепция вызвала научную дискуссию113. Однако данныесближения и уподобления, по мнению Р.Г. Жуйковой, несут в себепроявление«тончайшегоиточнейшеготипологическогочутья»,представляющего исключительное образное мышление автора114.

И. Меньена основании своего материала, в свою очередь, делает вывод о наличии уА.С. Пушкина константного концепта либеральной власти, что доказываетприсутствие в его рукописях французских философов и революционеров115.Как отмечают все без исключения исследователи нашего вопроса,первый период творчества А.С. Пушкина, лицейский (1813–1817гг.),отражает антибонапартистские настроения, царившие в передовых умах тоговремени. По мнению Г.А. Гуковского, на данном этапе складывается сложнаяпоэтическая система, впоследствии трансформировавшаяся в гражданско–патриотическое творчество, начинавшая свое становление во время веденияосвободительной войны с французами116.

«Грозная заря» и поток врагов нарусские земли, дымящиеся от крови, – картина военного времени, созданнаяА.С. Пушкиным, представляет нам традиционный архетип врага – орды, «всесвергающей в прах»; перед нами образы – в традиции «Певца во станерусских воинов» В.А. Жуковского. Стихотворение «Воспоминания вЦарском селе» (1814), носящее одически–элегический характер, такжедостаточно точно отражает литературные веяния военного времени:Страшись, о рать иноплеменных!112Эдельман О.В. Незнакомый Пестель // Новое литературное обозрение. 2011. № 111.

С.130–147.113См. Есипов В.М. Германн, Пестель и мнимые открытия // Вопросы литературы, 2014.№4. С. 392–397; Мильчина В.А. Письма к «лучшему другу» // Отечественные записки,2013. №5 (56). С. 364–367.114Жуйкова Р.Г. Портретные рисунки А.С. Пушкина: Каталог атрибуций (А–Б) //Временник Пушкинской комиссии / АН СССР. ОЛЯ. Пушкин. комис. Л.: Наука. Ленингр.отд–ние, 1989. Вып. 23. С. 71.115MeynieuxI.

LaFrancedanslesdessinsdePuškin // Revuedes étudesslaves – под. ред. Е.Эткинда, 1987. V. 59. №1. P. 66 Цит. по: электронный ресурс [режим доступа]:http://www.persee.fr/doc/slave_0080–2557_1987_num_59_1_5611(датаобращения08.08.2016). пер. с франц. автора – И.А.116Гуковский Г.А. Пушкин и русские романтики. М.: Худож. лит., 1965. С. 212.55России двинулись сыны…117Ораторская проза 1812 года также оказала большое влияние натворчество А.С. Пушкина, в том числе в лицейские годы, что, по мнениюН.И.

Михайловой, нашло отражение в стилистике, поэтике, а также идейно–образной системе его произведений118. В дальнейшем поэт также обращаетсяк данным текстам, находя в них новые семантические значения,переосмысливая их.Ю.М. Лотман утверждает, что именно стихотворение «Воспоминания вЦарском Селе» является центральным произведением в творчестве тогопериода,синтезируя«художественныйопытисторическихэлегийБатюшкова с державинской одой». Стихотворение есть образец гражданскойпоэзии, выполненный в лирико–патриотической тональности, которойпримешаны личные эмоции119 и где появляется образ Наполеона, данный сявно негативными коннотациями.ВтворчествеюногоПушкинапрослеживаетсяупотреблениепублицистических и литературных клише, характерных для военноговремени.

Эти шаблонные образы некогда были созданы для формированияобщенационального самосознания, в них подчеркивается освободительныйхарактер войны. В это связи Пушкин не выходит за рамки общепризнаннойриторики в отношении Наполеона:Блеснул кровавый меч в неукротимой дланиКоварством, дерзостью венчанного царя;Восстал вселенной бич – и вскоре новой брани117Пушкин А.С. Воспоминания в Царском Селе: («Навис покров угрюмой нощи...») //Пушкин А.С. Полное собрание сочинений: В 16 т.

М.; Л.: Изд–во АН СССР, 1937–1959. Т.1. Лицейские стихотворения. 1937. С. 80.118Михайлова Н.И. Творчество Пушкина и ораторская проза 1812 г. // Пушкин:Исследования и материалы / АН СССР. Ин–т рус. лит. (Пушкин. Дом). Л.: Наука.Ленингр. отд–ние, 1986. Т. 12. С. 278–288.119Лотман Ю.М. В школе поэтического слова: Пушкин, Лермонтов, Гоголь: Кн. дляучителя. М.: Просвещение, 1988. С. 10.56Зарделась грозная заря120.Здесь мы можем обратить внимание на несколько моментов –формулировки«дерзостьювенчанногоцаря»и«вселеннойбич»заимствованы не только из российской публицистики (что достаточноподробно рассмотрено в работе М.Г. Лобачковой121). В первую очередьсоздателем этих патетических и мифологизированных образов был самНаполеон Бонапарт.